兩漢鏡銘文字研究

內(nèi)容概要

　　《兩漢鏡銘文字研究》是一部系統(tǒng)研究鏡銘文字的專題性著作。在分類考察大量漢代銅鏡銘文的基礎上，對不同時期的鏡銘文字特征進行了點睛式概括，從漢字本體出發(fā)，分章節(jié)系統(tǒng)地闡述了漢代鏡銘文字中常見的繆篆、篆隸體、隸書省體字、花體字，以及同音通用字、反書字等文字形態(tài)，探討形成原因，揭示文字規(guī)律。本書材料翔實，圖文并茂，層層剖析，細致入微，具有較強的學術(shù)性、知識性和可讀性。

作者簡介

邱龍昇，1977年生，江西南豐人。文學碩士，講師，師從文字學家陸鍚興教授，主要從事文字學和秦漢文字研究，著有《兩漢鏡銘文字研究》，在《南昌大學學報》等刊物發(fā)表學術(shù)論文近十篇。

書籍目錄

第一章 緒論
　第一節(jié) 鏡銘起始時間的討論
　第二節(jié) 兩漢鏡銘的研究概述
　 一、鏡銘文本的內(nèi)容研究
　 二、鏡銘的文獻整理與銘文考釋
　 三、鏡銘的語言文字研究
　第三節(jié) 研究主旨、方法和材料範圍
第二章 西漢鏡銘文字概述
　第一節(jié) 兩漢鏡銘分期的討論
　第二節(jié) 西漢前期的鏡銘概述
　第三節(jié) 西漢中期的鏡銘概述(上)
　第四節(jié) 西漢中期的鏡銘概述(下)
　第五節(jié) 西漢晚期的鏡銘概述(上)
　第六節(jié) 西漢晚期的鏡銘概述(下)
第三章 束漢鏡銘文字概述
　第一節(jié) 新莽時期的鏡銘概述
　第二節(jié) 東漢前期的鏡銘概述
　第三節(jié) 東漢中晚期的鏡銘概述(上)
　第四節(jié) 東漢中晚期的鏡銘概述(下)
第四章 西漢鏡銘的繆篆體
　第一節(jié) “繆篆”名實的探討
　第二節(jié) 繆篆不是漢印文字的專用字體
　第三節(jié) 鏡銘繆篆的書寫方法
　 一、簡省
　 二、增添
　 三、挪讓
　 四、屈曲與延伸
　 五、訛燮
　第四節(jié) 鏡銘繆篆與漢印文字的比較
　第五節(jié) 繆篆的嬗變與鏡銘繆篆的衰退
第五章 西漢鏡銘的篆隸體
　第一節(jié) 鏡銘篆隸體的類型概述
　第二節(jié) 鏡銘篆隸體的形體特徵
　 一、省筆和簡筆
　 二、連筆和並筆
　 三、斷筆和缺筆
　第三節(jié) 鏡銘篆隸體與隸變
　 一、鏡銘篆隸體的隸爽特徵
　 二、鏡銘篆隸體的三個層面
　第四節(jié) 鏡銘篆隸體與漠代其他篆隸文字的比較
　 一、鏡銘篆隸輿筒帛篆隸的比較
　 二、鏡銘篆隸與同時期其他銅器銘文的比較
　第五節(jié) 鏡銘篆隸體的裝飾美
　 一、追求銘文佈局與紋飾圖案的和諧之美
　 二、追求篆隸圓轉(zhuǎn)與方正的形體變化之美
　 三、追求筆劃形態(tài)的流麗多變之美
第六章 柬漢鏡銘的省體宇
　第一節(jié) 鏡銘省體字研究及相關(guān)問題
　 一、鏡銘省體字研究概述
　 二、省體字與同音通用字的區(qū)分
　第二節(jié) 鏡銘省體字的形體特徵(上)
　 一、省寫部件
　 二、省寓筆劃
　第三節(jié) 鏡銘省體字的形體特徵(下)
　 一、簡寫筆劃部件
　 二、變形筆劃
　 三、小結(jié)
　第四節(jié) 鏡銘省體字與隸變
　 一、鏡銘省體字表現(xiàn)了隸變的漸變性和複雜性
　 二、鏡銘省體宇深受漢代隸樊和草書的影響
　第五節(jié) 與省體字相關(guān)的其他文字現(xiàn)象
　 一、繁化
　 二、類化
　 三、部件移位、古體和合文
第七章 柬漠鏡銘的同音通用宇
　第一節(jié) 鏡銘同音通用字研究及相關(guān)問題
　 一、鏡銘同音通用字研究概述
　 二、同音通用宇與通假字的關(guān)係
　第二節(jié) 鏡銘同音通用字釋例(上)
　 一、A類同音通用字(同音通用字與正字之間僅有語音聯(lián)繫而無形體關(guān)聯(lián))
　 二、B類同音通用宇(同音通用字是正字的聲符)
　第三節(jié) 鏡銘同音通用字釋例(下)
　 一、C類同音通用字(正宇是同音通用字的聲符)
　 二、D類同音通用字(同音通用字和正字之間含有相同的聲符)
　第四節(jié) 鏡銘同音通用字的用字特點
　 一、同音通用宇與正宇的聲胡闡係
　 二、同音通用字與正字的形體聯(lián)繫
　 三、同音通用宇與正字的對應關(guān)係
　第五節(jié) 鏡銘省體字、同音通用字的形成原因
　 一、隸變?yōu)殓R銘省體宇和同音通用宇的產(chǎn)生提供了語言環(huán)境
　 二、漠代正字不力是鏡銘省體字和同音通用字盛行的客觀原因
　 三、鏡工文化水平較低是鏡銘省體字和同音通用字盛行的主觀原因
第八章 柬漠鏡銘的花體字
　第一節(jié) 鏡銘花體字的嬗變概述
　 一、西漢一一鏡銘花惶字的萌芽期
　 二、新莽至東漢中期一一鏡銘花體字的蟄伏期
　 三、東漠中晚期一一鏡銘花體宇的繁榮期
　第二節(jié) 鏡銘花體字的書髗特徵
　 一、花式篆體
　 二、樊式篆隸體
　 三、麥式撂篆體
　 四、八分書
　 五、小結(jié)
　第三節(jié) 鏡銘蚊腳書、懸針書、垂露書
　第四節(jié) 鏡銘花體字的形成原因
　 一、文字的裝飾美追求是花體字產(chǎn)生的內(nèi)在勤因
　 二、銅鏡工藝性和鏡銘吉語裝飾性是花體字產(chǎn)生的外在追求
　 三、柬漠書法藝術(shù)的發(fā)展推動了花體字復古與繁榮
第九章 漠代鏡銘的反書字
　第一節(jié) 鏡銘反書字的形體特徵(上)
　 一、繆篆反書
　 二、篆隸反書
　 三、漢隸和隸省反書
　第二節(jié) 鏡銘反書字的形體特徵(下)
　 一、花體反書
　 二、小結(jié)
　第三節(jié) 鏡銘反書字的形成原因
　 一、鏡銘反書不是判斷漢代偽鏡的標誌
　 二、鏡銘反書具有鮮明的時代特微
　 三、追求形體的裝飾美是鏡銘反書形成的重要原因
　 四、鏡銘反書與柬漢民間鏡工文化水平不高密切相闡
第十章 結(jié)語
　 一、簡化
　 二、隸化
　 三、美化
　 附淥 《三面銅鏡銘文釋讀補正》補釋
　 一、M37：15號銅鏡銘文
　 二、M31：11號銅鏡銘文
　 三、M31：12號銅鏡銘文
　 主要參考文獻
　 後記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   聲符替代字雖然看上去形體省略了，由于是利用古音相同或相近而產(chǎn)生的文字借用現(xiàn)象，故不在省部件字范圍之內(nèi)。類似的“銅”作“同”、“清”作“青”、“祥”作“羊”、“位”作“立”、“作”作“乍”、“伯”作“白”等，由來已久，也常見于其它文獻，盡管客觀上造成了書寫的簡便，但主要是音同或音近為基礎形成的通用現(xiàn)象，我們將之歸類為同音通用字。（詳見第七章）所以嚴格意義上的省體字，只是著眼于漢字形體的單純省略，與讀音無關(guān)，不包括聲符替代的同音通用字。 （二）簡部件字與同音通用字 簡部件字就是漢字部件的簡寫，用簡單部件代替繁復部件。絕大多數(shù)簡部件字只是單純簡化部件，與正字沒有聲韻聯(lián)系。但有一種情況，當正字是一個形聲字，而且簡化的部件恰好是該正字的形符，聲符不變，那么省體字與正字之間就可能因為具有相同的聲符而存在同音通用或通借的可能。這時候正確甄別就很有必要。如鏡銘的“徘徊”作“俳侗”（王氏鏡[065.7]）、“徊”作“洄”（尚方鏡[080.4]）、“除”作“狳”（龍氏鏡[104]）等。“4”、“彳”兩個部件在漢代經(jīng)常訛用，清代訓詁大家王念孫在《讀書雜志》卷十《漢隸拾遣·史晨鄉(xiāng)孔宙后碑》云： 右《史晨鄉(xiāng)孔宙后碑》，八分書刻于前碑之陰。弟三行“述修壁癱，社稷品制”，“修” 即“循” 字?！墩f文》：“述，循也?！惫试啤笆鲂薇趲琊⑵分啤??！肚氨吩啤俺驾m依社稷出王家谷”，“依”亦“循”也。隸書“循”“修”二字相似，寫者多亂之，然皆形之誤，非聲之通也?；蛘卟徊欤熘^“循修”二字古通，誤矣。韻書“循”在諄部，“修”在尤部，尤與諄可通用乎？是碑“循” 字左邊作“十”，乃“彳”字之省；其右邊則乃“盾”字，但缺末畫耳。而錄此碑者皆作“修”，則直是“修”字矣。 漢碑刻文字出現(xiàn)的“彳”省作“彳”的寫法，也見于漢代其它實物文字。詹鄞鑫在考察東漢石刻和石經(jīng)文字中的“偏”與“徧”時指出，兩者雖然有語音上的聯(lián)系，但在具體的語境中是偏旁混同的結(jié)果。并進一步指出類似的鏡銘的“徘徊”作“俳個”是形訛，不是通假。確切地說，“徘徊”作“俳個”是“彳”省作“彳”的結(jié)果。類似還有“陽”作傷（尚方鏡[073.6]）、“親”作家（杜氏鏡[084.4]）、“饑”作（尚方鏡[079.10]）、“稀”作烯（君行卒鏡[024.1]）等。另外，鏡銘省體字偶用“守”來代替其它部件的還有“順、飲、知、徊、得”等，分別替換“川”、“食”、“矢”和“彳”等部件?！盎病弊鳌颁А?，雖聲符相同，但從未見其它文獻有通用的例子，應是替換形符的簡體字，與“得”作（華氏鏡[087]）簡法相同。這些用簡單的三點來代替繁復部件的簡法在鏡銘省體字中比較特別，可能是鏡工在有限的鏡?？臻g內(nèi)圖鑄刻的方便而有意草率簡略為之?！俺弊鳌奥印保瑥闹泄乓艨?，“狳”是定母，“除”是澄母，讀音并不相近，在傳世文獻中也未見它們通用的例子，詹鄞鑫認為應是銅鏡造模工匠語文水平較低造的別字。就書寫的難易而言，書寫“豐”自然要比“6”容易些，也可能是鏡工書寫時追求簡易和快捷而有意為之。

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