俄羅斯蘇聯(lián)美術(shù)史

前言

　　俄國和蘇聯(lián)的美術(shù)，在世界美術(shù)史上占有獨(dú)特的地位?？墒谴蜷_西方學(xué)者撰寫的《世界美術(shù)史》，幾乎很少篇幅提到俄蘇美術(shù)，即使偶爾提及，評價(jià)也往往失之偏頗，這是由于諸多原因造成的，其中有意識形態(tài)的原因，也有藝術(shù)史研究中以西歐和美國為中心的觀念的影響?！　《硖K美術(shù)，從公元9世紀(jì)到今天，經(jīng)歷一千多年的歷史，它是在與世界其他地區(qū)交流的情況下不斷發(fā)展起來的，它有自己的特點(diǎn)、長處和短處。例如，現(xiàn)實(shí)主義（Realism）就是俄蘇美術(shù)的重要特點(diǎn)之一。用寫實(shí)的手段，反映客觀生活，是俄蘇美術(shù)的主流。俄國19世紀(jì)的批判現(xiàn)實(shí)主義和歐洲其他國家的批判現(xiàn)實(shí)主義有很多相同之處，當(dāng)然也有各自的民族特色。蘇聯(lián)時(shí)期的社會主義現(xiàn)實(shí)主義，則影響到歐美的社會現(xiàn)實(shí)主義（SocialRealism），對同時(shí)期東歐及中國藝術(shù)的影響更為明顯?！　‘?dāng)前在西方廣泛流行現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義思潮的情況下，具有鮮明現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)的俄羅斯美術(shù)令人刮目相看。當(dāng)然，不論俄國的批判現(xiàn)實(shí)主義，還是蘇聯(lián)的社會主義現(xiàn)實(shí)主義，有些作品帶有自然主義的痕跡，藝術(shù)感染力不夠強(qiáng)烈。這一點(diǎn)，俄蘇許多藝術(shù)家也有所認(rèn)識?！　√K聯(lián)解體后，俄國社會和俄國美術(shù)正發(fā)生著令人矚目的變化。俄國美術(shù)在和西方現(xiàn)代潮流碰撞、交融的情況下，正在尋找自己的方位，探求繼續(xù)生存和發(fā)展的道路。在這種情況下，俄蘇美術(shù)引起大家的關(guān)注，是完全可以理解的?！　”局@個(gè)目的，筆者撰寫了這本。俄國美術(shù)部分，涉及建筑、繪畫、雕塑，只是因?yàn)槎韲睦L畫與雕塑，和建筑有密切的聯(lián)系。蘇聯(lián)美術(shù)部分，建筑從略，重點(diǎn)寫了繪畫和雕塑?！　”緯谧珜戇^程中，曾得到許多俄羅斯學(xué)者和藝術(shù)家的支持，其中有的是筆者的老師和昔日同窗，還有筆者在80年代和90年代中期訪問蘇聯(lián)和俄羅斯時(shí)新結(jié)識的藝術(shù)界朋友。在此謹(jǐn)表謝意。

內(nèi)容概要

　　俄國和蘇聯(lián)的美術(shù)，在世界美術(shù)史上占有獨(dú)特的地位?？墒谴蜷_西方學(xué)者撰寫的《世界美術(shù)史》，幾乎很少篇幅得到俄蘇美術(shù)，即使偶爾提及，評價(jià)也往往失之偏頗。

作者簡介

　　奚靜之。美術(shù)史論家，1935年生于江蘇常州市。1953-1954年肄業(yè)于上海華東師范大學(xué)中文系，1955-1960年在蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)系學(xué)習(xí)。1960年畢業(yè)后至今在中央工藝美術(shù)學(xué)院任教。1983-1995年為工藝美術(shù)史論系主任。現(xiàn)為教授、博士生導(dǎo)師?！　∽髡咧饕獜氖露砹_斯蘇聯(lián)美術(shù)及歐洲19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)研究，著有《俄羅斯蘇聯(lián)美術(shù)史》、《俄羅斯美術(shù)史話》、《俄國巡回展覽畫派》、《列賓》、《蘇里科夫》、《歐洲繪畫簡史》、《歐洲19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)》等；為《外國美術(shù)名家傳》主編之一；譯著有《穆希娜論文藝》等；發(fā)表的有關(guān)論文及文章約數(shù)十篇。任中國大百科全書《美術(shù)卷》編委兼東歐分支主編，“世界名畫與巨匠”系列總審訂?！抖砹_斯蘇聯(lián)美術(shù)史》《1990年藝術(shù)家出版社版本》曾獲俄羅斯藝術(shù)院“學(xué)術(shù)成果及國際文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

書籍目錄

--俄羅斯美術(shù)（10世紀(jì)一1917）第一章拜占庭文化的移植與古俄羅斯民族藝術(shù)的形成--古俄羅斯的美術(shù)·建筑·壁畫、鑲嵌畫和木板圣像畫第二章彼得大帝的改革和“西化”--18世紀(jì)上半期的美術(shù)·建筑·版畫·雕塑·油畫第三章在意大利、法國藝術(shù)影響下的進(jìn)展--18世紀(jì)下半期的美術(shù)·建筑·繪畫·雕塑第四章民族藝術(shù)的奠定--19世紀(jì)上半期的美術(shù)·建筑·雕塑·繪畫第五章面向生活和巡回展覽畫派--19世紀(jì)下半期的美術(shù)·繪畫（1）批判現(xiàn)實(shí)主義的奠基者--彼羅夫（2）從彼得堡自由美術(shù)家協(xié)會到巡回展覽畫派（3）巡回展覽畫派的舵手--克拉姆斯科依（4）列賓和他同時(shí)代畫家筆下的俄國社會（5）蘇里科夫和其他歷史畫家（6）列維坦與俄國風(fēng)景畫派（7）巡回展覽畫派后期有獨(dú)創(chuàng)性的畫家（8）世紀(jì)轉(zhuǎn)折期的大師--謝洛夫、弗魯貝爾等·雕塑·建筑第六章“藝術(shù)世界”和俄國的前衛(wèi)藝術(shù)--現(xiàn)代派藝術(shù)的起步（1）世紀(jì)末的社團(tuán)“藝術(shù)世界”（2）俄國的前衛(wèi)藝術(shù)思潮及其代表人物二、蘇聯(lián)美術(shù)（1917-1991）第一章蘇聯(lián)社會主義美術(shù)的形成與發(fā)展（1）十月革命初年至20年代（2）30年代（3）40年代至50年代中期（4）50年代中期至80年代（5）蘇聯(lián)解體前后第二章主要美術(shù)家介紹譯名對照表后記《俄羅斯蘇聯(lián)美術(shù)史》主要參考書目彩圖目錄黑白插圖目錄

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