彩繪本西園記

內(nèi)容概要

《西園記》是明末著名戲曲家吳炳的代表作。描寫王玉真和張繼華的愛情故事。張繼華才華出眾，在西園偶遇園主養(yǎng)女王玉真，產(chǎn)生了真誠的愛情。但他錯(cuò)將王玉真當(dāng)成趙禮的病中女兒趙玉英，誤將兩人當(dāng)成一人，將活人當(dāng)成幽魂，引出了一段荒唐可笑的故事。作者運(yùn)用了巧合、誤會(huì)等喜劇手法，注重從人物的不同處境和性格特征出發(fā)，使劇情流暢地展開，組成了一幅幅千姿百態(tài)的畫面。在好心丫環(huán)的幫助下消除誤會(huì)，最終與王玉真喜結(jié)良緣。在明末戲曲家中，鄭振鐸先生推崇他為臨川派最偉大的劇作家之一。作品在結(jié)構(gòu)、情節(jié)和文辭風(fēng)格上，追步湯顯祖并自出新意。人物性格鮮明，關(guān)目細(xì)密，曲詞典雅，對(duì)白生動(dòng)，以臨川之筆協(xié)吳江之音律，使作品適合于舞臺(tái)演出，被戲曲史家和文學(xué)史家評(píng)為明曲第一流作品，在藝術(shù)表現(xiàn)上，有獨(dú)到之處，所以至今在昆曲和越劇舞臺(tái)上作為經(jīng)典保留劇目久演不衰。

作者簡(jiǎn)介

吳炳，一五九五——一六四八一，明末戲劇家，字石渠，號(hào)粲花主人，江蘇宜興人。永歷時(shí)任兵部侍郎兼東閣大學(xué)士，著有《綠牡丹》、《西園記》、《情郵記》、《畫中人》《療妒羹》，五部合稱《石渠五種曲》或粲花別墅五種。
吳炳出身高門，十三歲便能填詞《一種情》是他幼年所作，恐父呵責(zé)，托名粲花，被文學(xué)史家推為臨川派最偉大的劇作家之一，追步湯顯祖，自出新意，所寫人物性格鮮明，關(guān)目細(xì)密，曲詞文雅，對(duì)白生動(dòng)，以臨川之妙筆協(xié)吳江之音律，其作品更適合舞臺(tái)演出，列為明曲第一流作品，尤其是《綠牡丹》和《西園記》至今久演不衰。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：      《西園記》是明末著名戲曲家吳炳的代表作。描寫王玉真和張繼華的愛情故事。張繼華才華出眾，在西園偶遇園主養(yǎng)女王玉真，產(chǎn)生了真誠的愛情。但他錯(cuò)將王玉真當(dāng)成趙禮的病中女兒趙玉英，誤將兩人當(dāng)成一人，將活人當(dāng)成幽魂，引出了一段荒唐可笑的故事。作者運(yùn)用了巧合、誤會(huì)等喜劇手法，注重從人物的不同處境和性格特征出發(fā)，使劇情流暢地展開，組成了一幅幅千姿百態(tài)的畫面。在好心丫環(huán)的幫助下消除誤會(huì)，最終與王玉真喜結(jié)良緣。在明末戲曲家中，鄭振鐸先生推崇他為臨川派最偉大的劇作家之一。作品在結(jié)構(gòu)、情節(jié)和文辭風(fēng)格上，追步湯顯祖并自出新意。人物性格鮮明，關(guān)目細(xì)密，曲詞典雅，對(duì)白生動(dòng)，以臨川之筆協(xié)吳江之音律，使作品適合于舞臺(tái)演出，被戲曲史家和文學(xué)史家評(píng)為明曲第一流作品，在藝術(shù)表現(xiàn)上，有獨(dú)到之處，所以至今在昆曲和越劇舞臺(tái)上作為經(jīng)典保留劇目久演不衰。 回想童年蒙昧，馳騁心性，隨意涂鴉，畫的即是戲曲中人物。蓋因常隨父母去戲園看戲，戲曲中所凝結(jié)的中國傳統(tǒng)文化與古典意蘊(yùn)，歷史文化遺產(chǎn)與現(xiàn)代精英藝術(shù)完美融合所帶來的視聽震撼與心靈震撼，在我幼小的心靈已留下深刻的烙印，所繪戲曲人物得到父母稱贊，倍感榮耀。臨摹的范本就是俗稱『小人兒書』的連環(huán)畫。及年漸長(zhǎng)，對(duì)繪畫日益癡迷。除完成常規(guī)的學(xué)業(yè)和工作，研習(xí)繪畫和創(chuàng)作幾乎是我生活的全部。《牡丹亭》和《西園記》的創(chuàng)作初稿都是我青年時(shí)代的習(xí)作。記得和父母看戲回來，那天是昆曲《西園記》，路過花販賣花，『買干枝梅嘞，買銀柳嘞……』母親買了兩枝梅花，一枝紅梅，一枝白梅。至今我還清晰地記得，母親將白色花瓶洗凈，倒入清水后，再將梅花插入瓶中，姿態(tài)優(yōu)美的梅花，開始花瓣還是羞澀地合攏著，過了一會(huì)兒，便悄然綻放，已是滿屋的幽香，夜深入靜，《西園記》中《折梅》、《墜花》等優(yōu)美的畫面和鮮活的人物形象都在腦海中一一浮現(xiàn)，初稿一幅幅伴著梅花的幽香堆滿書桌。 由于對(duì)中國古代傳統(tǒng)文化的偏愛，所以從習(xí)畫伊始，就癡迷所能見到買到的連環(huán)畫。尤其是工筆重彩的年畫連環(huán)畫，程十發(fā)、劉旦宅、王叔暉、劉繼卣、潘絮茲等當(dāng)代大家，都是我心中的偶像，他們那些作品是我臨摹追隨的范本，當(dāng)年所畫的草圖有些短篇如《牛郎織女》、《鳳求凰》、《紅葉題詩》等都陸續(xù)在上世紀(jì)八十年代完成，但長(zhǎng)篇的因無暇顧及而束之高閣，因年代久遠(yuǎn)，有些已經(jīng)散失。歷經(jīng)劫難，家中的多種畫稿都是母親巧妙的安放才得以幸存。將其整理完成一直是我的夙愿，人生苦短，精力有限，許多同道勸我不如恣肆揮毫，多畫寫意，人過花甲，何必自討苦吃？但當(dāng)年家母冒險(xiǎn)藏稿之良苦豈能付之東流！何況耕耘于中國人物畫的土地本就艱難，但其間自有樂趣。『昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓'望盡天涯路?！唬淌狻兜麘倩ā罚鹤釉唬禾旌窝栽?？四時(shí)行焉，百物生焉，天何言哉？』（《論語?陽貨》）這是我多年來心許的治學(xué)之格言。 《西園記》是一部充滿詩情畫意的輕喜劇，如果說《牡丹亭》是一朵國色天香的牡丹，《西園記》則是一枝幽香暗吐的梅花，當(dāng)年父母帶我去看《西園記》，回家時(shí)面對(duì)瓶中梅花畫初稿的情景，歷歷在目。光陰似箭，不覺花甲已過，當(dāng)年的初稿已經(jīng)告成，愿拙作能與愛好者共享我中華傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)之博大精深，并祝讀者諸君，『折梅花，釀春酒，歌白云，人長(zhǎng)壽?！?/pre>




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《彩繪本西園記》是明末著名戲曲家吳炳的代表作。其作品在結(jié)構(gòu)、情節(jié)和文辭風(fēng)格上，追步湯顯祖并自出新意。人物性格鮮明，關(guān)目細(xì)密，曲詞典雅，對(duì)白生動(dòng)，以臨川之筆協(xié)吳江之音律，使作品適合于舞臺(tái)演出，被戲曲史家和文學(xué)史家評(píng)為明曲第一流作品，在藝術(shù)表現(xiàn)上，有獨(dú)到之處，所以至今在昆曲和越劇舞臺(tái)上作為經(jīng)典保留劇目久演不衰。





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