尋夢(mèng)者

前言

　　中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運(yùn)動(dòng)前后至1949年新中國(guó)建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個(gè)國(guó)家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時(shí)起，就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為了新民主主義革命的先聲。這一時(shí)期的文學(xué)，不僅以白話文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實(shí)生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運(yùn)動(dòng)的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，推動(dòng)了寫實(shí)主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)作為口號(hào)提出并形成運(yùn)動(dòng)，特別是隨著中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的成立，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學(xué)作為無產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)的武器?！白舐?lián)”以外的進(jìn)步作家，亦因其堅(jiān)持人民的立場(chǎng)和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會(huì)成進(jìn)步的文學(xué)洪流，推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段，使那時(shí)的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院螅覈?guó)危殆的局面更加激發(fā)了作家感時(shí)憂國(guó)的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話制定了革命文藝運(yùn)動(dòng)的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長(zhǎng)期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時(shí)，“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國(guó)，走向人民文藝的偉大會(huì)師。

內(nèi)容概要

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運(yùn)動(dòng)前后至1949年新中國(guó)建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個(gè)國(guó)家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動(dòng)地的時(shí)代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時(shí)起，就為今天的中國(guó)文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國(guó)文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成為了新民主主義革命的先聲?！　”緯鴦?chuàng)作于抗戰(zhàn)后期，真實(shí)地描寫了在動(dòng)亂的社會(huì)中知識(shí)分子的苦難與掙扎、恐慌與追求。 　　王西彥，中國(guó)現(xiàn)代作家。他于抗戰(zhàn)后期開始創(chuàng)作的這部長(zhǎng)篇小說，真實(shí)地描寫了知識(shí)分子在當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂中的不同命運(yùn)和斗爭(zhēng)。在黑暗勢(shì)力的排擠下，知識(shí)分子是弱者，扮演著悲劇角色。在舊社會(huì)即將崩潰的動(dòng)蕩中他們感到恐慌不安，彷徨失措。他們?cè)谂腔?、嘆息、苦悶中艱難地尋求人生的出路。作者在作品中描摹了舊時(shí)代知識(shí)分子的動(dòng)蕩、凄涼的生活，刻畫出小職員那種灰色人物形象，使人們更深刻地了解到黑暗時(shí)代中人民的苦難和不幸，激發(fā)了人們的反抗意識(shí)。

作者簡(jiǎn)介

王西彥（1914－）浙江義烏人。1930年在義烏初中畢業(yè)后到杭州民眾教育實(shí)驗(yàn)學(xué)校就讀。1933年入北平中國(guó)大學(xué)國(guó)學(xué)系讀書，開始文學(xué)創(chuàng)作。最早的短篇小說《車站旁邊的人家》，描寫浙東一個(gè)農(nóng)婦被生活所迫出賣肉體的悲慘故事。同一時(shí)期所寫的短篇小說，大都以浙東農(nóng)村生活為題材。

書籍目錄

王西彥小傳短篇小說    車站旁邊的人家    尋常事    曙    海的喧囂    鄉(xiāng)井    走向曠野    家鴿    幸福之島長(zhǎng)篇小說    尋夢(mèng)者王西彥主要著作書目

章節(jié)摘錄

　　姊姊翠翠可沒有心思管這個(gè)，她正憋著一肚子委屈，一張小嘴巴噘得高高的，掛在眼角邊的淚珠子也慢慢漲大了，只要臉一搖，就會(huì)不客氣地直滾落下來。這會(huì)兒，她用小手拍拍身上寬大可笑的破夾襖，那上面沾滿著泥灰?！　　皨專　彼忧拥睾傲艘宦?。　　做娘的默不出聲，正專心一志地在自己臉上做工夫，想把那張日曬風(fēng)吹得粗黑了的臉孔重新擦得細(xì)嫩起來。她用干手巾擦個(gè)不停。擦著擦著，在那雙映在破鏡子上的眼睛里，憑空簌拉拉地竄出兩顆淚珠子，把張白白的粉臉上立刻劃起兩條小溪溪；而且一不做，二不休，淚珠子索性連成串，像溪里漲水似的直往下面沖。　　翠翠一瞧娘那樣子，心里不明白，可知道不是個(gè)勁兒。她呆呆地望了一會(huì)兒，本來掛在眼角邊的淚珠子，也和娘臉上的一個(gè)樣——連成一串往下滾。跟娘不一樣的是，她噘著的小嘴扁了扁，又忍不住地哇的哭出聲音來?！　『熥油饷胬蠣敔斅犚娦O女的哭聲，就又搖搖頭，拿起個(gè)拳頭往自己腦門上敲。他伸伸佝僂的腰，忍住一個(gè)呵欠，眼睛定定地直瞪著灰白的天。夾著絲絲牛毛雨的雪花，在他昏花的老眼里變成一個(gè)白團(tuán)團(tuán)，滿天滾轉(zhuǎn)。幾只小雀子，唧唧喳喳地從外面飛來，停在茅檐下面，抖著滿身的雪花花。老人身上只穿著一件祖上遺留下來的棉外套，藍(lán)布已褪成淡黃色，前襟只剩著半邊，袖子仿佛曾經(jīng)給耗子當(dāng)過窠兒，破碎得一絲絲。數(shù)九寒天，一陣陣帶雪的風(fēng)，直竄進(jìn)茅屋來，像把尖刀似的往外套里面刺。每個(gè)縮在皺紋凹里的毛孔，都像刺進(jìn)了根根鋒利的針?！　　坝羞@個(gè)冷法子，這鬼天！”　　他小聲兒罵了一句，又呻吟了一聲?？伤]有移動(dòng)身子，只把破爛的外套袖子裹了裹?！　　?/pre>




編輯推薦
　　《王西彥代表作：尋夢(mèng)者》創(chuàng)作于抗戰(zhàn)后期，真實(shí)地描寫了在動(dòng)亂的社會(huì)中知識(shí)分子的苦難與掙扎、恐慌與追求。





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