陸儼少山水畫芻議

內(nèi)容概要

《山水畫芻議》講筆墨技法、講境界、講傳統(tǒng)、講創(chuàng)新，大處著眼，小處著筆，小中見大，深入淺出，是一本非常高水準(zhǔn)的藝術(shù)教材和山水技法書。

作者簡介

陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，中國現(xiàn)代著名國畫大師；生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)?！　∠壬?926年考入無錫專科學(xué)校，1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí)，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡?？箲?zhàn)期間流寓內(nèi)地，1946年回歸故鄉(xiāng)，在此之前，先生的作品大部分師對(duì)古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了先生的創(chuàng)新意識(shí)，開始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識(shí)地建立個(gè)人風(fēng)格，但在起初的10年中，仍處于探索之中。1956年，先生任上海愛畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫教席。在此期間，先生的個(gè)人風(fēng)格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。 　　陸先生在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點(diǎn)成塊。陸先生還擅長用長線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬態(tài)。他的勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，先生畫石每每空勾無皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。 　　真正的藝術(shù)，是生活的磨練與思想靈性的演繹結(jié)果，陸儼少先生在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期舉家入蜀之時(shí)，觀蜀中山水：峨眉山之秀麗；青城山之幽靜；亦即三峽之奇險(xiǎn)，令其扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨升華至心中廣闊的追求，尤其是“峽江云霧”的壯麗變化，更加使其思緒激動(dòng)不已，胸中之熱情溢于言表。 　　于是，陸儼少先生在通過各種筆墨技法之探討，終于在自己的作品中突破地進(jìn)入了新的表現(xiàn)層次：勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等前無古人；后無來者的特殊技法是其獨(dú)特風(fēng)格的成功創(chuàng)舉。 　　勾水之法，倒是古時(shí)便有，宋代山水畫大師馬遠(yuǎn)有《水圖十二卷》行世，但是，真正將畫水之法融與現(xiàn)代山水畫中的卻是陸儼少先生，他善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢描繪得淋漓盡致，無論是激流險(xiǎn)灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂回曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動(dòng)。　　其勾云之法：陸儼少先生運(yùn)筆自如；流暢飛揚(yáng)，增加畫面的表現(xiàn)精神，又極其具有飛動(dòng)之氣勢，而且，對(duì)于云之陰陽兩面，以墨之濃淡表現(xiàn)而出，涇渭分明。 　　其塊云法：以積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之；或下筆審時(shí)度勢，計(jì)白當(dāng)黑，回環(huán)反復(fù)，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾云與積墨二者共用，山石前用墨積蘊(yùn)，而山石后有以線勾烘而出，動(dòng)靜分明，機(jī)具神采，氣象萬千?！　￡懴壬阅芘c張大千、傅抱石、李可染風(fēng)格迥異的山水畫大家，同時(shí)兼擅梅花、竹石，是與他在詩文、書法、畫論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫爭議》、《陸儼少畫集》多種專著和有關(guān)中國山水畫的多篇論文，被譽(yù)為“當(dāng)代中國畫壇卓然翹首的文人畫家?！?/pre>


書籍目錄
前言泛論  一 學(xué)畫起手  二 識(shí)辨和吸收  三 山水畫中三大流派  四 山水畫派的盛衰  五 好畫的標(biāo)準(zhǔn)  六 創(chuàng)作的條件  七 激情和創(chuàng)新  八 學(xué)習(xí)傳統(tǒng)  九 師法大自然  一〇 創(chuàng)稿  一一 傳統(tǒng)和創(chuàng)新  一二 畫中主題  一三 基本功  一四 畫的章法  一五 章法三訣  一六 畫中重點(diǎn)  一七 氣勢  一八 畫忌平  一九 繁簡虛實(shí)輕重  二〇 大塊面  二一 透視和光暗  二二 規(guī)律  二三 工與寫  二四 變化  二五 筆不虛設(shè)  二六 章法生發(fā)  二七 虛實(shí)  二八 用筆功夫  二九 呼應(yīng)顧盼  三〇 執(zhí)筆法  三一 用筆中鋒  三二 用筆要圓  三三 線條大小  三四 用筆提按  三五 用筆訣竅  三六 落筆和收拾  三七 點(diǎn)和線  三八 皴法  三九 用筆要毛  四〇 用筆入紙  四一 用筆為主  四二 用墨法  四三 用墨光潤  四四 由濃入淡  四五 墨骨  四六 設(shè)色主調(diào)  四七 青綠法  四八 設(shè)色變化  四九 加得上，放得下  五〇 骯臟和干凈  五一 放和收  五二 沉著和痛快  五三 畫貴自然  五四 養(yǎng)氣  五五 亮和暗  五六 用虛  五七 動(dòng)和靜  五八 創(chuàng)新一例  五九 大塊水墨  六〇 畫忌四氣  六一 創(chuàng)立面目  六二 畫雪法  六三 飛雪畫法  六四 雨景畫法  六五 畫風(fēng)法  六六 畫霧法  六七 點(diǎn)子畫法  六八 畫樹干  六九 畫枯樹  七〇 留白  七一 兼善  七二 學(xué)畫時(shí)間  七三 學(xué)畫四多  七四 推陳出新  七五 學(xué)有師承  七六 題款  七七 題款的部位和格式  七八 中國畫隔式  七九 畫扇面  八〇 筆墨紙硯  八一 畫絹具體畫法后記









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