西方寫實(shí)繪畫

內(nèi)容概要

　　本書是西方寫實(shí)繪畫與攝影術(shù)的比較研究，但重點(diǎn)是繪畫，而攝影術(shù)只是作為一個(gè)“參照系”。論述的內(nèi)容飽含三條記事本線索。第一，將人的“視覺景象”與“照相機(jī)景象”作比較。第二，將一切采取寫實(shí)手法的繪畫（不計(jì)藝術(shù)價(jià)值的高低）與照相作比較。第三，以上述兩種比較為基礎(chǔ)，論述西方寫實(shí)繪畫（尤其是藝術(shù)價(jià)值很高的名作）中容易被人忽視的特點(diǎn)?？傊?，通過衡量寫實(shí)繪畫與攝影術(shù)兩者的異同得失，重新認(rèn)識(shí)西方寫實(shí)繪畫在世界藝苑中的特殊地位，也將重新評(píng)量其真正的藝術(shù)價(jià)值。　　西方寫實(shí)繪畫與攝影術(shù)的關(guān)系十分緊密，對(duì)于這個(gè)課題，西方也有一些專門論著，但為數(shù)不多（并且往往不從美術(shù)史、美學(xué)的觀點(diǎn)論述）。至于大量的美術(shù)通史，對(duì)于攝影術(shù)往往只偶一提及，而沒有以較多的篇幅作深入的探討?！安蛔R(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，對(duì)此不必深責(zé)。筆者是個(gè)東方人，從東方瞻望西方，或許反而看得比較清楚。因此試撰此文，或可作為一個(gè)“外篇”，略補(bǔ)西方美術(shù)史之不足吧。

作者簡介

　　吳甲豐（1916——1997），著名美術(shù)史論學(xué)家，原中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員。 
　　研究生部教授，1917年生于浙江省海寧縣硤石鎮(zhèn)，1932年考入上海美術(shù)專科學(xué)校西畫系，學(xué)習(xí)油畫并隨傅雷先生學(xué)習(xí)西洋美術(shù)史，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，曾從事抗日宣傳工作后歷任中學(xué)教師、雜志

書籍目錄

自序 引言 上篇 西方寫實(shí)繪畫與攝影術(shù)的比較研究 　1.從西方畫家的“繪畫觀”談起　2.西方寫實(shí)繪畫與攝影原理的一致性　3.“暗箱”：照相機(jī)的前身　4.攝影術(shù)：藝術(shù)與科學(xué)交叉的產(chǎn)物　5.攝影術(shù)的問世引起了巨大的波瀾　6.攝影術(shù)對(duì)于西方寫實(shí)繪畫的影響　7.20世紀(jì)的一些情況（上）　8.20世紀(jì)的一些情況（下）　9.“照相寫實(shí)主義”　10.寫實(shí)繪畫與攝影之共同的心理基礎(chǔ)　附：西方油畫概述中篇 辨寫實(shí)繪畫與攝影術(shù)之異，兼論寫實(shí)繪畫諸特征 　1.視知覺功能與照相機(jī)功能之比較  2.格式塔心理學(xué)派論視知覺　附：韋太默的視知覺“組合原則”大意　3.阿恩海姆論寫實(shí)繪畫與照相的區(qū)別　4.釋“寫實(shí)繪畫”一詞的涵義　5.從風(fēng)景畫考察與實(shí)繪畫的特征　6.人物畫　7.人體畫與“變形”　8.素描問題　9.色彩問題　10.繪畫的“參照框架”（上）　11.繪畫的“參照框架”（下）　附：“胸有成竹”和“胸?zé)o成竹”　12.速寫之美（上）　13.速寫之美（下）　14.“藝術(shù)家說真話，照相說謊話”　17.藝術(shù)照相和照相藝術(shù)　18.《攝影構(gòu)圖學(xué)》述評(píng)下篇 續(xù)論寫實(shí)繪畫諸特征　1.評(píng)流俗相傳的“模仿論”　2.西方寫實(shí)繪畫的核心是“焦點(diǎn)透視法”　3.再釋“寫實(shí)繪畫”的涵義，兼談“玻璃屏觀念”　4.評(píng)阿恩海姆對(duì)于“玻璃屏觀念”的看法　5.透視法和畫家的“意匠”　6.對(duì)于“形式美”的探索　7.融理入情　8.德拉克羅瓦論畫（上）　9.德拉克羅瓦論畫（下）　10.《蒙娜麗莎》的啟示（上）　11.《蒙娜麗莎》的啟示（下）　12.皮格瑪利昂的啟示　13.結(jié)束語后記

圖書封面

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無

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