馬科回憶 (平裝)

前言

　　在生活中，我們常常發(fā)現(xiàn)，對(duì)一些自以為很了解的老朋友其實(shí)不太了解?！　●R科導(dǎo)演是我的忘年之交，最近送來(lái)一大堆回憶錄文稿，我無(wú)暇細(xì)讀，僅粗粗一翻就十分驚訝：我以前對(duì)這位老朋友的理解還是太片斷、太零碎了。作為一個(gè)中國(guó)當(dāng)代戲劇家，馬科導(dǎo)演具有極大的典型性和概括力。這樣的戲劇家不會(huì)出現(xiàn)在過(guò)去，也不會(huì)出現(xiàn)在今后，當(dāng)然更不會(huì)出現(xiàn)在國(guó)外。在這種無(wú)可替代的特定性里，他又用足了時(shí)代給予他的全部信號(hào)和機(jī)會(huì)，處處都是濃筆重彩。結(jié)果，他幾乎成了一代戲劇家的縮影，成了一個(gè)集大成式的人物。對(duì)此他沒(méi)有作過(guò)故意的設(shè)計(jì)，但事實(shí)已經(jīng)這樣了。　　請(qǐng)看全書第一句話：“在中國(guó)元曲的故鄉(xiāng)，關(guān)漢卿墓東南三十里的地方，就是我的祖居——河北省深縣趙八莊村。”僅僅這個(gè)生命起點(diǎn)，就幽默地標(biāo)定了一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)戲劇家出現(xiàn)的前因后果。由此開(kāi)始，他從小學(xué)京劇，訓(xùn)練得既嚴(yán)格又廣泛。偏偏又遇上了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和時(shí)代變遷，接受社會(huì)責(zé)任感的磨礪，輾轉(zhuǎn)顛沛，快速成熟，二十四歲即被戲劇大師周信芳指定為上海京劇院的導(dǎo)演。本來(lái)至此已經(jīng)十分精彩，但冥冥中有一種力量又把他推進(jìn)了上海戲劇學(xué)院，師從列普柯夫斯卡婭學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基體系，演莎士比亞戲劇。

內(nèi)容概要

　　《馬科回憶》是我國(guó)當(dāng)代著名戲劇家、導(dǎo)演馬科的回憶錄，回憶了作者的童年故事，個(gè)人藝術(shù)經(jīng)歷，同時(shí)總結(jié)了四十余年的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)等。生旦凈丑，吹打彈唱，三國(guó)水滸，神話傳奇，直鬧到元宵進(jìn)入高潮，各村競(jìng)相演出自己的戲，梆子、老調(diào)、柳子、昆腔，種類繁多。村與村、臺(tái)對(duì)臺(tái)還展開(kāi)比賽，看臺(tái)下的觀眾能被誰(shuí)吸引過(guò)去。另有一種“對(duì)臺(tái)戲”，就是在打麥場(chǎng)上面對(duì)面搭起戲臺(tái)，對(duì)著唱，臺(tái)上臺(tái)下有說(shuō)不完的趣事佳話，代代流傳著。我祖父是村里扮刀馬旦的“名角兒”，聽(tīng)說(shuō)他的拿手戲是《孫悟空三盜芭蕉扇》中的鐵扇公主，和水滸戲《扈家莊》中的一丈青扈三娘。可惜我從小沒(méi)生活在他身邊，沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)他的舞臺(tái)風(fēng)采。

作者簡(jiǎn)介

　　馬科，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，河北保定人。1942年考入夏聲戲劇學(xué)校，1949年畢業(yè)，隨校編入中國(guó)人民解放軍第三野戰(zhàn)軍文工團(tuán)，又隨團(tuán)并入華東實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)、上海京劇院。1955年入上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修，1958年回院正式任導(dǎo)演。原學(xué)京劇武生，受到生旦凈丑名家指教，在校已能頂演各種角色，并試著導(dǎo)演話劇小戲。1954年為周信芳名劇《文天祥》做舞臺(tái)監(jiān)督，實(shí)際任復(fù)排導(dǎo)演，1958年起，導(dǎo)演過(guò)京劇、話劇、越劇、淮劇、滑稽戲、粵劇等十余個(gè)劇種70多出戲，其中京劇《紅色風(fēng)暴》、《趙一曼》、《海瑞上疏》、《武則天》、《戰(zhàn)海浪》、《海港》、《宏碧緣》、《曹操與楊修》、《盤絲洞》及越劇《西園記》、粵劇《潮漲潮落》、黃梅戲《紅樓夢(mèng)》等具有廣泛影響。他出身戲曲，且系統(tǒng)地接受過(guò)斯坦尼斯拉夫斯基表演系的訓(xùn)練，在長(zhǎng)期實(shí)踐中把中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演劇體系與西洋演劇體系相結(jié)合，不失中國(guó)戲曲本色，形成獨(dú)特的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)為上海戲曲導(dǎo)演學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

書籍目錄

序一 余秋雨序二 [瑞典]彼得·奧斯卡爾松（Peter Oskarson）（一）出生在元曲的故鄉(xiāng)（二）入夏聲戲劇學(xué)校（三）游學(xué)四方（四）初到上海（五）娃娃劇團(tuán)文藝兵（六）幸遇伯樂(lè)（七）求學(xué)于上海戲劇學(xué)院（八）京劇《紅色風(fēng)暴》（九）藝術(shù)知己（十）在“大躍進(jìn)”的年代里（十一）馬不停蹄的藝術(shù)實(shí)踐（十二）不堪回首的歲月（十三）心聲（十四）改革路上的艱難跋涉（十五）神話京劇《盤絲洞》（十六）京劇《曹操與楊修》（十七）黃梅戲《紅樓夢(mèng)》（十八）京劇《程長(zhǎng)庚》（十九）去瑞典排《仲夏夜之夢(mèng)》（二十）讓京劇走向青年（二十一）北歐同行的中國(guó)之行（二十二）東方“戰(zhàn)馬”馳騁北歐（二十三）“世界戲劇工程（二十四）夢(mèng)未了[附錄](méi) 馬科創(chuàng)作年表后記 馬科

章節(jié)摘錄

　　在中國(guó)元曲的故鄉(xiāng)，關(guān)漢卿墓東南三十里的地方，就是我的祖居——河北省深縣趙八莊村。　　每年秋收過(guò)后，收了鐮、掛了鋤、牛騾又回櫪下悠閑地嚼它的苜蓿干草去了，村里熱心子弟便成群結(jié)伙，拿著糧袋和帳本兒，沿門挨戶地開(kāi)始兜攬“子弟班”的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)。出錢的就上帳，出糧的就入袋，二三十個(gè)銅元，半斗、三升糧食，悉聽(tīng)尊便，捐過(guò)之后你家成員便可到村上請(qǐng)來(lái)的教戲先生那里去“戀戲”。過(guò)年時(shí)，村民就可以看自己村的人唱戲了。而那說(shuō)說(shuō)笑笑、打打鬧鬧的募捐隊(duì)伍就是一年一度的農(nóng)民自?shī)蕬騽』顒?dòng)之始。生旦凈丑，吹打彈唱，三國(guó)水滸，神話傳奇，直鬧到元宵進(jìn)入高潮，各村競(jìng)相演出自己的戲，梆子、老調(diào)、柳子、昆腔，種類繁多。村與村、臺(tái)對(duì)臺(tái)還展開(kāi)比賽，看臺(tái)下的觀眾能被誰(shuí)吸引過(guò)去。另有一種“對(duì)臺(tái)戲”，就是在打麥場(chǎng)上面對(duì)面搭起戲臺(tái)，對(duì)著唱，臺(tái)上臺(tái)下有說(shuō)不完的趣事佳話，代代流傳著。我祖父是村里扮刀馬旦的“名角兒”，聽(tīng)說(shuō)他的拿手戲是《孫悟空三盜芭蕉扇》中的鐵扇公主，和水滸戲《扈家莊》中的一丈青扈三娘。可惜我從小沒(méi)生活在他身邊，沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)他的舞臺(tái)風(fēng)采?！　∩傩‰x家十八年后的1953年，已是上海京劇舞臺(tái)上青年武生的我回到故鄉(xiāng)，讓我驚愕的是和我同齡的鄉(xiāng)親們赤著腳?！　?hellip;…

圖書封面

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