淺絳彩瓷器辨?zhèn)闻c收藏

內容概要

淺絳彩瓷器是民國時期最流行、藝術成就最高的彩繪瓷。本書作者首次從美術發(fā)展史和繪畫技法的角度來闡釋其特點與成就，詳細地介紹了收藏此類瓷器的辨?zhèn)我c和鑒賞方法，提出“精品”“次精品”和“一般作品”的鑒賞標準，是一部收藏民國淺絳彩瓷不可多得的參考書。

作者簡介

王鐵柱，1949年出生于北京。1977年就讀于北京師范學院中文系。文物學科研究者、傳統語言學、古典文獻、古典文學研究者。畢業(yè)后在中國大百科全書出版社長期從事編輯工作。曾參與編輯《中國大百科全書·文物博物館卷》、負責編輯《中國文物大典》(第一卷、第二卷)等書籍。

書籍目錄

第一章 淺絳彩瓷器概述
 第一節(jié) 擺脫傳統，別開生面的淺絳彩瓷器
 第二節(jié) 淺絳彩山水畫與淺絳彩瓷繪
 第三節(jié) 淺絳彩名家與淺絳彩瓷繪藝術分類
第二章 淺絳彩山水瓷繪瓷器
 第一節(jié) 淺絳彩山水瓷繪的藝術特色與成就
 第二節(jié) 淺絳彩山水瓷繪瓷器的鑒別
 第三節(jié) 淺絳彩山水瓷繪瓷器藏品舉例
第三章 淺絳彩人物瓷繪瓷器
 第一節(jié) 淺絳彩人物瓷繪的藝術特色與成就
 第二節(jié) 淺絳彩人物瓷繪藝術表現技法分類
 第三節(jié) 淺絳彩人物瓷繪鑒賞標準
 第四節(jié) 淺絳彩人物瓷繪瓷器辨?zhèn)畏椒?br /> 第五節(jié) 淺絳彩人物瓷繪瓷器藏品舉例
第四章 淺絳彩花鳥瓷繪瓷器
 第一節(jié) 淺絳彩花鳥瓷繪所取得的藝術成就
 第二節(jié) 淺絳彩花鳥瓷繪藝術表現技法分類
 第三節(jié) 淺絳彩花鳥瓷繪鑒賞標準
 第四節(jié) 淺絳彩花鳥瓷繪瓷器藏品舉例
附記：真品殘瓷修得利品的鑒定

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：淺絳彩瓷繪則是淺絳山水畫技法的繼承與創(chuàng)新，以水墨和淡赭色繪制山水，其特點是顏色柔和淡雅，清新宜人，與當時流行的紋飾繁縟、色彩濃艷的瓷繪形成了一種強烈的對比。由于淺絳彩瓷繪改變了官窯瓷器那種嚴格依照內廷發(fā)樣繪瓷的狀態(tài)，瓷繪家可以在瓷胎上任意作畫，可以自行設計與獨自創(chuàng)作，可以自由發(fā)揮其創(chuàng)作意圖與繪畫技巧，致使其藝術風格得到了毫無限制地發(fā)揮與展現，這是瓷繪史上的一大進步，具有劃時代的重要意義。清末景德鎮(zhèn)御窯廠的衰敗，使得一些原來御窯廠的畫工轉而從事淺絳彩瓷繪的創(chuàng)作，他們書畫功底深厚，技藝精湛，故作品格調高妙，雅逸脫俗，非一般匠人之作可比。如淺絳彩瓷繪創(chuàng)始人金品卿、王少維，就曾在景德鎮(zhèn)御窯廠供職，其傳世作品無論是山水，還是人物、花鳥，筆墨之精，技法之妙，均獨樹一幟，極具收藏價值。淺絳彩瓷繪實際上也是清末民國初期書畫藝術中的一個門類，反映了文入畫那種清逸淡雅的審美情趣，故得到了一些文人畫家的支持與參與，當時淺絳彩瓷繪的中堅力量大多是安徽人，大多屬于“新安畫派”畫家，如淺絳彩瓷繪的創(chuàng)始人程門、金品卿、王少維等。淺絳彩瓷繪的迅速發(fā)展與清末“海上畫派”知名畫家的支持與推動也是分不開的，如張熊、吳待秋等也曾參與了淺絳彩瓷繪的創(chuàng)作。由于文人畫家的支持與參與，改變了過去那種“畫紙絹者不屑于畫瓷也，而能畫瓷者又往往不能畫紙畫”的流俗，遂形成了一支隊伍日益擴大、影響曰益深遠的淺絳彩畫派，在當時的瓷器制造業(yè)中占有重要地位，使得淺絳彩瓷繪藝術曾經風行一時。有些官僚、文士、商賈甚至還親自在瓷胎上作畫或請人代筆，并訂燒淺絳彩瓷器以饋贈友人或親屬。這種風尚反映了許多人對淺絳彩瓷繪藝術的青睞，說明淺絳彩畫派的影響已經深入人心。淺絳彩瓷器發(fā)展到民國后期，從清末、民國初期時的高潮逐漸走向衰落，其原因是：民國后期的淺絳彩畫師大多技藝已不如前輩，作品水平日見降低，而且更加注重商品生產率及謀生生計，不像前輩那樣注重畫藝技巧，講究畫路傳承與個性創(chuàng)新，講究畫面效果與文人情趣；淺絳彩因是低溫釉上彩，易磨損，易脫落，不如粉彩那樣色彩鮮艷亮麗。

編輯推薦

《淺絳彩瓷器辨?zhèn)闻c收藏》：淺絳奇葩綻世間，中華瓷繪譜新篇。形神妙絕開生面，筆墨精微展俊顏。察者尚深須慧眼，撰人貴卓摒虛談。一書在手收藏述，引玉拋磚解惑難。

圖書封面

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