爵士樂(lè)群英譜 2

內(nèi)容概要

看書(shū)名即可明了，這本《爵士樂(lè)群英譜(2)》是上一本《爵士樂(lè)群英譜》的續(xù)篇，同樣是春上村樹(shù)與和田誠(chéng)合作的產(chǎn)物。無(wú)論體裁還是做法都和上回一模一樣。先由和田君挑選二十六名爵士樂(lè)手作畫(huà)，然后由春上村樹(shù)配上文章。
這本《爵士樂(lè)群英譜(2)》，和前一本同樣，也在畫(huà)展“JAZZ
2”的作品之外增加了六位。這六位沒(méi)有限于作古的人。因?yàn)檠巯禄畋膩y跳的爵士樂(lè)手中也有很多我喜歡的人，這回想畫(huà)他們。盡管從畫(huà)展到出書(shū)之間也有人成了故人。本書(shū)由林少華譯。

作者簡(jiǎn)介

　　村上春樹(shù)（1949—
），日本著名作家。京都府人。畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)部。1979年以處女作《且聽(tīng)風(fēng)吟》獲群像信任文學(xué)獎(jiǎng)。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鳥(niǎo)行狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以后》等。作品被譯介至三十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在世界各地深具影響。
　　大橋步（1940—
），日本著名插畫(huà)家。三重縣出生，畢業(yè)于多摩美術(shù)大學(xué)油畫(huà)科。從1964年5月11日創(chuàng)刊號(hào)開(kāi)始到1971年12月27日第390期，負(fù)責(zé)周刊雜志《平凡PUNCH》的封面插圖設(shè)計(jì)。

書(shū)籍目錄

前言
索尼·羅林斯
霍雷斯·席爾瓦
阿妮塔·奧黛
現(xiàn)代爵士樂(lè)四重奏
泰迪·威爾遜
格倫·米勒
威斯·蒙哥馬利
克里福德·布朗
雷·布朗
梅爾·托美
謝里·曼恩
朱恩·克里斯蒂
金格·萊恩哈特
奧斯卡·彼得遜
奧奈特·科爾曼
李·摩根
吉米·拉辛
鮑比·蒂蒙斯
吉恩·克魯帕
赫比·漢考克
萊奧納爾·漢普頓
赫比·曼
霍吉·卡邁克
托尼·貝內(nèi)特
埃迪·康登
雅吉與洛伊
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    吉恩·克魯帕（Gene Krupa） 聽(tīng)得吉恩·克魯帕這個(gè)名字，腦海里馬上浮現(xiàn)出他在本尼·古德曼樂(lè)團(tuán)演奏的“Sing Sing Sing”獨(dú)奏曲，心情上不禁想說(shuō)一句“請(qǐng)饒了我吧”。不過(guò)細(xì)聽(tīng)他在古德曼全盛時(shí)代留下的唱片，得知那種嘩眾取寵的鼓聲莫如說(shuō)是例外情況，平日的克魯帕作為節(jié)奏部的一員始終一絲不茍，堅(jiān)守工匠式演奏。 尤其同泰迪·威爾遜、古德曼合作組成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中，他自始至終為沒(méi)有貝司的樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)奠定流暢而堅(jiān)定的臺(tái)基。實(shí)際上他的鼓聲也十分勝任。雖然從他敲擊的“微笑鼓點(diǎn)”中很難找出搖撼心魄般的深沉的動(dòng)感（groovy），但他把當(dāng)時(shí)黑人鼓手們帶有泥土味兒（eathy）的搖擺翻譯成了白人聽(tīng)眾容易接受的形式——他的這一概念是切實(shí)可行而又富于進(jìn)取精神的，甚至是知性的。他的耳朵的功能之好、神經(jīng)的細(xì)致入微尤其超群出眾。這些優(yōu)秀的特征基本規(guī)定了后起白人鼓手的風(fēng)范。 威爾遜、漢普頓等新銳黑人音樂(lè)家、一心享受小樂(lè)隊(duì)中那自由自在即興創(chuàng)作樂(lè)趣的大腕古德曼——站在二者之間將作為白人樂(lè)隊(duì)（基本是芝加哥爵士樂(lè)）的錨拋往所定位置而又控制它不向別處移動(dòng)，能做到這點(diǎn)的到底只有克魯帕循規(guī)蹈矩的鼓點(diǎn)，那是不妨稱之為音樂(lè)中樞的鼓點(diǎn)。華麗的鼓獨(dú)奏使他聲名鵲起，但那終究不過(guò)是作為節(jié)奏制造者的克魯帕的價(jià)值的一部分罷了。問(wèn)題是，古德曼時(shí)代的這種華麗印象成了烙印，在他獨(dú)立之后也長(zhǎng)期拖住他不放。 當(dāng)然，如果想聽(tīng)克魯帕作為鼓手時(shí)的代表性演奏，三十年代古德曼時(shí)代的唱片固然是穩(wěn)妥的選擇，不過(guò)他離開(kāi)古德曼樂(lè)隊(duì)后組織的大樂(lè)隊(duì)也足夠新鮮，值得一聽(tīng)。 赫比·曼（Herbie Mann） 嚴(yán)肅的爵士樂(lè)迷當(dāng)中有個(gè)定評(píng)：“認(rèn)真追求爵士樂(lè)的五十年代的赫比·曼雖然不壞，但他在六十年代后半期商業(yè)上取得成功之后，音樂(lè)就淺薄乏味了?！笨晌覍幵笖嘌裕汉毡仁蔷羰繕?lè)迷的“地下世界” （underground）！所以不大想認(rèn)同那種主流派說(shuō)法。Larry Coryell和Sonny Sharrock濃烈醇厚的雙吉他，那可是夠酷的喲！ 長(zhǎng)笛這種樂(lè)器進(jìn)入即興演奏會(huì)，無(wú)論如何都敵不住其他管樂(lè)器。音域窄，加之原本就是可有可無(wú)的樂(lè)器，所以專門吹長(zhǎng)笛的音樂(lè)家如果想在爵士樂(lè)壇活下去，就要有音樂(lè)性招法，就必須動(dòng)腦筋才行。在這個(gè)意義上，只靠一支長(zhǎng)笛取得商業(yè)七的大學(xué)爵士樂(lè)隊(duì)演奏，但在偶然遇到來(lái)印第安納大學(xué)做旅行演出的比克斯·貝德拜克（Bix Beiderbecke）之后，兩人完全情投意合，于是他放棄學(xué)業(yè)，索性當(dāng)了專業(yè)音樂(lè)人。

編輯推薦

《爵士樂(lè)群英譜2》是村上春樹(shù)撰寫(xiě)的爵士名家傳記集，配畫(huà)家和田誠(chéng)精心繪制爵士樂(lè)手畫(huà)像及唱片封套照片，全彩圖文本。

圖書(shū)封面

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