英美短篇小說

內(nèi)容概要

　　《英美短篇小說》收選短篇小說共20篇，按小說要素分組排列，其中康拉德的《青春》篇幅稍長，也可視為中篇小說，故單列。將某個短篇小說歸到特定的小說要素名下，只是為了能夠更有針對性地分析、闡釋文學(xué)現(xiàn)象，并不意味著只能運(yùn)用這一小說要素去分析該文本。

書籍目錄

導(dǎo)言
1．主題（Theme）
Kate Chopin:Story of an Hour
William Carlos Williams:The Use of Force
Katherine Mansfield:The Fly
2．情節(jié)（Plot）
James Joyce:Araby
William Faulkner:A Rose for Emily
John Updike:A&P
3．人物（Characters）
Ernest Hemingway:Soldier's Home
Katherine Anne Porter:The Jilting of Granny Weatherall
Richard Wrighti The Man Who Was Almost a Man
Truman Capote:Miriam
4．視角（Point of View）
Sherwood Anderson:I'm a Fool
Flannery O'Connor:A Good Man Is Hard to Find
Doris Lessing:A Woman on a Roof
5．象征（Symb01）
Nathaniel Hawthorne:Rappaccini's Daughter
D. H. Lawrence:The Blind Man
John Steinbeck:The Chrysanthemums
Bernard Malamud:The Magic Barrel
6．實(shí)驗(yàn)小說（Experimental Fiction）
Donald Barthelme:The School
Keith Fort:The Coal Shoveller
Joseph Conrad:Youth
Glossary of Critical Terms
后記

章節(jié)摘錄

　　現(xiàn)實(shí)主義作家關(guān)注小說與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，講述生活中可能發(fā)生的故事，將真實(shí)奉為圭臬。20世紀(jì)60年代以來，一批前衛(wèi)作家力圖突破傳統(tǒng)小說的人物、情節(jié)、線性敘述的程式，對小說形式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作了一批新穎獨(dú)特的作品，批評家把他們稱為“后現(xiàn)代”作家。約翰·巴斯、威廉·加斯、唐納德·巴塞爾姆、羅伯特·庫弗、唐·德里羅、基思·福特等人創(chuàng)作的后現(xiàn)代小說摒棄現(xiàn)實(shí)主義的“真實(shí)”觀念，并不追求反映客觀現(xiàn)實(shí)生活，其實(shí)驗(yàn)性主要表現(xiàn)為以“元小說”（metafiction）展示小說虛構(gòu)的本質(zhì)，以“反形式”（anti-form）反映西方當(dāng)代生活的狀態(tài)。后現(xiàn)代作家執(zhí)意與現(xiàn)實(shí)主義分道揚(yáng)鑣，有時過分陶醉于語言游戲之中，但是他們的革新促使當(dāng)時文壇發(fā)生變化，對當(dāng)代小說發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。　　傳統(tǒng)的作家經(jīng)常會擺出自己是在講述真實(shí)故事的樣子，盡量使自己的作品看上去自如流暢、天工巧成，而后現(xiàn)代作家喜歡凸顯作品的虛構(gòu)性，希望讀者意識到他們正在使用的創(chuàng)作技巧。這種關(guān)注虛構(gòu)技巧的元小說講述作品自身的故事，把敘述行為直接作為小說的內(nèi)容?；肌じＬ氐摹剁P煤者》很好地說明了作者如何有意識地審視小說虛構(gòu)的過程，而這種審視和對形式的展示成了故事的一部分。這篇實(shí)驗(yàn)小說以“鐘在滴答地走”開頭，緊接著作者馬上對此進(jìn)行自我分析：“對我這個短篇故事來講，這個開頭不好?！敝虚g他數(shù)次直接插入自己對小說創(chuàng)作的看法，而且將這些看法置于段首，意在引起讀者的注意，如：“這個情節(jié)是不是聽起來很熟？像是喬伊斯的《死者》。我不是有意要模仿這個故事，但它就像陷阱一樣等在那里，我沒法不模仿?！薄叭绻沂褂孟笳鳎敲次以诤艽蟪潭壬弦惨醋x者是否愿意接受我的象征主義想表達(dá)的意思?！薄　　胺葱问健北憩F(xiàn)在作家采用戲仿、拼貼、碎片化、文字游戲等手法來打破傳統(tǒng)小說的線性敘述和人為的邏輯性，如《鏟煤者》由五個片斷組成，彼此沒有明確的關(guān)聯(lián)性。巴塞爾姆將廣告、新聞、電影的語言用在小說創(chuàng)作中，以描繪都市生活的復(fù)雜和混亂。他的《白雪公主》（1967）是對同名童話故事的戲仿，里面的王子變得平常、庸俗，令白雪公主大失所望。巴思的

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