約翰.施特勞斯

內(nèi)容概要

本書(shū)記述約翰·施特勞斯的生平趣事、成才經(jīng)歷，賞析他有代表性的音樂(lè)作品，并介紹部分CD珍版，供音樂(lè)愛(ài)好者收藏時(shí)參考。	
    約翰·施特勞斯（1825-1899）奧地利作曲家、指揮家。他的圓舞曲以清新明快的節(jié)奏、纏綿曲折的旋律，令聽(tīng)眾欣喜若狂。而他的輕歌劇的音樂(lè)則充滿(mǎn)歡快、熱情、幽默的情緒，曲調(diào)扣人心弦，反映出奧地利人民熱愛(ài)生活的思想感情和氣質(zhì)，被后世譽(yù)為“圓舞曲之王”。

書(shū)籍目錄

約翰·施特勞斯
   光輝燦爛的圓舞曲世家
   子承父業(yè)的艱難歷程
   發(fā)揚(yáng)光大的輝煌圓舞曲世界
   輕歌劇創(chuàng)作的輝煌
   人們心中和現(xiàn)實(shí)生活中的約翰·施特勞斯
約翰·施特勞斯音樂(lè)作品賞析
附：約翰·施特勞斯重要作品年表

章節(jié)摘錄

　　1870年，約翰·施特勞斯最敬愛(ài)的母親忽然去世，此后，他退出了公開(kāi)露面的工作，宮廷舞會(huì)的職位，也讓給了其幼弟愛(ài)德華。在其妻亨利艾特·施特勞斯的鼓勵(lì)和支持下，他把全副的精力放到了新的工作上，那就是當(dāng)時(shí)開(kāi)始流行的輕喜歌劇的創(chuàng)作?！　≡诖酥?，法國(guó)作曲家?jiàn)W芬巴赫已經(jīng)使輕歌劇在維也納流行。而使輕歌劇達(dá)到最高水準(zhǔn)內(nèi)容的卻是約翰·施特勞斯。開(kāi)始時(shí)，約翰·施特勞斯并不想染指輕歌劇，他堅(jiān)守其圓舞曲陣地。后來(lái)他的夫人亨利艾特·施特勞斯想出了一個(gè)主意：把他的圓舞曲樂(lè)譜偷出去，讓人配樂(lè)、配詞，于是約翰·施特勞斯就在維也納劇院排練時(shí)坐在大廳里聽(tīng)演員們?cè)谖枧_(tái)上唱起他的曲子來(lái)了，并且很受鼓舞。此后約翰·施特勞斯便投入輕歌劇的寫(xiě)作。　　1871年2月10日上演了他的第一部輕歌劇《英迪戈》。戲票被搶購(gòu)一空。當(dāng)約翰·施特勞斯走上了指揮臺(tái)，立即受到暴風(fēng)雨般掌聲的歡迎。《英迪戈》的題材取自東方，但音樂(lè)是地道的維也納風(fēng)格，演員們也講一口地道的維也納方言。首場(chǎng)演出取得了巨大成功，評(píng)論把這部輕歌劇的音樂(lè)捧上了天。如：驢販子阿里巴巴和驢之間的二重唱，驢的叫聲是樂(lè)器模擬的。音樂(lè)充滿(mǎn)了獨(dú)特的想象。但劇本卻十分差勁兒。盡管如此，《英迪戈》還是演了70場(chǎng)，登過(guò)奧匈帝國(guó)和德國(guó)的大多數(shù)舞臺(tái)?！　〗又s翰·施特勞斯開(kāi)始為他的第二部輕歌劇《羅馬狂歡節(jié)》譜曲，這一工作因他對(duì)美國(guó)進(jìn)行的成功的訪(fǎng)問(wèn)演出而中斷。直到1873年3月1日才在維也納劇院首次上演?！队⒌细辍穯?wèn)世以后，各界人士都希望約翰·施特勞斯致力于創(chuàng)作一部具有維也納特色的作品，應(yīng)該脫離歌劇的風(fēng)格。然而大師走了相反的道路。他寫(xiě)了一部近似歌劇的輕歌劇，劇中沒(méi)有任何一首已出了名的施特勞斯圓舞曲，但卻有許多開(kāi)頭的精心設(shè)計(jì)的合奏曲。《羅馬狂歡節(jié)》很受歡迎，連續(xù)演出了八十場(chǎng)，其影響已超出維也納，在瑞士也上演了該劇。里面的優(yōu)美曲調(diào)流傳很廣，甚至被其他作曲家引用。　　約翰·施特勞斯的頭兩部輕歌劇是一個(gè)許諾，兩部作品包含了許多引人入勝的旋律和蹩腳的歌詞?？墒钱吘谷〉昧顺晒??！　?872年7月，約翰·施特勞斯在美國(guó)波士頓舉行了紀(jì)念世界和平五十年的國(guó)際音樂(lè)節(jié)，他被邀為特別佳賓。約翰，施特勞斯征服過(guò)彼得堡、巴黎和倫敦。他當(dāng)然要征服美國(guó)。他接受了邀請(qǐng)。為了約翰的演奏會(huì)，美國(guó)方面特別建了一座可以容納兩萬(wàn)人的舞臺(tái)和十萬(wàn)觀眾的大音樂(lè)廳。音樂(lè)會(huì)的總指揮就是著名的約翰·施特勞斯，當(dāng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)始時(shí)，舞臺(tái)上排好了三萬(wàn)人的合唱團(tuán)與管弦樂(lè)隊(duì)，并配備100名指揮助理，以禮炮一響為記號(hào)，開(kāi)始演唱施特勞斯不朽的名作《藍(lán)色的多瑙河》。作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的舞蹈樂(lè)隊(duì)指揮，他知道如何指揮業(yè)余樂(lè)師。他強(qiáng)弱結(jié)合，快慢有序，使觀眾心醉神迷?！笆谷嗣宰淼氖┨貏谒埂?，成了這次巨型聯(lián)歡節(jié)無(wú)可爭(zhēng)議的　　國(guó)王?！端{(lán)色的多瑙河》成了在美國(guó)最受歡迎的節(jié)目。約翰·施特勞斯又成功地征服了美國(guó)。　　雖然約翰·施特勞斯對(duì)這次巨型音樂(lè)會(huì)的演出效果并不滿(mǎn)意，稱(chēng)它為“一種世俗的嘈雜”，但是美國(guó)人卻非常的喜愛(ài)他。應(yīng)美國(guó)人民熱情的邀請(qǐng)，音樂(lè)會(huì)后施特勞斯留下來(lái)指揮了十四場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，在每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，都演奏了他所作的名曲，新聞?dòng)浾郀?zhēng)著要訪(fǎng)問(wèn)他，人們爭(zhēng)著要看他，他所到之處需警察護(hù)送，這使約翰·施特勞斯有些吃不消而回到了他的故鄉(xiāng)維也納?！　【S也納的戲劇專(zhuān)家們很清楚，現(xiàn)在最重要的任務(wù)是為約翰·施特勞斯找到一部好的歌劇腳本。他的頭兩個(gè)輕歌劇雖說(shuō)是成功的，但只是由于他極其豐富的音樂(lè)想象力。雖然他“渾身充滿(mǎn)了音樂(lè)”(勃拉姆斯語(yǔ))，可他并不了解戲劇的要求，由于他不精通文墨，也由于他學(xué)識(shí)并不淵博，他沒(méi)有能力參與一個(gè)腳本的寫(xiě)作?？墒牵灰苡幸粋€(gè)好腳本，他就能寫(xiě)出光輝的歌劇。終于，維也納劇院頗有文學(xué)天賦的樂(lè)隊(duì)指揮里皇德·格奈把《圣誕節(jié)晚餐》成功地改編為一個(gè)優(yōu)秀的戲劇腳本——《蝙蝠》，而擺到了約翰·施特勞斯面前。在1873年的秋冬，他在自己的別墅里利用42個(gè)夜晚，寫(xiě)下了這部最偉大的輕歌劇杰作。這個(gè)劇本的一切使施特勞斯的靈感得到了最完善的體現(xiàn)。無(wú)論是序曲、獨(dú)唱曲、合唱曲還是合奏曲，都無(wú)比優(yōu)美且扣人心弦。他成功地利用了圓舞曲來(lái)為動(dòng)人的戲劇心理描寫(xiě)服務(wù)。圓舞曲和波爾卡的主題不再只為其自身而存在，而是在描寫(xiě)刻畫(huà)劇中的人物形象和矛盾了。　　1874年的復(fù)活節(jié)，約翰，施特勞斯指揮了《蝙蝠》的首場(chǎng)演出。演出效果非常好，這是一場(chǎng)出色的音樂(lè)表演，觀眾反映極為熱烈?！厄稹费杆亠w出維也納，凱旋式地征服了全世界。今天，《蝙蝠》已成為世界各大歌劇院的保留節(jié)目。　　此后，約翰·施特勞斯繼續(xù)致力于輕歌劇的創(chuàng)作，同時(shí)在其妻亨利艾特·施特勞斯的支持下不時(shí)地到歐洲各地演出。1878年亨利艾特病逝。同年約翰·施特勞斯與比他小25歲的莉莉結(jié)婚?；楹蠓蚱薏缓希蚶?qū)λ魂P(guān)心，對(duì)他的創(chuàng)作更是不予理解。他繼續(xù)創(chuàng)作了《女王的花邊頭巾》、《快活的戰(zhàn)爭(zhēng)》等輕歌劇。后終于與莉莉離婚，并和阿黛勒結(jié)婚?！　≡诎Ⅶ炖盏拇罅⑴c下，約翰·施特勞斯于1885年創(chuàng)作了他的帝國(guó)圓舞曲歌劇——《吉普賽男爵》。這是一部描寫(xiě)老匈牙利人生活的作品，劇中人的戲劇效果卻很好。他專(zhuān)心致致地投入了兩年時(shí)間幾乎未間斷地寫(xiě)作這一部作品。這是一出新戲，它如此之新，以致在維也納劇院排演時(shí)人們對(duì)它能否成功都持很大懷疑。在模仿奧芬巴赫的漫畫(huà)式歌劇之后，為一個(gè)杜撰的民族故事中理想化的，但在某些方面卻是現(xiàn)實(shí)的人物找到恰如其份的風(fēng)格，這遠(yuǎn)非易事，但約翰·施特勞斯做到了。他取得了一生中最大的成功。首演后，施特勞斯一直不斷地對(duì)作品進(jìn)行加工和修改。《吉普賽男爵》成了他輕歌劇的代表作。　　此后，約翰·施特勞斯和阿黛勒都感到在輕歌劇領(lǐng)域必須繼續(xù)開(kāi)辟新的道路，可是兩人都不知道應(yīng)該走向何方。后來(lái)，約翰·施特勞斯又創(chuàng)作了幾部作品，如《騎士帕斯曼》、《理智的女神》等，但都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《蝙蝠》和《吉普賽男爵》。　　約翰·施特勞斯未能寫(xiě)出一部真正的奧地利圓舞曲歌劇，這是他一生的悲劇?！　⊥砟甑募s翰·施特勞斯獲得了崇高的聲譽(yù)，1884年是他首次演出四十周年紀(jì)念，維也納市民為之放假一周，全市為其懸掛國(guó)旗，表示慶祝，獎(jiǎng)?wù)隆W(xué)位、禮物從世界各地紛至沓來(lái)，國(guó)外許多名人也送來(lái)了許多禮物至其后臺(tái)?！　?899年5月22日，約翰·施特勞斯在劇院指揮《蝙蝠序曲》時(shí)，忽然不支倒地。6月3日就因肺炎而告別了世界。而施特勞斯家族悠久的樂(lè)團(tuán)也在1910年解散，維也納圓舞曲的歷史，開(kāi)始于19世紀(jì)初的老約翰；終于在小約翰去世后，進(jìn)入了尾聲，結(jié)束了它那光輝的時(shí)代，但卻給后人留下了無(wú)數(shù)的優(yōu)秀作品。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　《古典之門(mén)音樂(lè)叢書(shū)》編輯旨趣　　在各門(mén)藝術(shù)中，沒(méi)有什么比音樂(lè)更能直接地打動(dòng)人的內(nèi)在情感，在人類(lèi)生活中，也沒(méi)有什么比音樂(lè)更能生動(dòng)地表達(dá)人的心聲。在歡樂(lè)時(shí)，音樂(lè)以它優(yōu)美的旋律，動(dòng)聽(tīng)的音響把人們卷進(jìn)如癡如醉，激蕩亢奮的情緒之是；在憂(yōu)傷時(shí)，音樂(lè)以它哀怨纏綿、如泣如訴的悅耳之聲給人們以親切的撫慰和自由的解脫；在孤獨(dú)時(shí)，也唯有音樂(lè)最真誠(chéng)地陪伴著人們跨越世俗的隔膜，度過(guò)悠長(zhǎng)的黑夜……音樂(lè)是生活的美酒，是命運(yùn)的花朵，失去了它，人生就喪失了其本有的詩(shī)意和浪漫。　　然而，音樂(lè)的美只對(duì)于“有樂(lè)感的耳朵”才存在．但“有樂(lè)感的耳朵”并非天生的。對(duì)于民族而言，沒(méi)有音樂(lè)文化的繁榮，“音樂(lè)之耳”不可能成長(zhǎng)發(fā)達(dá)；對(duì)于個(gè)人而淪，不以人類(lèi)世代積累的音樂(lè)藝術(shù)寶庫(kù)為養(yǎng)料，就不會(huì)形成較高修養(yǎng)的審美聽(tīng)覺(jué)．以歐洲文藝復(fù)興為開(kāi)端的歐洲古典音樂(lè)，以其獨(dú)創(chuàng)而多樣的音樂(lè)表現(xiàn)形式，譜寫(xiě)出人類(lèi)歷史上最光輝燦爛的藝術(shù)篇章，以其深厚而輝煌的文化底蘊(yùn)養(yǎng)育了一批又一批萬(wàn)世景仰的樂(lè)壇大師，以其理性而浪漫的人文精神，典雅而脫俗的優(yōu)美旋律陶冶和豐富了各國(guó)人民的“音樂(lè)之耳”。古典音樂(lè)濃縮了幾個(gè)世紀(jì)樂(lè)圣們對(duì)字宙人生的感悟，它是永不枯竭的生命之流，以其碘礴的氣勢(shì)流向了文明社會(huì)的每個(gè)角落，滋潤(rùn)著現(xiàn)代人的心靈?！　￠_(kāi)放的中國(guó)正以其博大的胸懷吸收著世界文明的養(yǎng)料．隨著人民物質(zhì)生活水平和文化素質(zhì)的普遍提高，歐洲古典音樂(lè)正陶醉著越來(lái)越多的樂(lè)迷。為了滿(mǎn)足廣大的歐洲古典音樂(lè)愛(ài)好者的需要，我們編輯了這套《古典之門(mén)音樂(lè)叢書(shū)》。叢書(shū)選取西方音樂(lè)史上部分著名音樂(lè)家為撰寫(xiě)對(duì)象，每人一冊(cè)，分別記述他們的生平趣事、成才經(jīng)歷，賞析他們有代表性的音樂(lè)作品，并介紹部分CD珍版，供音樂(lè)愛(ài)好者收藏時(shí)參考。我們力求為讀者提供既高雅又實(shí)用的精品讀物，衷心希望這套叢書(shū)能夠真正幫助朋友們叩開(kāi)古典音樂(lè)的大門(mén)，步入五彩繽紛的音樂(lè)殿堂?！　∽屛覀円黄鹨陨臒肭辄c(diǎn)燃音樂(lè)的圣火吧！　　編 者　　1996年12月

編輯推薦

　　《古典之門(mén)音樂(lè)叢書(shū)》選取西方音樂(lè)史上部分著名音樂(lè)家為撰寫(xiě)對(duì)象，每人一冊(cè)，分別記述他們的生平趣事、成才經(jīng)歷，賞析他們有代表性的音樂(lè)作品，并介紹部分CD珍版，供音樂(lè)愛(ài)好者收藏時(shí)參考。我們力求為讀者提供既高雅又實(shí)用的精品讀物，衷心希望這套叢書(shū)能夠真正幫助朋友們叩開(kāi)古典音樂(lè)的大門(mén)，步入五彩繽紛的音樂(lè)殿堂。

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