畫(huà)商日記

前言

本《日記》之作者生于1881年，與其父均系畫(huà)商，專(zhuān)營(yíng)珍貴美術(shù)作品之收購(gòu)與轉(zhuǎn)售生意。故自塞尚之第一幅天才作品問(wèn)世之后在美術(shù)界引起革命性變化，至新藝術(shù)風(fēng)格又如何風(fēng)行全球，均為作者所親歷和目睹。作者本人承襲傳統(tǒng)藝術(shù)之影響，終生推崇18 世紀(jì)之法國(guó)畫(huà)壇巨匠，而以夏爾丹為最。雖然如此，一旦新作品以新形式問(wèn)世，他倒也并不排斥而昧于發(fā)現(xiàn)杰出畫(huà)家。他甚至認(rèn)為，像布拉克這樣的當(dāng)代畫(huà)家，其所臻之完美程度，倒也并不在他所鐘愛(ài)的夏爾丹之下。逐頁(yè)細(xì)閱《日記》，不免立即感到：作者雖然長(zhǎng)期從事藝林商賈活動(dòng)，但其藝術(shù)鑒賞力并不因經(jīng)商而有所不逮。作者的父親原系法國(guó)阿爾薩斯省人，1871年《普法條約》簽訂后該省被割讓給德國(guó)，在此情況下，他因不愿當(dāng)亡國(guó)奴而逃往巴黎，并于1889年創(chuàng)設(shè)了為作者所繼承的這份家業(yè)。反抗精神世代相傳。第二次世界大戰(zhàn)期間，作者和他的幾個(gè)兒子也都投身于法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)，并因參加地下活動(dòng)而遭維希[1] 當(dāng)局逮捕。1942年獲釋后又遭德寇逮捕入獄。他在獄中為同難獄友教授英語(yǔ)，這用他的話來(lái)說(shuō)，是為了迎接解放。嗣后，他被押往納粹德國(guó)，受盡折磨，終至處境危殆。他于1944年在德國(guó)紐恩格姆集中營(yíng)結(jié)識(shí)的難友舒弗爾，在幾年后寫(xiě)給讓?格恩諾的一封信中曾談到他犧牲前的一段生活情況：“從肉體上看，軀殼還是原來(lái)的軀殼，形象依稀可辨，別人也大體如是；但就精神氣質(zhì)而言，他之剛強(qiáng)如故，則實(shí)為罕見(jiàn)。他雖自知將不久于人世，卻處之泰然，照常談笑風(fēng)生，關(guān)心難友。他每天雖是感到過(guò)度疲勞、精神委頓，但作為一位問(wèn)心無(wú)愧的愛(ài)國(guó)志士之典型，他實(shí)已無(wú)所牽掛，所余的唯一職分就是不但自己決不縮，同時(shí)也幫助他人堅(jiān)強(qiáng)不屈?！闭沁@樣一個(gè)人，這樣一個(gè)老于世故孜孜以求利的人，其美學(xué)稟賦，竟能使他在面臨生死考驗(yàn)之時(shí)，大義凜然，威武不屈?！度沼洝匪从车纳?，我本人倒并不感到有什么越軌之處，因?yàn)槲疑钚琶缹W(xué)上的價(jià)值也正是道德上的價(jià)值；《日記》所揭示的作者形象令人感到他是一個(gè)既忠實(shí)于家庭，又取信于朋友的人。他為人慷慨、慈善且富有機(jī)智。這是一部?jī)?nèi)容十分豐富多彩的《日記》，我們能從中見(jiàn)到數(shù)十位藝壇知名人物，不論是見(jiàn)一次、兩次，或多次相見(jiàn)皆令人感到十分親切，其有關(guān)的文字描寫(xiě)都栩栩如生，仿佛作者對(duì)人物刻畫(huà)這門(mén)藝術(shù)早已運(yùn)用自如。但作者介紹所及也并不僅限于畫(huà)家或者收藏家，比如1919 年1 月11日的《日記》就記載了克列孟梭[1]的一些情況。在漫畫(huà)家和新聞?dòng)浾吖P下，這位“老虎”總是以半動(dòng)物、半人形的形象出現(xiàn)；但《日記》說(shuō)：“他其實(shí)臉上皺紋極少，腮幫子是圓的，圓鼓鼓的像個(gè)網(wǎng)球。漫畫(huà)把他畫(huà)成前額非常凸出，眼睛又凹得很深，這全是夸張，根本不是那回事。他胡子很濃，但剪得很齊整，也很氣。他們畫(huà)他一雙手像鷹爪一樣，他也根本沒(méi)有。他下巴溜圓，腦瓜子也圓得像個(gè)球，很結(jié)實(shí)。”克列孟梭有時(shí)顯得對(duì)繪事相當(dāng)內(nèi)行，據(jù)作者在他處反映，他也是莫奈的好友。對(duì)他素所敬佩的畫(huà)家，《日記》都有極為生動(dòng)的反映，如布拉克、卡薩特、福蘭、洛朗森、馬奈、馬蒂斯、莫奈、畢加索、雷諾阿、蘇丁、于特里約等等，有關(guān)洛朗森的記載使這位具有矛盾性格而又舉止開(kāi)朗的女人給人一種親切而完美的印象。在《日記》中對(duì)福蘭的反映也不少，寫(xiě)得也很有感情?！度沼洝芬灿涊d了不少他在藝術(shù)交易活動(dòng)中的一些同行，比如作者的表弟J. 迪文、迪朗- 呂伊、羅森堡、魏爾德斯坦、弗拉爾德等。此外，還有一些是著名的收藏家，如亨利?克萊?弗里克、洛克菲勒、羅特希爾德和史蒂爾曼等等。（作者本人也是著名的藝術(shù)珍品收藏家和藏書(shū)家。）《日記》中還有不少有關(guān)藝術(shù)批評(píng)家的記載，如阿波利奈爾、布林遜、文丘里。布林遜在《日記》中露面早，收?qǐng)鐾?，所發(fā)表的一些看法也每每令人不舒服，是個(gè)十分伶俐的波蘭人。而最叫人感到有意思的是有關(guān)普魯斯特的記載。早在1907年，作者就在卡布爾認(rèn)識(shí)了普魯斯特。當(dāng)時(shí)他們同住在一家旅館里，由于都對(duì)維米爾有興趣而互相結(jié)識(shí)。但只是在過(guò)了十五年，普魯斯特在巴黎重訪作者以后，雙方的友誼才日趨成熟。這年（1922年）普魯斯特不幸去世，作者也參加了他的葬禮，但在《日記》中，作者仍不斷回憶他們相互之間的過(guò)從細(xì)節(jié)，并發(fā)表了兩封普魯斯特寫(xiě)給他的信。作者還談到了阿爾封斯?卡恩對(duì)普魯斯特童年所寫(xiě)的往事回憶，以及克魯美林克就普魯斯特的作品所發(fā)表的詳盡分析?！度沼洝纷髡咧詫?duì)普魯斯特如此醉心，也恐怕是因?yàn)樗谀撤N程度上認(rèn)為普魯斯特是在為他自己的時(shí)代譜寫(xiě)史詩(shī)，而他自己也對(duì)此具有同感之故。不過(guò)作者心目中的真正英雄，還得說(shuō)是前意大利著名探險(xiǎn)家卡薩諾瓦。1920年lO月8日，他在《日記》中告訴我們，他是在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后的頭四五天，讀了卡薩諾瓦的“令人欽佩不已的回憶錄”之后，才決定動(dòng)手寫(xiě)《日記》的。只接觸過(guò)卡薩諾瓦作品中的某些色情描寫(xiě)的人，也許會(huì)懷疑這種說(shuō)法的正確性。老實(shí)講，這不是一部隨隨便便寫(xiě)下的《日記》，它是有其目的的，它部分屬于文學(xué)，部分屬于歷史，加上作者觀察敏銳，文筆生動(dòng)，它當(dāng)然將作為其時(shí)代生活的寫(xiě)照而傳之久遠(yuǎn)。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《日記》的珍貴程度絲毫也不亞于普魯斯特的長(zhǎng)篇作品。同時(shí)，它也是一種美術(shù)作品欣賞教程。這其實(shí)也還算不上是它的特色：作者在從事藝林商賈生涯的漫長(zhǎng)歲月中，已經(jīng)磨練成為一名藝術(shù)“專(zhuān)家”，不僅為我們提供了不少重要的瑰寶，也鑒定了不少藝林珍品。而這才是他的實(shí)際活動(dòng)。不過(guò)我還是覺(jué)得《日記》所提供的，還遠(yuǎn)不止這類(lèi)專(zhuān)門(mén)知識(shí)，它還具有某種只有詩(shī)歌才具備的那種感。1922年12月20日的《日記》，他記述了他面對(duì)透納的創(chuàng)作《巴特渥斯內(nèi)景》所產(chǎn)生的感受。他說(shuō)：“領(lǐng)會(huì)畫(huà)家的內(nèi)心世界，要比領(lǐng)會(huì)那虛幻的詩(shī)境還要困難一些。”又說(shuō)，“真怪，語(yǔ)言文字所表達(dá)的意境，我們還較易于接受其感染，而偏偏畫(huà)面所表達(dá)的這種幾乎全是具體的形象，倒反而使我們感到如此難于領(lǐng)會(huì)?！碑?huà)面所反映的內(nèi)容雖然只局限于一定的空間范圍，但一旦要想用文字把它說(shuō)清楚，誰(shuí)都會(huì)產(chǎn)生同樣的困難。不過(guò)作者的難能可貴之處，正是在于他作為一名藝術(shù)鑒賞家，業(yè)已在精神上逐漸領(lǐng)略了個(gè)中的奧秘。赫伯特?里德勛爵

內(nèi)容概要

　　本書(shū)為著名畫(huà)商雷奈·詹泊爾所寫(xiě)的日記，詹泊爾，一位與印象派同時(shí)代的法國(guó)大畫(huà)商。喜歡參觀博物館、喜歡和人吃飯聊天并記下來(lái)。作為畫(huà)商世家，他的生意做到了歐洲和美國(guó)，日記中的相當(dāng)部分和印象派有關(guān)。他和德加、雷諾阿、莫奈、米勒、馬奈、馬蒂斯、畢加索、塞尚等保持著私人交往。跟他們一起吃飯、討論作品、開(kāi)玩笑。當(dāng)然，還討價(jià)還價(jià)。本書(shū)講述了作者與各界藝術(shù)名流的交往故事，記錄了藝術(shù)作品在買(mǎi)賣(mài)之間的流轉(zhuǎn)遷徙，展示了作者對(duì)于藝術(shù)本身的獨(dú)到見(jiàn)解;雖不過(guò)是對(duì)流水生活的點(diǎn)滴摘錄，卻反映出整個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻。

作者簡(jiǎn)介

雷奈·詹泊爾
法國(guó)人，1881出生，與其父均系畫(huà)商，專(zhuān)營(yíng)珍貴美術(shù)作品之收購(gòu)與轉(zhuǎn)售生意，是20世紀(jì)著名的藝術(shù)商賈、收藏家，有極強(qiáng)的藝術(shù)鑒賞力，終生推崇18世紀(jì)的法國(guó)畫(huà)壇巨匠。“二戰(zhàn)”期間和幾個(gè)兒子投身于法國(guó)抵抗運(yùn)動(dòng)。

書(shū)籍目錄

1918年
1919年
1920年
1921年
1922年
1923年
1924年
1925年
1926年
1927年
1928年
1929年
1930年
1931年
1933年
1934年
1935年
1936年
1938年
1939年

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    2月12日 在轟炸的日子里 自從上次大轟炸以來(lái)，盧德的名作《馬賽曲》已經(jīng)裝進(jìn)大箱，填滿(mǎn)沙袋，運(yùn)往別處保護(hù)起來(lái)了?！恶R爾尼的馬群》也專(zhuān)門(mén)蓋了安全防護(hù)室加以保護(hù)?？柌ǖ摹段璧浮芬踩詫⒃趭A墻里度過(guò)其黑暗的年月。天哪！就連范多姆將軍[1]紀(jì)念碑也都用東西蓋了起來(lái)，以免挨炸！對(duì)那锃锃發(fā)亮的大炮筒來(lái)說(shuō)，這真是莫大的侮辱。還不如就那樣放著，露天屹立，反倒顯得莊嚴(yán)而光榮。 2月13日 在57號(hào) 57號(hào)是我經(jīng)理處所在地。 波尼?德?卡斯特蘭，肩寬，腰瘦而胸部開(kāi)闊，衣服講究但不奢華，是一個(gè)筋骨強(qiáng)健精力充沛的人。舉止富于教養(yǎng)，看上去很像一個(gè)動(dòng)作文雅的大洋娃娃。他那很有錢(qián)的美國(guó)妻子已和他離了婚。 安娜?哥爾德，40歲上下，就是那個(gè)已和波尼?德?卡斯特蘭離異的女人。她身材不高，也不太好看。腰彎得像個(gè)葫蘆；臉長(zhǎng)得像紅土豆，真可惜了那副鼻子。她現(xiàn)由新丈夫陪著。新丈夫就是波尼的表兄——塔里安德—皮里?哥爾德公爵。 波尼離婚之后，經(jīng)濟(jì)上再度陷入困境，但也給他那離了婚的老婆留下了幾百萬(wàn)法郎的債務(wù)。波尼十分懊悔，他說(shuō)：“我是上當(dāng)，真上當(dāng)，對(duì)我來(lái)講，安娜?哥爾德哪兒夠得上有錢(qián)！”安娜和新丈夫塔里安德結(jié)婚之后，日子倒是過(guò)得蠻幸福。新郎君身材高大，沉默寡言，六十開(kāi)外的年紀(jì)，多少有點(diǎn)駝背。因?yàn)橐延幸话涯昙o(jì)，不能再像花花公子那樣風(fēng)流，所以似乎別具一種道貌岸然、和藹慈祥的味道。他們與波尼之間倒也相安無(wú)事。 文藝批評(píng)家布林遜 一只活蹦亂跳的小老虎要是能夠講話，它的聲音和它那副機(jī)靈勁兒，肯定會(huì)和這個(gè)狡猾的波蘭人差不多。它表面上裝得溫溫順順，背地里卻會(huì)狂吼一聲。它的腳掌柔軟而光滑，但潛藏其中的利爪卻尖利如鋼。他之所以蓄上一臉大胡子是為了掩蓋他只有半分人性這樣一個(gè)事實(shí)。他的兩眼倒是藍(lán)的，那是為了便于自欺欺人。他曾經(jīng)在美國(guó)求學(xué)，至于是否在美國(guó)出生，卻只有天曉得。他住在意大利，但也有人說(shuō)他是英國(guó)籍。他處心積慮要讓世人公認(rèn)他是研究文藝復(fù)興前意大利藝術(shù)的權(quán)威，盡管這一目標(biāo)大致在三年之前就已實(shí)現(xiàn)，但是仍舊雄心勃勃；他已在走下坡路，只是這個(gè)路還很長(zhǎng)，很長(zhǎng)。他一不做買(mǎi)賣(mài)，二不收傭金，但是參與分紅。 “布林遜，這兩萬(wàn)五千法郎，給你?！?“謝謝你，詹泊爾?！?不久以前，他來(lái)到巴黎，他公開(kāi)說(shuō)，極愿為美國(guó)紅十字會(huì)效勞，其實(shí)，他是被德軍嚇破了膽。因?yàn)榈萝娡黄埔獯罄谰€之后，長(zhǎng)驅(qū)直入，直逼佛羅倫薩，危及他鄉(xiāng)間的別墅，而據(jù)傳聞，英國(guó)也并不歡迎他入境。 他了解社會(huì)上形形色色的事，也很熟悉其背景，但他走到哪里，就在哪里樹(shù)敵。敵意經(jīng)他散布，而又由他來(lái)全力收回。如果能和他的對(duì)手一起關(guān)在一個(gè)小天地里，也許還不致被毀滅！他的死對(duì)頭就是柏林博物館館長(zhǎng)波得。原來(lái)，意大利雕塑是他的禁臠，而波得居然也想在其中占一席之地！

編輯推薦

《畫(huà)商日記》部分屬于文學(xué)，部分屬于歷史，加上作者觀察敏銳，文筆生動(dòng)，它當(dāng)然將作為其時(shí)代生活的寫(xiě)照而傳之久遠(yuǎn)。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《畫(huà)商日記》的珍貴程度絲毫也不亞于普魯斯特的長(zhǎng)篇作品。同時(shí)，它也是一種美術(shù)作品欣賞教程。

名人推薦

老實(shí)講，這不是一部隨隨便便寫(xiě)下的《日記》，它是有其目的的，它部分屬于文學(xué)，部分屬于歷史，加上作者觀察敏銳，文筆生動(dòng)，它當(dāng)然將作為其時(shí)代生活的寫(xiě)照而傳之久遠(yuǎn)。 ——赫伯特?里德勛爵

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    畫(huà)商日記 PDF格式下載

---