女人的性格電影課

內(nèi)容概要

電影絕對(duì)是妙不可言的圣物，有時(shí)它是真實(shí)生活的折射和映照，有時(shí)它是虛構(gòu)影像的變形與夸張。你可以在浩瀚的光影殿堂里，找到和看到毋庸置疑的標(biāo)本……        電影是一種情感，是一種活色生香的東西。而電影中的女人則更顯出其在人類情感上的獨(dú)特地位。她們將始終處于次元素地位的女性或鮮明或含蓄地描摹于人前，彰顯出自己 的喜怒哀樂，愛恨情仇，由此向世人昭示自我的存在。每一個(gè)女人都像孔雀，生命中滿是故事，一生中經(jīng)歷了愛恨情仇， 如同色彩各異的羽毛長(zhǎng)滿了人生。    由于文化的日益多元化，觀影的體驗(yàn)變得越來越模式 化，這不再是一個(gè)以單純?yōu)闃O致的年代了。在大多數(shù)人的眼里，技術(shù)凌駕于體驗(yàn)，數(shù)據(jù)復(fù)制了感情，空想王國(guó)和虛幻的英雄主宰了銀幕，曾經(jīng)孜孜以求的創(chuàng)意、科技、風(fēng)格，變得 遙遠(yuǎn)蒼涼而又遙不可及!而影片中最重要的人物性格也變得 越來越淡薄，劇情單薄，所有的一切都像快餐一樣，在我們 的心中很快地流走，充斥于我們腦中的是單純的刺激和蒼白 的言辭，一切過后，什么都沒有剩下。于是，才有了本書出 現(xiàn)的必要，希望能在浩渺的電影之海中能夠給你一盞指航燈。    在20世紀(jì)50年代以前，電影基本上是男性的世界，女性大多是花瓶角色，就好像希區(qū)柯克一樣，在意的是女子動(dòng)人的外形，他麾下眾多女子，皆是明艷動(dòng)人、金發(fā)碧眼，連 如此有個(gè)性的英格里·褒曼，在他的影片中都只是個(gè)漂亮的 擺設(shè)。直到電影基本發(fā)展成熟，男性角色再無特別發(fā)展空間之后，女性除面孔、身段之余的內(nèi)容才得到填充，女子性格 才得到發(fā)掘，自凱瑟琳·赫本起，女性在電影中的作用才得 到最終確認(rèn)。    在影片中，我們才知道了眾多的不為人知的獨(dú)特的女性，比如弗里達(dá)，她對(duì)我們的觸動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所能有的理解。造物主給她非常人所能承受的深重苦難，是為了激發(fā)出她靈魂最深處的渴望，讓她展現(xiàn)在體內(nèi)的、常人所沒有的璀璨光芒。她那樣敢作敢為，那樣率性地釋放心底的渴望，發(fā)泄生命給予她的種種痛苦，她的性格和經(jīng)歷對(duì)塵世間的我們具有無可抵抗的誘惑力。    在看著阿黛爾的時(shí)候，我們知道愛情是要付出代價(jià)的，訕笑、潦倒、曲解甚至死亡。盡管如此，還是有那么多的人，選擇了為愛情而活著。對(duì)于沒有愛情、寧愿沉淪于自己的幻想中的她們而言，甚至付出生命的代價(jià)，我們也沒有資格用 同情或惋惜來詆毀她們生命的質(zhì)量，她們對(duì)愛情的執(zhí)著。只有她們自己才知道，自己有多么快樂。    我們體會(huì)了什么是普通，什么是平凡，這些是大多數(shù)人生活的實(shí)質(zhì)。如果一切都要終結(jié)，就讓華麗的落幕上演在和平的黃昏吧。淡然是最美的音樂，平和將是最好的配樂，揚(yáng)起的漫天飛羽將祭奠一種純潔的逝去。     所謂愛情，除了一見鐘情執(zhí)子之手白頭偕老外，還可以像《情書》一樣，在分別之后偶然的巧合才感受到內(nèi)心一直沒有察覺的純潔的情感，在未來的日子里，它漸漸地滿溢，四下蔓延，非但未有一日消退，反而與日俱增，也許直到生 命的最后一刻。    女人的智慧就如同女人的美麗一樣，總是暗含著危險(xiǎn)，幽靜的花朵也能用瞬間的開翕展示吸蝕的渴望。當(dāng)欲望在她柔軟的肌膚上綻放，那張揚(yáng)起來的渴望，正對(duì)著的一定是等 待俘獲的羔羊，正如戰(zhàn)功彪炳的羅馬名將依舊逃不過嫵媚天 成、聰穎專制的埃及艷后。    電影向我們展示了一個(gè)個(gè)真實(shí)的感性或理性的女性，她 們來源于生活，但卻比生活更龐雜、更有趣。當(dāng)生活陷于絕 望之時(shí)，我們需要幻想來撫平創(chuàng)傷；而當(dāng)生活富足得一無是 處時(shí)，我們卻希望自己會(huì)處于抉擇的邊緣，這樣生活才不會(huì) 這般無趣。所以我們注定要把電影揣在懷里，我們注定要和 那些情態(tài)各異的女人們一起成長(zhǎng)，然后激勵(lì)自己。    換句話說，人擁有此生此世是不夠的，而其他女人的生活、性情和命運(yùn)，對(duì)我們來說是如此遙遠(yuǎn)，我們還應(yīng)該有一個(gè)詩意的世界，才能與其他人一起共勉。    女人是一幅畫，每幅都姿態(tài)優(yōu)雅；女人是瓷器，每個(gè)都 脆弱易傷。任何女人都一如繁花之盛開，各有姣妍之色、旖 旎之姿，關(guān)鍵看你是重容色、性情，還是其他，有時(shí)有一顆 欣賞的心就夠了。    不同性格的女子有不同的顏色，不同的感覺。有的女子如同葉慈的抒情詩，雖然淡定，但暗蘊(yùn)的澎湃讓人不自覺地產(chǎn)生共鳴；有的女子好似肖邦的小夜曲，有著無盡的天才， 卻依舊有種柔弱的憂傷；有的女子猶如哀傷的泉水，但丁冬之余總讓人覺得終會(huì)流向希望的前方單純也好，尖銳也好；淡定也好，狂熱也好；享受獨(dú)身也好，閱人無數(shù)也好。各人有各人的性情，各人有各人的命運(yùn)，每個(gè)人都有屬于自己的一片天空。羨慕他人也好，查究一下自己可否做到，若是可 以，不妨大幅度提升自己；若是有心乏力，不妨只是欣賞而已，人生短暫，無需太過努力拼命。    記得黑澤明曾經(jīng)說過："電影很像一個(gè)容器，它可以把人生中的各種滋味都納入其中，將那些本來游離在電影之外的生命最初的唏噓、歡笑、感動(dòng)和痛楚都具體地展現(xiàn)出來，讓所有人分享。"當(dāng)我看到這句話的時(shí)候，才真正體會(huì)到了一部短至數(shù)十分鐘、長(zhǎng)時(shí)也不過幾小時(shí)的電影中所蘊(yùn)涵的大師們的執(zhí)著和理想。而正因?yàn)槿绱耍沂諗苛艘郧暗募優(yōu)橄驳挠^點(diǎn)，開始欣賞它們，也更加了解他們。希望能做到快樂著她們的快樂，悲傷著她們的悲傷，追逐著她們的追逐，幸福著她們的幸福。    只不過，在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界上，除了天才，基本上每個(gè)普通人都很難顛覆人類的慣性共識(shí)，因此不是天才的我們會(huì)努力去電影里的生活中，尋覓那些能使我們過得更加從容、寬容的智與知、一切的一切……如果可以的話，我們多想在 20歲、30歲、甚至40歲的時(shí)候，能無比真誠(chéng)地做一件6歲 時(shí)我們最想做的事情。然而我們沒有勇氣，也沒有那么堅(jiān)韌 的記憶。所以當(dāng)某一個(gè)下午，在電影中看到了屬于那些女人們的愛情、選擇、困難，遭遇到了這樣的情況，想想自己處于那種情境時(shí)的狀況，也許我們軟弱得沒有任何還擊之力，也許早已逃離。    生活有時(shí)甜美如微笑，有時(shí)絕望得如同苦痛，往往是絢 爛至極歸于平淡。正因?yàn)槟贻p時(shí)朝氣蓬勃，生逢亂世的坎坷 磨難，面對(duì)困境的堅(jiān)定執(zhí)著，才慢慢走到老年的沉穩(wěn)超脫、 淡泊曠達(dá)。大多數(shù)人的一生都是這樣的軌跡，所以我們抓緊時(shí)間慢慢體味電影，體味人生。

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前言成長(zhǎng)/純真的蛻變：從少女到女人母愛婚姻&責(zé)任在犧牲中徘徊女人的可塑性——女人是水做的折翼的天使智慧愛情善良傷心抉擇自我偏執(zhí)反抗男權(quán)社會(huì)普通完善眾生相

章節(jié)摘錄

書摘女人的第一堂電影課    《情人》    導(dǎo)演：讓·雅克·阿諾    主演：梁家輝簡(jiǎn)·瑪奇    我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在我是特來告訴你的，對(duì)你說，我覺得現(xiàn)在你比年輕時(shí)更關(guān)，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。    記得初見面時(shí)，那是1929年夏天，殖 民地時(shí)期的越南西貢湄公河發(fā)黃骯臟的河水邊的輪渡上，那個(gè)16歲少女頭戴一頂男帽，腳踏一雙綴滿珠片的廉價(jià)鞋，一只腳踏在舷欄上，目光望向遠(yuǎn)方，就這樣佇立成一道風(fēng)景，日復(fù)一日，直到她成為那個(gè)P001男人眼中的風(fēng)景?；蛟S在他們相見以前；或許從她坐上他的那輛黑色汽車時(shí)；或許從他哆嗦著牽她的手的時(shí)候，兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂緊緊交織的手指間，就注定了她的變化。"堤岸的情人，對(duì)這個(gè)正當(dāng)青春期的小小白種女人一廂情愿甚至為之著迷。他每天夜晚從她那里得到的歡樂要拿出他的時(shí)間、他的生命相柢。"也許從一開始，那個(gè)男人的命運(yùn)就注定要被這個(gè)不諳世事的少女所左右，直到那個(gè)痛苦的結(jié)局。她也許只是盼望被她所喜歡的一個(gè)男人開墾，由此完成生命的一次逃離，一次蛻變。她瘋狂地汲取他的精液和愛情，由此完成一個(gè)少女到女人的轉(zhuǎn)變。    她，來自于一個(gè)落魄家庭的白人少女，在庸俗的母親、 霸道的哥哥和懦弱的弟弟之間感到的不僅僅是一種生活的壓力和不快樂，更是一種親情的缺失，一種逃離的欲望。中國(guó)情人似乎為她如此的生活空間提供了逃跑的理由與借口，就這樣，兩個(gè)被生活或家庭壓抑與拋棄的幼體，在冥冥中結(jié)合在一起，堤岸的房間成為容納或包容他們的暫時(shí)的棲居地。    那是一個(gè)星期四的下午，少女被黑色大轎車帶走，他們 第一次走進(jìn)堤岸大街的房子。少爺說："我害怕，我害怕會(huì)愛上你。"而少女則輕松地回答："我寧愿你不愛我，我想做你和其他女人做的事。"白色皮膚的冰冷維持著少女應(yīng)有的尊嚴(yán)，初春的誘惑在"放蕩"的身體里漸漸鋪開堆積?；璋档腜002房子里，兩個(gè)逃離了外界的肉體躲進(jìn)這里。周圍是喧鬧的街 市，而這里是如此的濃重壓抑，他們一次次地激情相擁，除 了做愛，還是做愛，什么都不多想。兩具赤裸的身體掙扎在一起，呻吟與痙攣的肉體仿佛將整個(gè)世界都顛覆了。漸漸地， 躁動(dòng)停止了，透過百葉窗散落的零星光芒，提醒人們外界的 時(shí)間依舊在繼續(xù)。    似乎做愛成為他們惟一的交流方式，在身體的交合中， 他們得到痛快的發(fā)泄與肉體的存在，當(dāng)然在充滿肉體的屏幕 背后他們也隱藏著那份深深的隨著時(shí)間流失而愈久彌醇的愛。又或者說，他們之間的關(guān)系或感情只有在那間黑色的屋子里才是有效的和安全的，更多的接觸和現(xiàn)實(shí)的發(fā)展就有可能破壞那份純粹與默契的結(jié)構(gòu)。兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂并不需要語言來拉近彼此的生活，僅僅如此，就已經(jīng)足夠了，盡管少女的膚色還保存著她的高貴與尊嚴(yán)，使她帶著輕蔑和從容的神情對(duì)待這位有錢的公子。    她告訴自己的好朋友自己有個(gè)情人，卻絲毫沒有道德上 的羞恥感。是的，的確是這樣，她一點(diǎn)也沒有感到不妥，她 甚至沾沾自喜，因?yàn)樗肿隽艘患茐倪@表面平衡的事情， 她喜歡揭開事物背后的陰影，并從中得到快感。她想和一個(gè)從不認(rèn)識(shí)的男人來往，毫無牽掛，這對(duì)她更是一種幸福。她 負(fù)不起什么責(zé)任，對(duì)家庭，對(duì)別人，甚至對(duì)自己，這種愛情 對(duì)她來說就成了最好的方式。    她認(rèn)為只有在給別人當(dāng)情人的時(shí)候，她的心才是清醒的，也才知道自己該做的事以及需要的東西。做別人的戀人或妻子，則很容易迷失自我，然后便是一大堆的麻煩事去等著雙方去調(diào)和處理，而這根本就是一場(chǎng)耗費(fèi)精力的、曠日持久的，且永遠(yuǎn)都沒有勝負(fù)、沒有對(duì)錯(cuò)的戰(zhàn)爭(zhēng)。她明白她其實(shí)是個(gè)軟P003

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)電影絕對(duì)是妙不可言的圣物，有時(shí)它是真災(zāi)生活的折射和映照，有時(shí)它是虛構(gòu)影像的變形與夸張。你可以在浩瀚的光影殿堂里，找到和看到毋庸置疑的標(biāo)本……    電影是一種情感，是一種活色生香的東西。而電影中的女人則更顯出其在人類情感上的獨(dú)特地位。她們將始終處于次元素地位的女性或鮮明或儲(chǔ)蓄地描摹于人前，彰顯出自己的喜怒哀樂、愛恨情仇，由此向世人昭示自我的存在。    我的電影是有關(guān)困惑的、黑暗的。你可以說它是真實(shí)的，也可以說它是虛幻的。它不是一個(gè)夢(mèng)，但也不是現(xiàn)實(shí)。                                    ——大衛(wèi)·林奇    當(dāng)我心中有幾種不同的關(guān)懷以及矛盾的態(tài)度時(shí)，我的電影就出來了。                                          ——艾騰·伊格言    我們最接近的時(shí)候，我跟她之間的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)以后，我愛上了這個(gè)女人。                                            ——《重慶森林》

編輯推薦

電影絕對(duì)是妙不可言的圣物，有時(shí)它是真實(shí)生活的折射和映照，有時(shí)它是虛構(gòu)影像的變形與夸張。你可以在浩瀚的光影殿堂里，找到和看到自已的影子，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人的一生都是這樣的軌跡，所以我們是不是應(yīng)該抓緊時(shí)間慢慢體味電影，體味人生呢。

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