約翰.亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究

內(nèi)容概要

約翰·亞當(dāng)斯是當(dāng)代美國(guó)樂壇作品上演最為頻繁的作曲家之一。到目前為止，他所創(chuàng)作的22部管弦樂作品是數(shù)量最多的體裁，反映了作曲家的創(chuàng)作技法從繼承簡(jiǎn)約主義音樂風(fēng)格到形成后簡(jiǎn)約主義音樂風(fēng)格的變遷過程?！都s翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究》(作者唐小波)中選取能精確反映約翰·亞當(dāng)斯創(chuàng)作風(fēng)格變化的7部管弦樂作品，前后分為上、中、下三篇，《約翰·亞當(dāng)斯管弦樂作品創(chuàng)作研究》共九個(gè)章節(jié)研究作曲家如何繼承簡(jiǎn)約主義、回歸傳統(tǒng)、融合各種現(xiàn)代技法等進(jìn)行創(chuàng)作，并對(duì)其音樂語言在繼承與發(fā)展簡(jiǎn)約主義技法所取得的成就進(jìn)行了歸納和總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

唐小波，男，1970年出生，湖南人。1996年獲得湖南師范大學(xué)學(xué)士學(xué)位，主修單簧管，2002年獲得華南師范大學(xué)碩士學(xué)位，師從郭和初教授，從事作曲技術(shù)理論（作品分析）研究，并留校從事作曲技術(shù)理論教學(xué)工作。期間，于2011年獲得中央音樂學(xué)院作曲技術(shù)理論（作品分析）博士學(xué)位。先后在《音樂研究》、《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《人民音樂》、《音樂創(chuàng)作》和《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》等刊物上發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文和作品?，F(xiàn)為華南師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授。

書籍目錄

上篇 對(duì)簡(jiǎn)約主義創(chuàng)作技法的繼承
第一章 “靜態(tài)和聲”技法的運(yùn)用
 第一節(jié) 拉·蒙特·揚(yáng)與“靜態(tài)和聲”的起因
 第二節(jié) 約翰·亞當(dāng)斯管弦樂中的“靜態(tài)和聲”技法
 一、單音式的“靜態(tài)和聲”
 二、雙音式的“靜態(tài)和聲”
 三、多音式的“靜態(tài)和聲”
 小結(jié)
第二章 “音型重復(fù)”技法的運(yùn)用
 第一節(jié) 特里·賴?yán)c“音型重復(fù)”的產(chǎn)生
 第二節(jié) 約翰·亞當(dāng)斯管弦樂中的“音型重復(fù)”技法
 一、單一音型重復(fù)
 二、復(fù)合音型重復(fù)
 三、固定低音重復(fù)
 小結(jié)
第三章 “相位移動(dòng)”技法的運(yùn)用
 第一節(jié) 史蒂夫·瑞奇與“相位移動(dòng)”的淵源
 一、“相位移動(dòng)”的淵源
 二、史蒂夫·瑞奇與“相位移動(dòng)”
 三、器樂曲中的相位移動(dòng)
 第二節(jié) 約翰·亞當(dāng)斯管弦樂中的“相位移動(dòng)”技法
 一、節(jié) 奏性相位移動(dòng)
 二、旋律性相位移動(dòng)
 小結(jié)
第四章 “附加過程”技法的運(yùn)用
 第一節(jié) 菲利普·格拉斯與“附加過程”的成因
 一、“附加過程”的成因
 二、嚴(yán)格的“附加過程”
 第二節(jié) 約翰·亞當(dāng)斯管弦樂中的“附加過程”技法
 一、嚴(yán)格使用“附加過程”
 二、自由使用“附加過程”
 小結(jié)
中篇 對(duì)簡(jiǎn)約主義創(chuàng)作技法的折中
第五章 曲式結(jié)構(gòu)劃分與類型
 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)劃分及其邏輯
 一、結(jié)構(gòu)劃分依據(jù)
 二、“磁帶圈”現(xiàn)象
 三、“電子門”現(xiàn)象
 四、“榫卯結(jié)構(gòu)”現(xiàn)象
 第二節(jié) 并列組合原則
 一、并列三部曲式
 二、多部并列曲式
 三、復(fù)合二部曲式
 第三節(jié) 再現(xiàn)組合原則
 一、再現(xiàn)三部曲式
 二、再現(xiàn)五部曲式
 三、復(fù)合三部曲式
 第四節(jié) 循環(huán)組合原則
 第五節(jié) 奏鳴組合原則
 第六節(jié) 變奏組合原則
 小結(jié)
第六章 音高組織與后調(diào)性理論
 第一節(jié) 自然音體系及其轉(zhuǎn)調(diào)手法
 一、自然音體系及其呈現(xiàn)方式
 二、調(diào)式轉(zhuǎn)換的關(guān)系與共同音
 第二節(jié) “斯洛里姆斯基”的《音階和旋律型匯編》應(yīng)用
 一、“斯洛里姆斯基”的《匯編》概述
 二、約翰·亞當(dāng)斯管弦樂創(chuàng)作中對(duì)《匯編》的應(yīng)用
 第三節(jié) 中心音構(gòu)成的途徑
 一、潛在的調(diào)性
 二、中心音
 三、中心和音
 第四節(jié) 和聲進(jìn)行及其特點(diǎn)
 一、移位進(jìn)行
 二、動(dòng)機(jī)進(jìn)行
 三、平滑轉(zhuǎn)換進(jìn)行
 小結(jié)
第七章 旋律形態(tài)、節(jié) 奏與對(duì)位技法
 第一節(jié) 旋律的形態(tài)
 一、漣漪式
 二、矗立式
 三、音階直線型
 四、綜合環(huán)繞型
 第二節(jié) 多重節(jié) 奏
 一、二重節(jié) 奏
 二、三重節(jié) 奏
 三、四重節(jié) 奏
 第三節(jié) 對(duì)位技法
 一、模仿對(duì)位
 二、線性對(duì)位
 小結(jié)
第八章 織體形態(tài)與管弦樂技法
 第一節(jié) 管弦樂隊(duì)編制的特點(diǎn)
 一、簡(jiǎn)約主義音樂的樂隊(duì)編制與發(fā)展變化
 二、約翰·亞當(dāng)斯管弦樂隊(duì)編制的情況與特點(diǎn)
 第二節(jié) 主調(diào)織體的配器
 一、前景音色的配器及其特點(diǎn)
 二、背景音色的配器及其特點(diǎn)
 第三節(jié) 復(fù)調(diào)織體的配器
 一、模仿復(fù)調(diào)的配器
 二、對(duì)比復(fù)調(diào)的配器
 第四節(jié) 織體多層化與配器
 一、通過音型與音色處理進(jìn)行層分
 二、通過音型與其他手段進(jìn)行層分
 第五節(jié) 音色追求與布局
 一、個(gè)性化音色體現(xiàn)
 二、音色布局的特點(diǎn)
 小結(jié)
下篇 對(duì)簡(jiǎn)約主義創(chuàng)作技法的升華
第九章 《靈魂升華》的創(chuàng)作技法研究
 第一節(jié) 創(chuàng)作背景概述
 第二節(jié) 整體結(jié)構(gòu)與音高組織
 一、整體結(jié)構(gòu)概觀
 二、音高組織與調(diào)性思維
 第三節(jié) 簡(jiǎn)約主義創(chuàng)作風(fēng)格的延續(xù)
 一、“磁帶圈”技法
 二、“靜態(tài)和聲”技法
 三、“音型重復(fù)”技法
 第四節(jié) 各種現(xiàn)代創(chuàng)作技法的融合
 一、自由十二音技法的融合
 二、微分音技法的融合
 三、拼貼與引用技法的融合
 四、音塊(簇)技法的融合
 小結(jié)
結(jié)論
附Ⅰ
附錄Ⅱ
參考文獻(xiàn)
后記

圖書封面

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