出版時間:2011-9 出版社:山東教育 作者:錢雨|主編:張華 頁數(shù):219 字?jǐn)?shù):220000
內(nèi)容概要
本書通過對中外兒童文化觀的歷史回顧,探討廣多學(xué)科視野中的兒童文化觀,結(jié)合對兒童文學(xué)、動漫、兒童生活史的分析,對兒童文化的現(xiàn)狀和本質(zhì)進(jìn)行了詩性的描述,并對基于兒童文化重建課程與教學(xué)進(jìn)行了初步的思考與實踐。分兒童文化的歷史視野,多學(xué)科視野中的兒蠻文化,兒童生活史研究、多彩的童話動漫與兒童文化,課程與兒童文化,課程中的兒童文化,從“失樂園”到“復(fù)樂園”等幾個部分,對兒童文化進(jìn)行了一次理性回溯與感性描寫。
作者簡介
錢雨,1977年7月生,江蘇南京人。華東師范大學(xué)學(xué)前教育系教師,哈佛大學(xué)一華東師范大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士,華東師范大學(xué)課程與教學(xué)系博士,南京師范大學(xué)學(xué)前教育學(xué)碩士。研究專長為兒童生成課程的理論與實踐.學(xué)前教育政策等,曾經(jīng)發(fā)表關(guān)于學(xué)前課程,兒童英語教育、學(xué)前教育管理與政策等方面的論文多篇。
書籍目錄
緒 論
一、教室里的風(fēng)景
二、文化與兒童文化
三、兒童文化的內(nèi)涵與外延
第一章 兒童文化的歷史回眸
第一節(jié) 中國兒童文化觀的歷史嬗變
一、古代兒童文化觀:“童蒙”“讀書郎”與早期“兒童崇拜
二、近現(xiàn)代兒童文化觀:發(fā)現(xiàn)童年
第二節(jié) 西方兒童文化觀的發(fā)展歷程
一、古希臘與古羅馬:兒童文化觀的孕育期
二、中世紀(jì):兒童文化觀的遮蔽期
三、文藝復(fù)興與啟蒙運(yùn)動時期:兒童文化觀的萌芽期
四、近現(xiàn)代時期:兒童文化觀的生長與沖突期
第三節(jié) 申西方兒童文化觀演變之比較”
第二章 多學(xué)科視角中的兒童文化
第一節(jié) 兒童哲學(xué)中的兒童文化——馬修斯的理論與李普曼等的實
一、馬修斯的兒童哲學(xué)觀
二、馬修斯與兒童的對話及筆者與馬修斯的對話
三、李普曼等人的兒童哲學(xué)課程
第二節(jié) 兒童人類學(xué)中的兒童文化
第三節(jié) 其他學(xué)科中的兒童文化——社會學(xué)、心理學(xué)與現(xiàn)象學(xué)等
一、社會學(xué)中的兒童文化
二、心理學(xué)中的兒童文化
三、現(xiàn)象學(xué)中的兒童文化
第三章 童年的紙飛機(jī)——兒童生活史研究
第一節(jié) 潼潼和嘯嘯的生活史
第二節(jié) 兒童文化的現(xiàn)狀分析
一、兒童的語言與學(xué)習(xí)
二、兒童的情感與態(tài)度
三、兒童的藝術(shù)與游戲
第四章 從兒童文學(xué)看兒童文化
第一節(jié) 兒童文學(xué):那片柔軟的世界
第二節(jié) 用孩子的眼睛看世界
第三節(jié) 兒童文學(xué)是“教育兒童的文學(xué)”嗎?
第五章 動漫中的兒童文化
第一節(jié) 奇幻天地:動漫與兒童
第二節(jié) 動漫發(fā)展之“三國演義”:中、美、日三國動漫史
一、美國動漫與沃爾特.迪斯尼
二、日本動漫成功的秘訣
三、中國動漫與中國傳統(tǒng)文化
第三節(jié) 中國動漫的今天與未來
一、從《虹貓藍(lán)兔七俠傳》禁播看兒童文化與成人文化的對峙
二、對中國動漫發(fā)展的思考
第六章 兒童文化的發(fā)生機(jī)制
第一節(jié) 人類種族歷史的滲透
第二節(jié) 生物遺傳因素的特點
第三節(jié) 成人文化的影響
第四節(jié) 同伴交往的作用
第七章 生成課程:兒童文化視野中的課程重建
第一節(jié) “失樂園”:教育機(jī)構(gòu)中的兒童文化批判性反思
……
結(jié)語 從“失樂園”到“復(fù)樂園”
參考文獻(xiàn)
后記
章節(jié)摘錄
家長對兒童的不同信念,例如兒童是強(qiáng)壯的還是脆弱的?是自信的還是順從的?本性是好的還是惡的?是輪回者還是另外一個世界來的旅行者或靈魂?……這些信念都會影響成人對兒童的養(yǎng)護(hù)方式,兒童也會很快就體會到父母對自己的期待。 米德在她的《文化與承諾》中還提出了“前喻文化(pre-figurativeculture)”“并喻文化”和“后喻文化”三種不同的文化傳承類型。前喻文化,是指晚輩主要向長輩學(xué)習(xí);并喻文化,是指晚輩和長輩的學(xué)習(xí)都發(fā)生在同輩人之間;而后喻文化,則是指長輩反過來向晚輩學(xué)習(xí)。“原始社會和那些小的宗教與意識形態(tài)都屬于最初的前喻文化,其權(quán)威來自過去。茲后,偉大的文明為了進(jìn)行大規(guī)模的變化,需要發(fā)展工藝,特別需要利用友伴之間、同學(xué)之間以及師兄弟之間的并喻型學(xué)習(xí)。而我們今天則進(jìn)入了歷史上的一個全新時代,年輕一代在對神奇的未來的后喻型理解中獲得了新的權(quán)威?!泵椎轮赋觯祟愓幵谝环N新文化中,年長者不得不向孩子學(xué)習(xí)他們未曾有過的經(jīng)驗的文化類型。年長者一定比少年人懂得多的時代已經(jīng)過去。在這種文化中,代表未來的是孩子,而不是父母和祖父母。她的研究讓人聯(lián)想到魯迅的觀點。五四時期魯迅曾經(jīng)嚴(yán)厲地批判了中國長者本位的傳統(tǒng)觀念,認(rèn)為這是“逆天行事”,“本位應(yīng)在幼者,卻反在長者;置重應(yīng)在將來,卻反在過去”?! ?0世紀(jì)30年代,受到弗洛伊德對兒童早期經(jīng)驗的重視,兒童人類學(xué)家中出現(xiàn)了一批新弗洛伊德學(xué)者。如埃里克森與卡爾迪納(Kardiner)。埃里克森對兒童發(fā)展的階段與周期進(jìn)行了研究,認(rèn)為兒童發(fā)展的每個階段都存在著積極與消極的沖突,并對個體的長期發(fā)展造成影響。他在對北美印第安兒童的研究中,說明了童年時期的沖突是如何對成人產(chǎn)生影響的??柕霞{不僅追蹤兒童期與成人期的關(guān)系,還構(gòu)建了一種適應(yīng)不同社會與文化的個體發(fā)展模式??柕霞{的同事杜波依斯(CoraDuBois)則在卡爾迪納模式的基礎(chǔ)上結(jié)合了數(shù)據(jù)分析的技術(shù),對荷蘭東印度群島的阿洛島的兒童進(jìn)行了研究?! ?/pre>圖書封面
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