梅蘭芳回憶錄-舞臺(tái)生活四十年 東游記（上下冊(cè)）

前言

《舞臺(tái)生活四十年》是一部個(gè)人回憶錄性質(zhì)的書(shū)。最初寫作的動(dòng)議，是遠(yuǎn)在十幾年前，就有很多朋友向我提過(guò)的。那時(shí)我的工作重點(diǎn)還放在編劇和演出上，而且在藝術(shù)方面也還在摸索前進(jìn)的階段，沒(méi)有時(shí)間做這件事。因此，就辜負(fù)了他們的好意。    一九四二年的秋天，我從香港回到上海，大家又舊事重提，要我寫這部書(shū)。那時(shí)我覺(jué)得自己過(guò)去的經(jīng)歷，已經(jīng)有不少逐漸淡忘了；當(dāng)年朝夕相共的一般內(nèi)外行的老朋友，也都散居南北；一部分的材料，又時(shí)時(shí)有散失的可能；因此，使我感到這部書(shū)倒有編寫的必要了。    姬傳是從一九三三年。我南遷以后，開(kāi)始和我合作的。我們?cè)鴥啥绕髨D寫成此書(shū)，但是由于精神上一直不能安定，所以都只是起了個(gè)頭，就擱下來(lái)了。    一九五○年的六月間，我同姬傳到了北京，住在遠(yuǎn)東飯店。在一次偶然的閑談中，決定了我們以后寫作的計(jì)劃。預(yù)備采用細(xì)水長(zhǎng)流的方法，我想到就說(shuō)，他聽(tīng)到就記，這樣，慢慢地累積起來(lái)，或者可以完成這個(gè)工作。    我事畢回滬，小住一月，正預(yù)備到天津演出，《文匯報(bào)》的黃裳同志要我寫一個(gè)回憶舞臺(tái)生活的長(zhǎng)篇，在報(bào)上連載發(fā)表。我告訴他，我們本有這個(gè)計(jì)劃，不過(guò)要報(bào)上連載發(fā)表，是相當(dāng)困難的。因?yàn)橹醒肴嗣裾覔?dān)任中國(guó)戲曲研究院的工作，我想此后任務(wù)繁重，我自己還要演出，恐怕不能有固定的寫作時(shí)間。再說(shuō)我早期不曾寫過(guò)日記，后來(lái)零碎記了一些，也不成篇段，這幾十年來(lái)往事的回憶，全憑腦力追索，要沒(méi)有充分的時(shí)間準(zhǔn)備，是很難做有系統(tǒng)的敘述的。等我稍稍清閑一點(diǎn)再動(dòng)手吧。他聽(tīng)了卻不以為然，他說(shuō)：“你以后只有更忙，不會(huì)閑的。現(xiàn)在不趕著寫出來(lái)，將來(lái)一定更沒(méi)有機(jī)會(huì)了?！彼@句話，給了我很大的啟發(fā)，我向他表示，讓我考慮一下，再作決定。    我和幾位老朋友商量的結(jié)果，他們一致認(rèn)為這部回憶錄，不但能總結(jié)我個(gè)人四十年來(lái)舞臺(tái)生活的經(jīng)驗(yàn)，也會(huì)保留下近代戲曲發(fā)展的許多史實(shí)，是可以供今后戲曲工作者的參考的。他們都鼓勵(lì)我，勉力完成這個(gè)任務(wù)。并且答應(yīng)幫助我回憶，供給我材料。我得到了他們的鼓勵(lì)，就與黃裳同志約定，等我到津以后立即開(kāi)始寫作。寫作的方法，是由我口述，姬傳筆記，稿成寄給他的弟弟源來(lái)，由源來(lái)和幾位老朋友再斟酌取舍，編整補(bǔ)充，最后交黃裳同志校看發(fā)表。我在天津表演期間，每夜回到旅館就與姬傳相對(duì)長(zhǎng)談，往往達(dá)旦。此后由津而京，南北往來(lái)，我們只要有機(jī)會(huì)就寫。起初頗以為苦，漸漸成為習(xí)慣，也都感到興趣了。雖然這一年中間。因?yàn)槭虑樘?，屢次停頓，我們的精神，卻是始終一貫地重視著這件工作的。    源來(lái)對(duì)這部書(shū)，耗費(fèi)的精力尤多。他代我旁搜博采，證引補(bǔ)充，常常為了一件事，一句話，一個(gè)年月，要打幾個(gè)電話，向幾位老朋友詢問(wèn)，反復(fù)研求，不厭其詳。這種一絲不茍的精神，是使我深深地感動(dòng)的。    由于讀者的要求，我現(xiàn)在先將發(fā)表過(guò)的一部分，重加整理，印成單本，以就正讀者。希望大家提供寶貴的意見(jiàn)，俾能修改，得臻完善。    梅蘭芳  1951.12

內(nèi)容概要

《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊(cè))》內(nèi)容簡(jiǎn)介：20世紀(jì)50年代初，著名學(xué)者黃裳約請(qǐng)梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅蘭芳利用演出的空隙，每天和許姬傳談話約兩個(gè)小時(shí)，許速記下來(lái)后，由許源來(lái)核實(shí)、潤(rùn)色、修改，并配上插圖、照片，三人經(jīng)進(jìn)一步磋商、研究、推敲、核對(duì)、修改后，于1952、1954年相繼出版第一、二兩集，書(shū)名為《梅蘭芳舞臺(tái)生活四十年》，成為紅極一時(shí)的暢銷書(shū)。第三集的寫作始于1958年，后因“文化大革命”被擱置，直到1981年3月才出版。本次出版的《梅蘭芳回憶錄》是三集全本，并加上記錄梅蘭芳赴日本表演經(jīng)歷的《東游記》。梅蘭芳在書(shū)中回憶了他與京劇并肩成長(zhǎng)、發(fā)展的歷程，同時(shí)也記錄了他演出之余的點(diǎn)滴體會(huì)和對(duì)京劇的改革創(chuàng)新?！睹嘶貞涗?梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊(cè))》既是一部名人傳記，也是一部民國(guó)京劇史。

作者簡(jiǎn)介

梅蘭芳（1894—1961），名瀾，字畹華，藝名梅蘭芳。漢族，出身于北京的梨園世家，被稱為旦行一代宗師。他經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”。他在藝術(shù)上的卓越成就享譽(yù)國(guó)內(nèi)外，曾先后赴日本、美國(guó)、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國(guó)波摩那學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。新中國(guó)成立后，歷任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。1961年在北京病逝，享年67歲。

書(shū)籍目錄

舞臺(tái)生活四十年 前記 編寫說(shuō)明 第一集 第一章 遠(yuǎn)東飯店的談話 第二章 梅家舊事 一 會(huì)見(jiàn)了秦家姑母 二 祖母的回憶 三 關(guān)于四喜班 四“焚券”與“贖當(dāng)” 第三章 幼年學(xué)藝的過(guò)程 一 開(kāi)蒙老師吳菱仙 二 開(kāi)始了舞臺(tái)生活 三 楊三絕藝 四 蹺工 五 武工 六 從路三寶學(xué)“醉酒” 七 看戲 第四章 回憶四十年前的劇場(chǎng) 一 廣和樓舊景 二 幼年的伙伴 三 騾車 四 跑馬與賽車 五“行戲” 第五章 一個(gè)歷史最悠久的科班 一 富連成的前身——喜連成 二 富連成 三 葉春善的辦學(xué)精神 第六章 養(yǎng)鴿 第七章 重演《金山寺》、《斷橋》 第八章 最早的青衣新腔 一《玉堂春》 二 孫春山，胡喜祿，陳寶云 第九章 多方面的學(xué)習(xí) 一 請(qǐng)教過(guò)的幾位師友 二 二本《虹霓關(guān)》 三《汾河灣》 四《樊江關(guān)》 五《兒女英雄傳》 第十章 一個(gè)重要的關(guān)鍵 一 第一次到了上海 二 楊家堂會(huì) 三 第一天的打泡戲 四《穆柯寨》 五《槍挑穆天王》 六 關(guān)于上海戲館的種種 七《宇宙鋒》 八《游園驚夢(mèng)》 九 離滬之前 第十一章 回北京搭班的經(jīng)過(guò) 一 鞭子巷三條 二 搭班“翊文社” 三 趕場(chǎng) 四 與譚鑫培合演《四郎探母》 五“翊文社”的老伙伴 第二集 第一章 時(shí)裝新戲的初試 一《孽海波瀾》 二 戒壇寺 第二章 第二次到上海 一《女起解》 二《五花洞》 三《貴妃醉酒》 四 結(jié)束了上海的演出 五 改搭雙慶社 第三章 十八個(gè)月中的工作概況 一 我怎樣排新戲 二《牢獄鴛鴦》 三 時(shí)裝新戲——《宦海潮》——《鄧霞姑》——《一縷麻》 四 古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》 五 初演紅樓戲——《黛玉葬花》 六 另一位排紅樓戲的 七 回憶南通 八 臺(tái)上的“錯(cuò)兒” 九 牽?；?十《千金一笑》 十一 昆曲和弋腔的梗概 十二《思凡》 十三《春香鬧學(xué)》 十四《佳期拷紅》 十五《風(fēng)箏誤》 第四章 第三次到上海 一 從上海到杭州 二 演員病不得 第五章 桐馨社 一 楊小樓的師承 二《木蘭從軍》 三《春秋配》 第六章 新武漢 一 第五次到漢口 二 楚劇 三 漢劇 四 后臺(tái)的兩件事情 五《抗金兵》 六 離漢之前 七 老藝人的愛(ài)國(guó)熱情 第七章 春合社 第三集 第一章《奇雙會(huì)》 一 第三次入“雙慶社” 二《哭監(jiān)》 三《寫狀》 四《三拉》 第二章 從繪畫談到《天女散花》 一 學(xué)畫 二 繪畫和舞臺(tái)藝術(shù) 三《天女散花》 四 吉祥園初演《天女散花》 五 武戲文唱，文戲武唱 六 在上海重演《天女散花》 第三章《童女?dāng)厣摺?一 為破除迷信編演新戲 二 新戲比舊戲更受歡迎 三《童女?dāng)厣摺返膱?chǎng)次 四 最后一出時(shí)裝新戲 五 與陳彥衡談創(chuàng)造新腔 第四章 我和余叔巖合作時(shí)期 一 余叔巖的家世 二 我和譚、余的交往 三 善于學(xué)習(xí)，人皆可師 四 繼承譚派的雄心大志 五 與余叔巖初排《梅龍鎮(zhèn)》 六 再排演《打漁殺家》 第五章 與楊小樓合作時(shí)期 一 合組“崇林杜” 二 合演《回荊州》 三《金山寺》的雙劍 四 荒誕的《六五花洞》 五 合作中演出最多的《長(zhǎng)坂坡》 六《長(zhǎng)坂坡》中的高妙手法 七 我最愛(ài)演的一場(chǎng)戲——《掩井》 第六章《霸王別姬》的編演 一 第一次演出時(shí)的情況 二 霸王的垓下之歌 三 虞姬的舞劍 四 我心目中的楊小樓 第七章“承華社”時(shí)期 一“承華社”當(dāng)時(shí)使用的一個(gè)新型劇場(chǎng) 二 從“承華社”初期的堂會(huì)戲談到各種戲臺(tái) 三“承華社”在真光劇場(chǎng)排演《西施》 四“承華社”在開(kāi)明劇場(chǎng) 后記 …… 東游記 梅蘭芳生平大事年表 

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   “我初看譚老板（鑫培）的戲，就有一種特殊的感想。當(dāng)時(shí)扮老生的演員，都是身體魁梧、嗓音洪亮的。惟有他的扮相，是那樣的瘦削，嗓音是那樣的細(xì)膩悠揚(yáng)，一望而知是個(gè)好演員的風(fēng)度。有一次他跟金秀山合演《捉放曹》，曹操出場(chǎng)唱完了一句，跟著陳宮接唱‘路上行人馬蹄忙’，我在池子后排的邊上，聽(tīng)得不大清楚。呂伯奢草堂里面的唱腔和對(duì)句，也沒(méi)有使勁。我正有點(diǎn)失望，哪曉得等到曹操拔劍殺家的一場(chǎng)，才看出他那種深刻的表情。就說(shuō)他那雙眼睛，真是目光炯炯，早就把全場(chǎng)觀眾的精神掌握住了。從此一路精彩下去，唱到《宿店》的大段二黃，愈唱愈高，真像‘深山鶴唳，月出云中’。陳宮的一腔悔恨怨憤，都從唱詞音節(jié)和面部表情深深地表達(dá)出來(lái)。滿戲園子靜到一點(diǎn)聲音都沒(méi)有，臺(tái)下的觀眾，有的閉目凝神細(xì)聽(tīng)，有的目不轉(zhuǎn)睛地看，心靈上都到了凈化的境地。我那時(shí)雖然還只有一個(gè)小學(xué)生的程度，不能完全領(lǐng)略他的高度的藝術(shù)，只就表面看得懂的部分來(lái)講，已經(jīng)覺(jué)得精神上有說(shuō)不出來(lái)的輕松愉快了。 “還有幾位陪著譚老板唱的老前輩，如黃潤(rùn)甫、金秀山……也都是我最喜歡聽(tīng)的。 “黃潤(rùn)甫的為人非常風(fēng)趣，在后臺(tái)的人緣也最好。大家稱他為‘三大爺’。觀眾又都叫他‘黃三’。這位老先生對(duì)于業(yè)務(wù)的認(rèn)真，表演的深刻，功夫的結(jié)實(shí)，我是佩服極了。他無(wú)論扮什么角色，即使是最不重要的，也一定聚精會(huì)神，一絲不茍地表演著。觀眾對(duì)他的印象非常好，總是報(bào)以熱烈彩聲。假使有一天，臺(tái)下沒(méi)有反映，他卸裝以后，就會(huì)懊喪到連飯都不想吃。 “當(dāng)時(shí)的聽(tīng)眾又都叫他‘活曹操’。這種考語(yǔ)，他是當(dāng)之無(wú)愧的。他演反派角色。著重的是性格的刻畫。他決不像一般的演員，把曹操形容得那么膚淺浮躁。我看見(jiàn)他陪譚老板演過(guò)《捉放曹》、《戰(zhàn)宛城》、《陽(yáng)平關(guān)》三出戲里的曹操，就是用不同的手法來(lái)表演的。

編輯推薦

《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊(cè))》編輯推薦：梅蘭芳是中國(guó)一代杰出的京劇大師，以男兒身化作美嬌娘，演繹出了無(wú)數(shù)風(fēng)華絕代的女子或凄美、或昂揚(yáng)、或可掬一笑的人生。他圓潤(rùn)明亮的唱腔、華麗的舞蹈和臻于完美的表演構(gòu)成了中國(guó)京劇史上一幅絕美的風(fēng)景。然而絢麗的舞臺(tái)風(fēng)光也掩住了他早年的身世悲涼和成名后仍毫不松懈的勤勉人生。梅蘭芳在這本回憶錄中，以從容、平靜的語(yǔ)調(diào)講述了自己的舞臺(tái)生涯，以及生活在那樣一個(gè)艱難世道中的梨園前輩，怎樣以一種虔誠(chéng)的態(tài)度，付出畢生的精力，將京劇發(fā)展至巔峰。此書(shū)講述的是一個(gè)人的歷史，當(dāng)命運(yùn)給他荊棘，他沒(méi)有放棄；當(dāng)命運(yùn)贈(zèng)他玫瑰，他沒(méi)有放縱?！睹嘶貞涗?梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊(cè))》講述的也是一個(gè)民族的一段歷史，舞榭歌臺(tái)記錄下的粉墨春秋。

名人推薦

皇上、總統(tǒng)、主席、總書(shū)記喜歡看他們，車夫、婦人、村姑、職員也為他們喝彩。梅蘭芳是他們當(dāng)中極其杰出的一個(gè)人，他一直在改良與堅(jiān)守傳統(tǒng)中間找平衡。他常常講：我對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)主張平衡發(fā)展，我不強(qiáng)調(diào)某方面的特點(diǎn)，這是我一貫的作風(fēng)。梅先生的梅派基本上是無(wú)特點(diǎn)風(fēng)格，無(wú)特點(diǎn)風(fēng)格構(gòu)成了他的大氣，構(gòu)成了他一種你說(shuō)不出來(lái)的吸引力。恰恰是這種無(wú)特點(diǎn)風(fēng)格使他流傳最廣、存留最久。 ——章詒和

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