美術(shù)史的基本概念

內(nèi)容概要

　　本書是沃爾夫林的代表作之一，也是20世紀(jì)歐美世界極有影響的一部美學(xué)和美術(shù)史著作。作者把文化史、心理學(xué)和形式分析融為一體，論述了歐洲16、17世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格的歷史嬗變。全書以五對基本概念為主要章節(jié)，從繪畫、雕塑、建筑角度，熟練駕馭大量視覺材料，概括了古典藝術(shù)與巴洛克藝術(shù)之間的主要區(qū)別。同時，也讓人思考一下問題：不同文化、不同時代是否存在共同的模式，從而構(gòu)成表面上顯得雜亂無章的藝術(shù)的發(fā)展基礎(chǔ)？是什么因素引起人們對同一幅畫或同一個畫家完全不同的反應(yīng)？此書和作者的另一部重要著作《古典藝術(shù)》一起被視為風(fēng)格研究的重要文獻(xiàn)。全書觀點(diǎn)鮮明，分析透辟，極有啟發(fā)性，有助于提高讀者的理論修養(yǎng)，深化對藝術(shù)作品的認(rèn)知。

作者簡介

沃爾夫林（Heinrich
W?lfflin,1864—1945），19、20世紀(jì)之交德語國家最重要的美術(shù)史家之一，生于瑞士，先后在巴塞爾大學(xué)、柏林大學(xué)、慕尼黑大學(xué)、蘇黎世大學(xué)擔(dān)任教授。他的研究著重于用形式分析的方法來解釋藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的問題。

書籍目錄

沃爾夫林和他的美學(xué)思想——中譯者前言
第六版(德文版)前言
第七版(德文版)前言
導(dǎo)論
  一、風(fēng)格的雙重根源
  二、最普遍的再現(xiàn)形式
  三、模仿和裝飾
第一章  線描和涂繪
  第一節(jié)  概說
  第二節(jié)  素描
  第三節(jié)  繪畫
  第四節(jié)  雕塑
  第五節(jié)  建筑
第二章  平面和縱深
  第一節(jié)  繪畫
  第二節(jié)  雕塑
  第三節(jié)  建筑
第三章  封閉的形式和開放的形式
  第一節(jié)  繪畫
  第二節(jié)  雕塑
  第三節(jié)  建筑
第四章  多樣性和同一性
  第一節(jié)  繪畫
  第二節(jié)  建筑
第五章  清晰性和模糊性
  第一節(jié)  繪畫
  第二節(jié)  建筑
結(jié)論
  一、外部的和內(nèi)部的美術(shù)史
  二、模仿的形式和裝飾的形式
  三、發(fā)展的原因
  四、發(fā)展的周期性
  五、復(fù)歸的問題
  六、民族特性
  七、重心的轉(zhuǎn)移
致謝

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：讓我們嘗試在比較近代的藝術(shù)范圍內(nèi)篩選出這些基本形式。我們以早期文藝復(fù)興、盛期文藝復(fù)興和巴洛克等名稱指示一系列時代，這些名。稱沒有什么意義，而且當(dāng)它們應(yīng)用于南方和北方時必然導(dǎo)致誤解，但是現(xiàn)在要把它們?nèi)∠褞缀跏遣豢赡艿牧?。遺憾的是像萌芽、繁盛、衰微這種象征的比擬正在起著一種引人誤入歧途的副作用。假如在15世紀(jì)和16世紀(jì)之間確實(shí)存在著質(zhì)的差別，即15世紀(jì)通過努力漸漸洞悉到一些在16世紀(jì)已被自由運(yùn)用的效果，那么意大利16世紀(jì)的（古典）藝術(shù)和17世紀(jì)的（巴洛克）藝術(shù)在價值上是可以等量齊觀的。這里古典這個詞指的絕不是價值的判斷，因?yàn)榘吐蹇艘灿兴约旱墓诺渲髁x。巴洛克（或稱之為后期藝術(shù)）既不是古典藝術(shù)的復(fù)活，也不是古典藝術(shù)的衰落，巴洛克是一種完全不同的藝術(shù)。近代西方文化的發(fā)展不能簡單地歸結(jié)為一條興起、高潮、衰落的曲線，它具有兩個極點(diǎn)。我們可以贊同這方或那方，但我們必須認(rèn)識到這是一種武斷的判斷，正像說玫瑰叢在開花時節(jié)而蘋果樹在結(jié)果時節(jié)達(dá)到它們生命的極點(diǎn)是一種武斷的判斷一樣。為了簡明扼要，我們必須把16世紀(jì)和17世紀(jì)作為風(fēng)格的兩個單元來看待，雖然這兩個時期并不意味著同質(zhì)的生產(chǎn)。而且，特別是在意大利，17世紀(jì)的特征早在17世紀(jì)之前就開始形成了，就像這些特征另一方面又長久地繼續(xù)影響18世紀(jì)的面貌那樣。我們的目的是把典型同典型比較，精致完美的作品同精致完美的作品比較。當(dāng)然按這個詞最嚴(yán)格的意義來說，并不存在什么“精致完美”的東西：一切歷史題材都在不斷地轉(zhuǎn)變；但是如果我們還打算討論整個發(fā)展問題的話，我們就應(yīng)當(dāng)下定決心在一個富有成效的地方確定各種差別，并在那里讓這些差別表達(dá)為種種對照。盛期文藝復(fù)興的起始階段不應(yīng)受到忽視，但是這個起始階段體現(xiàn)了一種古風(fēng)的（archaic）藝術(shù)形式，體現(xiàn)了一種早期藝術(shù)家的藝術(shù)，目前對這些藝術(shù)家來說還沒有找到確定的繪畫形式。

編輯推薦

《美術(shù)史的基本概念:后期藝術(shù)中的風(fēng)格發(fā)展問題》為美術(shù)史里程碑之一。

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