花園里的機(jī)器

內(nèi)容概要

　　美國(guó)人對(duì)自然環(huán)境的態(tài)度長(zhǎng)久以來(lái)一直是矛盾的，先輩們雖然把未開(kāi)發(fā)的美洲大陸視為一個(gè)可供休憩的靜穆田園而珍惜有加，但是卻創(chuàng)造出一群巨無(wú)霸的工業(yè)城市，于是19世紀(jì)的美洲花園里突然出現(xiàn)了“機(jī)器”意象，便成為這種矛盾性的一個(gè)重要的核心隱喻。
　　在這本影響甚廣的著作里，馬克斯探究丫技術(shù)與文化在美國(guó)的相互關(guān)系。他審視了與自然和諧相處的田園理念與對(duì)財(cái)富和力量的不斷追逐之間的沖突，這一沖突直到今天仍然引發(fā)著諸多環(huán)境和政治紛爭(zhēng)。
　　作者探討了“花園里的機(jī)器”在梭羅、麥爾維爾、馬克·吐溫、F.S.菲茨杰拉德等人作品中表現(xiàn)出的張力，以及這一張力在莎士比亞的《暴風(fēng)雨》和杰弗遜的《弗杰尼亞紀(jì)事》等作品中的最初展示。這項(xiàng)探詢推動(dòng)了美國(guó)研究中有關(guān)科學(xué)、技術(shù)與文化之互動(dòng)關(guān)系研究這一領(lǐng)域的形成。

作者簡(jiǎn)介

　　利奧·馬克斯，美國(guó)麻省理工學(xué)院科學(xué)、技術(shù)與社會(huì)課程凱南榮譽(yù)退休教授。

書(shū)籍目錄

第一章 1844年的睡谷
第二章 莎士比亞的美國(guó)寓言
第三章　花園
第四章　機(jī)器
第五章 兩個(gè)力的王國(guó)
第六章 后記：燼園
注釋

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：如果把這些信筆寫(xiě)下的筆記視為作品，視為傳達(dá)思想感情的一種語(yǔ)言安排方式，那么我們首先應(yīng)該看到機(jī)器意象所起的決定性作用。就事情本身而言，我們對(duì)火車(chē)汽笛聲響起之前的描寫(xiě)并無(wú)多大興趣，對(duì)描寫(xiě)滿足感的那些文字也不看重。但是火車(chē)令人不安的嗚響改變了整個(gè)筆記的肌理。緊張立即取代了安寧：喧鬧聲引起了混亂、矛盾和焦慮的感覺(jué)。值得注意的是，這個(gè)簡(jiǎn)單的手法竟然產(chǎn)生了如此明顯的效果，而且我們更得想到，它說(shuō)到底并不復(fù)雜，只是喧囂聲穿透和諧而已。這是那個(gè)更大格局的知覺(jué)核心，其固有力量通過(guò)霍桑的言外之意顯露出來(lái)。正如一個(gè)復(fù)雜的視覺(jué)圖案的焦點(diǎn)一樣，這種固有的無(wú)法克服的不和諧音足以以小見(jiàn)大。這些觀察資料顯示出霍桑作品中合乎傳統(tǒng)的特征。盡管霍桑對(duì)這一事件的反應(yīng)顯然是自然的流露，盡管在1844年鐵路還是新東西——從許多方面都可以說(shuō)是近代的一項(xiàng)革命性發(fā)明，但是他的描寫(xiě)實(shí)在沒(méi)有太多“新意”。人們甚至?xí)孪?，如果有幸看到美?guó)1840年代那些雄心勃勃的作家的所有筆記的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的“小事”層出不窮。例如，就在兩年前，霍桑的作家鄰居拉爾夫·瓦爾多·愛(ài)默生（Ralph Waldo Emerson）寫(xiě)了一篇這樣的日記：我聽(tīng)到林中火車(chē)的汽笛聲。那樂(lè)曲余音不絕，那是19世紀(jì)的禮貌之音，表示“我來(lái)了！”這是質(zhì)問(wèn)聲，是預(yù)言聲，人們相信了這位兇事預(yù)言家卡桑德拉（Cassandra）：“??！??！??！這兒沼澤地和荒地里的土地是怎么回事？嗨，波士頓！??！?。　聜€(gè)月我要在這牧場(chǎng)上建造十幾座房子，不久以后還要建一個(gè)村莊……因此這件“小事”遠(yuǎn)非罕見(jiàn)，它其實(shí)屬于那個(gè)時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作中的平常之事。

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《花園里的機(jī)器:美國(guó)的技術(shù)與田園理想》：未名譯庫(kù)·生態(tài)批評(píng)名著譯叢。

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