黃健中導演筆記

內(nèi)容概要

　　《黃健中導演筆記》內(nèi)容主要包括心靈的跡化（自序）、再序、人·美學·電影、《小花》：思考·探索·嘗試、《如意》：中國意味與詩化品格、《良家婦女》：性的魅力與浪漫氣息、《貞女》：超以象外得其中、時代趣味·人文關懷·導演個性、《龍年警官》：商業(yè)性與藝術性的融合、《過年》：對宗法觀念的思考、《米》：對人類生存環(huán)境的思考、《紅娘》：音樂故事片的改編、《我的1919》：歷史的反思與激情的奔突、第四代，我的視角、“第四代”已經(jīng)結束、電影應該電影化、改編應注入導演的因素和電影，面臨聲音的挑戰(zhàn)等等。

書籍目錄

心靈的跡化(自序)  再序人·美學·電影  《小花》：思考．探索．嘗試    《如意》：中國意味與詩化品格  《良家婦女》：性的魅力與浪漫氣息  《貞女》：超以象外  得其圜中時代趣味·人文關懷·導演個性   　《龍年警官》：商業(yè)性與藝術性的融合　《過年》：對宗法觀念的思考　《米》：對人類生存環(huán)境的思考　《紅娘》：音樂故事片的改編　《我的1919))：歷史的反思與激情的奔突第四代·我的視角 　“第四代。已經(jīng)結束　電影應該電影化  　改編應注入導演的因素　電影，面臨聲音的挑戰(zhàn)　從電影的藝術容量談視覺元素　——外國影片學習點滴　進行生活和藝術的積累與思考　——為克服電影創(chuàng)作的平庸而努力　電影的思維與電影的美感　畫面與空間  　——我的影片造型觀念　蒙太奇休止　風急天高　——電影新時期，我的視角電影人　我們這一代人談夏公　我心中的銅像　——悼老廠長汪洋　一個沉甸甸的他　我們稱他凌帥　我們的楷模　——慶賀謝晉從影50年座談會發(fā)言稿　邊緣人　——置身于具體現(xiàn)實與抽象現(xiàn)實之間的于曉陽　一個默默的耕耘者　——記《鄉(xiāng)音》導演胡炳榴　含蓄的魅力　——鄭振瑤在影片《如意》中的表演　她安靜得像一滴水　——潘虹在影片《人到中年》里的人物塑造　劉曉慶在1979年  　記陳沖　挎籃子買菜的本屆“雙料影后”——李秀明　《小街》·楊延晉  　1981年的記憶　打開通往世界電影的天窗　?。▕^）　——寫給電影觀眾的信超越時空，從崔嵬說開去　崔嵬和他的兒童世界　《鄉(xiāng)音》：日常生活元素的聚合體  　《黃土地》的藝術個性  　從電影導演的角度談攝影小說《走窯漢》  　開拓人的內(nèi)在深層世界　——評孫周、王宏、張光照三位青年導演和他們的作品　……電視劇筆記

章節(jié)摘錄

　　人·美學·電影　　《小花》：思考．探索．嘗試 　　1949年以來反映戰(zhàn)爭生活的影片大概已經(jīng)拍攝了近百部。其中許多優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片給我們提供了極其寶貴的經(jīng)驗，但是也不能不看到，事物在一定條件下會走向它的反面，成功的東西可能會變成刻板化的模式。我國的戰(zhàn)爭片也有自己的一個套子，想突破框框是不大容易的一一這是我們接受拍攝《小花》時遇到的第一個難題?！　∥覀冊?jīng)這樣思考：我們生活在70年代的人如何向觀眾（特別是沒有經(jīng)歷這場戰(zhàn)爭的青年觀眾）描述40年代的這場戰(zhàn)爭？我們能不能以當代新的電影表現(xiàn)手段來表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭？這種表現(xiàn)會不會存在形式與內(nèi)容的矛盾？　　《小花》的創(chuàng)作和拍攝，我們從內(nèi)容到形式的探索都帶有一定“叛逆。性質(zhì)。它既不是軍事科教片，也不是某一輝煌戰(zhàn)役的記錄，它不負有表現(xiàn)戰(zhàn)略戰(zhàn)術思想的任務。它只是通過三兄妹的命運譜寫了一首革命戰(zhàn)爭的抒情曲。　　對于原小說《桐柏英雄》描寫的戰(zhàn)爭生活，人們的感受不盡相同。我們可以通過這個角度去觀察戰(zhàn)爭，也可以通過另一個角度去觀察戰(zhàn)爭，這取決于小說的素材所提供的可能性和我們對這些素材的感受。在《小花》影片里，我們對原小說采取“取材。而不是。改編。的方法。小說《桐柏英雄》，是通過人民解放軍一個連隊開辟桐柏新區(qū)的戰(zhàn)斗生活熱情地歌頌毛主席軍事路線的偉大勝利。在影片里，我們則選取趙永生三兄妹在戰(zhàn)爭中的命運來歌頌革命戰(zhàn)爭。寫英雄人物的英雄事跡和寫英雄人物的命運表現(xiàn)的側重面有很大的不同。表現(xiàn)英雄人物在戰(zhàn)爭中的英雄事跡，勢必要把戲爭推到前景，用較大量的篇幅描寫戰(zhàn)爭的進程；通過人物的命運表現(xiàn)戰(zhàn)爭，則可以把戰(zhàn)爭推到后景，直截了當表現(xiàn)人與這場戰(zhàn)爭的關系。我們在探討這個問題時必須附帶申明，這兩者都可以達到表現(xiàn)戰(zhàn)爭的目的，都同樣可以拍出成功的或者失敗的影片。我們并不認為戰(zhàn)爭片只有通過寫人物的命運才能成功。我們僅就《桐柏英雄》這部小說的內(nèi)容所提供的可能性，作了這方面的選擇和探索，也是我們對小說的素材進行更深入的觀察和研究的結果。　　我們舍棄小說的主線，舍棄小說和劇本中關于1947年我軍由戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略反攻這個重要歷史轉(zhuǎn)折的全部描寫；舍棄交代戰(zhàn)爭形勢發(fā)展和有關軍事雙方矛盾沖突的內(nèi)容，把戰(zhàn)爭場面推到背景?！?/pre>








圖書封面



圖書標簽Tags
無




評論、評分、閱讀與下載



還沒讀過(79)
勉強可看(577)
一般般(985)
內(nèi)容豐富(4087)
強力推薦(335)


 


    黃健中導演筆記 PDF格式下載