孫悟空在我們村里

前言

　　偉大的中華人民共和國即將迎來成立60周年的盛大節(jié)日。擺在我們面前的這套《共和兒童文學(xué)金獎文庫》（30部），集中展示了新中國成立60年來兒童文學(xué)的創(chuàng)作成就和概貌，是兒童文學(xué)界、出版界向新中國60華誕獻上的一份厚重的禮物?！　∨c共和國一起成長、前進的中國當(dāng)代兒童文學(xué)，走過一條光榮的荊棘路，一條光輝燦爛而又曲折崎嶇的路。60個春秋，中國兒童文學(xué)經(jīng)歷的風(fēng)雨歷程，大體上可分為：新中國成立后的前17年、“文化大革命”10年、改革開放30年三個階段。“金獎文庫”入選的30部作品，是新中國成立60年來兒童文學(xué)創(chuàng)作成就、實績的縮影，大致勾勒出我國當(dāng)代兒童文學(xué)發(fā)展的基本脈絡(luò)?！　⌒轮袊闪⒑蟮那?7年（1949－1966），是中國當(dāng)代兒童文學(xué)努力開拓、初-步繁榮的時期?！　」埠蛧恼Q生，為兒童文學(xué)的發(fā)展開辟了寬廣的道路。廣大作家沉浸在開國的喜悅、幸福中，政治熱情、創(chuàng)作熱情高漲。黨和政府也十分關(guān)心少年兒童的健康成長，要求大力改變兒童讀物奇缺的狀況。1955年9月16日，《人民日報》發(fā)表題為《大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物》的社論，中國作家協(xié)會和廣大作家積極響應(yīng)，倡議每人每年為少年兒童寫一篇作品。富有經(jīng)驗的老作家，生氣勃勃的中青年作家，無論是從事兒童文學(xué)創(chuàng)作還是成人文學(xué)創(chuàng)作的，都滿懷激情地拿起筆來為孩子寫作。作家們遵循黨培養(yǎng)教育少年兒童的指示精神，學(xué)習(xí)、借鑒蘇聯(lián)兒童文學(xué)的經(jīng)驗，極其重視以愛國主義思想、共產(chǎn)主義精神教育年青的一代，作品題材內(nèi)容側(cè)重于反映學(xué)校、少先隊生活和革命歷史斗爭兩個方面。1956年，黨的“百花齊放、百家爭鳴”方針的提出，又進一步激發(fā)了作家的創(chuàng)作熱情，在創(chuàng)作實踐中著力探求題材、樣式的多樣和作品的時代特色、民族特色，從而迎來20世紀50年代我國當(dāng)代兒童文學(xué)初步繁榮的第一個黃金時期?！　”M管20世紀50年代末到60年代初、中期，由于“左”傾思想的干擾，開展對所謂“童心論”、“兒童文學(xué)特殊論”、“資產(chǎn)階級人性論”的批判，兒童文學(xué)被諸多條條框框所束縛，出現(xiàn)了如茅盾先生所尖銳指出“政治掛了帥，藝術(shù)脫了班，故事公式化，人物概念化，文字干巴巴”的毛病，但從總體上看，兒童文學(xué)還是迂回前進、緩步發(fā)展的。應(yīng)當(dāng)說，新中國成立后的前17年，兒童文學(xué)創(chuàng)作在思想上、藝術(shù)上都取得了長足的進步，出現(xiàn)了一批為孩子所喜聞樂見的好作品。收入本“金獎文庫”的《寶葫蘆的秘密》、《駱駝尋寶記》、《小溪流的歌》、《神筆馬良》、《野葡萄》和金近、包蕾、孫幼軍的童話，任大星、任大霖的小說，任溶溶、柯巖的兒童詩，以及未能收入的徐光耀的《小兵張嘎》等，都是這個時期優(yōu)秀的代表作?！　　拔幕蟾锩?0年（1966－1976），是中國當(dāng)代兒童文學(xué)百花凋零、一片荒蕪的時期。　　在這一時期，包括兒童文學(xué)在內(nèi)的整個文學(xué)事業(yè)受到極其嚴重的摧殘和破壞，兒童文學(xué)作家受到誣陷和迫害，大批優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品遭到禁錮和扼殺?！叭怀觥?、“高大全”之類的謬論也嚴重侵蝕、污染了原本純凈的兒童文學(xué)園地。然而，也還有一些作者在夾縫中求生存，憑著社會良知，堅持寫自己熟悉的生活，努力按文學(xué)規(guī)律潛心寫作，創(chuàng)作出了相當(dāng)出色的作品，如李心田的《閃閃的紅星》就是一例。它可以說是滿目瘡痍的兒童文學(xué)園地上罕見的一點兒收獲?！　「母镩_放30年（1978－2008），是中國當(dāng)代兒童文學(xué)不斷探索、進取、創(chuàng)新的時期，也是創(chuàng)作空前繁榮、成績最為輝煌的時期?！　》鬯椤八娜藥汀焙?，批判了“文藝黑線專政論”及其他種種謬論，撥亂反正，落實政策；黨的十一屆三中全會精神和關(guān)于真理標準問題的討論，大大推動了文藝界的思想解放。1978年10月，在江西廬山召開了全國少年兒童讀物出版工作座談會，隨后《人民日報》發(fā)表題為《努力做好少年兒童讀物的創(chuàng)作和出版工作》的社論，進一步打破了“四人幫”強加在兒童文學(xué)工作者身上的重重枷鎖，沖破了他們設(shè)置的諸多禁區(qū)。兒童文學(xué)作家心情舒暢，激情洋溢，重新拿起筆來抒寫自己久埋心底的深切感受。這個時期短篇小說的成就，尤為引人注目。隨后，隨著關(guān)于兒童文學(xué)與教育的關(guān)系、兒童文學(xué)的特點等問題的討論，作家們的兒童觀、兒童文學(xué)觀得到更新，藝術(shù)上探索、創(chuàng)新的勇氣得到鼓舞，不同題材、形式、風(fēng)格的作品層出不窮。這樣，20世紀80年代兒童文苑就出現(xiàn)了前所未有的繁花似錦的嶄新氣象，寫下了異彩紛呈的新篇章，迎來了人們所說的我國當(dāng)代兒童文學(xué)發(fā)展史上的第二個黃金時期。收入“金獎文庫”的張之路、陳丹燕、常新港、沈石溪等人的小說，金波、樊發(fā)稼、高洪波、王宜振等人的詩，張秋生、周銳、冰波的童話，郭風(fēng)的散文，鄭文光的科幻小說，魯兵的幼兒文學(xué)等，就是這個時期收獲的優(yōu)秀之作。

內(nèi)容概要

　　編選《共和國兒童文學(xué)金獎文庫》的目的，是為了集中介紹新中國成立60年來兒童文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，把它們更好地推廣到少年兒童讀者中去，同時，也是為了留下較為系統(tǒng)、完整、彌足珍貴的資料，便于兒童文學(xué)工作者借鑒、研究。“金獎文庫”所收作品，力求思想性、藝術(shù)性與兒童性完美統(tǒng)一，具有較為久遠的藝術(shù)生命力，并為少年兒童所喜聞樂見，在小讀者中產(chǎn)生較為廣泛的影響。編選作品強調(diào)質(zhì)量第一，選精拔萃，努力選編代表新中國兒童文學(xué)主流的優(yōu)秀之作；同時顧及作家代表性的廣泛和不同的藝術(shù)風(fēng)格、特色。

作者簡介

　　郭風(fēng)，原名郭嘉桂，1919年生于福建莆田。1936年畢業(yè)于莆田師范學(xué)校，1944年又畢業(yè)于福建師范大學(xué)中文系。歷任莆田縣鳳山小學(xué)、中山中學(xué)、福州高級工業(yè)學(xué)校教師，《星閩日報》編輯，《福建文藝》、《園地》、《熱風(fēng)》副主編，福建省文聯(lián)秘書長，福建省作家協(xié)會主席，福建省文聯(lián)副主席，福建省文學(xué)院院長，專業(yè)作家，文學(xué)創(chuàng)作一級。中國作家協(xié)會理事、名譽委員。著有童話詩集《木偶戲》、《火柴盒的火車》，童話散文集《鮮花的早晨》、《蒲公英和虹》、《小小的履印》、《早晨的鐘聲》、《蒲公英的小屋》、《燈火集》、《月亮的船》，散文集《搭船的鳥》、《雜文集》、《唱吧，山溪》、《給愛花的人》、《開窗的人》、《木偶人水手》、《龍眼園里》，散文詩集《葉笛集》、《笙歌》、《小郭在林中寫生》，兒童文學(xué)集《會飛的種子》，詩集《輪船》，論文集《散文札記》等。

書籍目錄

油畫中的船白雪公主溪中的巖石松鼠的童話木偶人水手蒲公英·野菊和夢神花的商店狗尾草的早晨孫悟空和我的爺爺他交上一些新朋友孫悟空在我們村里孫悟空和外國朋友哈爾馬兩位孫悟空和阿麗兩位孫悟空和堂吉訶德兩位孫悟空和狐貍列那兩位孫悟空和匹諾曹豌豆仙子

章節(jié)摘錄

　　油畫中的船　　船和木偶們　　爺爺?shù)臅坷?，壁上掛著幾幅畫。其中有一幅裝在鋁合金鏡框內(nèi)的油畫，上面畫的是一艘古代的雙桅帆船在蔚藍的大海上航行，船后有幾只海鷗在飛行?！　“滋炖?，這幅油畫中的雙桅帆船以及海鷗和掛在壁上的別的畫一樣，譬如說，和那些畫中的向日葵、黃鸝等等一樣，看上去，它們都是靜止的……　　爺爺?shù)臅坷?，書桌上排著幾個木偶：國王、水手、持刀的騎兵以及雜技演員等等，包括國王在內(nèi)，白天里，他們都是靜止的。　　不過，當(dāng)爺爺看書疲倦，把眼鏡摘下，坐在安樂椅上假寐時，畫中的雙桅帆船上的船長，便走到甲板上，向書桌上的國王招手；還有畫中的黃鸝，和帆船后面的海鷗開始輕輕地飛行，向日葵也會搖擺，向窗外的太陽微笑?！　∵€有，晚上爺爺打開電視機后，畫中的船長也會走到甲板上來，持刀的騎兵和雜技演員會暗中在書桌上跳起舞來……　　……

媒體關(guān)注與評論

　　一旦沐浴在郭風(fēng)的童話里，你就開始沐浴在春風(fēng)里，沐浴在陽光里，沐浴在一股濃郁的撲面而來的花香里?！　　ヒ?/pre>


編輯推薦
　　見證共和國兒童文學(xué)的偉大成就，勾勒當(dāng)代兒童文學(xué)發(fā)展的基本脈絡(luò)。30部經(jīng)典之作，留下60年永恒的記憶。





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