歌劇導演藝術--斯坦尼斯拉夫斯基的探索

作者簡介

斯坦尼斯拉夫斯基
真姓（1863－1938）是蘇
聯(lián)戲劇家，生于商人家庭。
1888年起領導莫斯科藝術文學
協(xié)會，1898年和聶米羅維奇－
丹欽科共同創(chuàng)辦和?導莫斯科
藝術劇院，直到逝世。一生中
導演及擔任藝術指導的話劇和
歌劇共有一百二十多部，如
《青鳥》、《海鷗》、《國民公敵》、
《底層》、《熾熱的心》、《鐵甲列
車》和《葉甫羹尼?奧涅金》
等；還扮演過許多角色。他所
創(chuàng)立的演劇體系繼承并發(fā)展
了俄羅斯和歐洲體驗派的藝術
經(jīng)驗。著有《我的藝術生活》
和《演員自我修養(yǎng)》等書。

書籍目錄

目 錄
前言
走向歌劇藝術的道路
音樂教育
從諧謔劇和輕歌劇到歌劇
在莫斯科音樂院里
歌劇導演的初步經(jīng)驗
和馬蒙托夫相處的日子
音樂豐富了話劇
和夏里亞賓相處的日子
大歌劇院的歌劇講習所
創(chuàng)造來自熱愛
演員的藝德
詞在歌劇中的作用
――排演達爾戈梅斯基的歌劇
第一次的公開演出
――歌劇《維特》的演出
分析總譜
――《葉甫蓋尼?奧涅金》的演出
盛況空前
――《葉甫蓋尼?奧涅金》的演出
永恒的節(jié)奏
――契馬羅扎的《秘密的婚姻》
斯坦尼斯拉夫斯基歌劇院
劇院之初
――《沙皇的新娘》
新劇目的挖掘
――《藝術家的生涯》
走向成功
――《五月之夜》的演出
歌詞的再研究
――《鮑利斯?戈都諾夫》
未能最后實現(xiàn)的導演構思
――《黑桃皇后》、《冰與鋼》、《金雞》
喜歌劇的魅力
――《塞維利的理發(fā)師》
歌劇傳統(tǒng)的革新
――《卡 門》
無可挑剔的杰作
――索比諾夫參與《唐 巴斯夸勒》
演出
演出的背后
――《弄臣》的演出構思
走向大眾
――《達爾瓦日峽谷》
歌劇―話劇講習所
歌劇演員的學校
掌握技巧的途徑
新的演劇藝術的誕生
――《蝴蝶夫人》
斯坦尼斯扯夫斯基的歌劇遺產(chǎn)
“體系”的豐富
歌劇的“體系”
結束語
后記

圖書封面

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無

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