中國(guó)新時(shí)期戲劇研究資料

內(nèi)容概要

發(fā)端于上世紀(jì)七十年代末的中國(guó)新時(shí)期文學(xué)至今已走過了近三十個(gè)年頭，在這三十年里，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的面貌發(fā)生了天翻地覆的變化，一大批優(yōu)秀的作家、作品支撐起了中國(guó)文學(xué)新的天空，中國(guó)文學(xué)迅速融入了世界文學(xué)的潮流并迎來了它最為輝煌的發(fā)展時(shí)期。 “中國(guó)新時(shí)期文學(xué)研究資料匯編”(甲種)匯編了中國(guó)新時(shí)期文學(xué)思潮、流派、文體等方面的綜合研究資料，全面梳理、呈現(xiàn)和總結(jié)中國(guó)新時(shí)期文學(xué)的研究歷史和研究脈絡(luò)，旨在全面系統(tǒng)地展示中國(guó)新時(shí)期文學(xué)研究的成就和中國(guó)新時(shí)期文學(xué)研究的現(xiàn)有水平，為全面客觀地評(píng)價(jià)和認(rèn)識(shí)中國(guó)新時(shí)期文學(xué)提供科學(xué)的參照和理論的依據(jù)。本書為該套書中的一本，收錄了數(shù)十篇關(guān)于中國(guó)戲劇研究的最新評(píng)論，同時(shí)以附錄方式展現(xiàn)相關(guān)研究成果的整體索引。

書籍目錄

關(guān)于話劇民族化的一點(diǎn)思考　　　　　　　　　　　　　新時(shí)期話劇哲理滲透的軌跡和走向　　　　　　　　　建構(gòu)思想的雕像——論新時(shí)期話劇主題的嬗變　　　　　　　　　　新時(shí)期的話劇探索與探索話劇　　　　　　　　　　　新時(shí)期話劇的結(jié)構(gòu)探索與布萊希特的“間離效果”　　　現(xiàn)實(shí)主義：新時(shí)期戲劇探索的歸宿地　　　　　　　　　小劇場(chǎng)戲劇的興起　　　　　　　　　　　　　　　　漫議“新史劇” 　　　　　　　　　　　　　　　　　八十年代以來的香港話劇概觀　　　　　　　　新時(shí)期話劇得失談　　　　　　　　　　　　　　　　中國(guó)話劇二十年變化的價(jià)值分析　　　　　　　　　　新時(shí)期戲劇人物創(chuàng)造論　　　　　　　　　　　　　九十年代話劇的發(fā)展概貌及其趨勢(shì)　　　　　　先鋒戲?。簩?duì)誰(shuí)說話　　　　　　　　　　　戲劇觀念問題　　　　　　　　　　　　　　　話劇要發(fā)展，必須現(xiàn)代化　　　　　　　　　　談戲劇觀的突破　　　　　　　　　　　　　　　　　中國(guó)話劇的過去、現(xiàn)在和未來——在重慶霧季藝術(shù)節(jié)上的講話　　　　　　　　　現(xiàn)代戲劇的內(nèi)涵與外觀　　　　　　　　　　　　戲劇應(yīng)具有對(duì)當(dāng)代生活的參與意識(shí)　　　　　　　　也談對(duì)“戲劇本質(zhì)”的再認(rèn)識(shí)　　　　　　　　　談?wù)劗?dāng)代題材的創(chuàng)作視角　　　　　　　　　香港話劇的本土文化特征——論“港派”與“京派”　　　　　　　實(shí)驗(yàn)戲劇和我們的選擇　　　　　　　　　　　　我國(guó)軍隊(duì)話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)——紀(jì)念中國(guó)話劇九十年　　　　　　　　　　二十一世紀(jì)的門檻上——關(guān)于中國(guó)話劇的前瞻與思考　　　　　　　試論臺(tái)灣與大陸小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)之同與異　　　　　　　意義流失與話語(yǔ)再生——論中國(guó)前衛(wèi)話劇的誤讀形態(tài)　　　　　　　新時(shí)期戲劇藝術(shù)論導(dǎo)論　　　　　　　　　　　　　　華文戲劇交流的近況與展望　　　　　　　　　從生活出發(fā)——評(píng)話劇《丹心譜》　　　　　　　　　一聲驚雷——贊話劇《于無(wú)聲處》　　　　　　　《報(bào)春花》是一個(gè)突破　　　　　　　　　　　　活在舞臺(tái)上的陳毅市長(zhǎng)　　　　　　　　　　　　　把文藝的燈火燃得更亮些——評(píng)話劇《誰(shuí)是強(qiáng)者》　　　　　　　　　《茶館》續(xù)篇《小井胡同》的出現(xiàn)　　　　　　　　　他們追求更美好的人生——《街上流行紅裙子》觀后　　　　　　　　　深層的開掘，詩(shī)化的追求——評(píng)話劇《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》　　　　生機(jī)在于創(chuàng)新——《魔方》的聯(lián)想　　　　　　　　　　他站在新的起跑線上——評(píng)楊利民的《黑色的石頭》　　　　　　　在兼容與結(jié)合中嬗變——話劇《桑樹坪紀(jì)事》實(shí)驗(yàn)報(bào)告　　　　　狗兒爺——一個(gè)內(nèi)涵豐富的農(nóng)民形象　　　　　　　　味無(wú)窮而炙愈出——話劇《天下第一樓》觀后　　　　　　　《古塔街》的藝術(shù)世界　　　　　　　　　　　　　　永不熄滅的火——評(píng)話劇《天邊有一簇圣火》　　　　　　　若即若離——沙龍?jiān)拕　读羰嘏俊返拿缹W(xué)價(jià)值　　　荒誕與悖反：關(guān)于《鳥人》的另一種判斷　　　　　輕松的喜劇形式 深刻的社會(huì)內(nèi)涵——話劇《OK，股票》觀后　　　　　　　　　　真實(shí) 自然 質(zhì)樸平淡——觀話劇《同船過渡》　　　　　　　　　　歷史劇《商鞅》向藝術(shù)本體回歸　　　　　　　　　關(guān)于《假如我是真的》的爭(zhēng)論　　　　　　　　　　　　關(guān)于《明月初照人》的爭(zhēng)論　　　　　　　　　　　關(guān)于戲劇觀念的討論　　　　　　　　　　　　　　　關(guān)于《馬克思流亡倫敦》和《馬克思秘史》的爭(zhēng)論　　　關(guān)于《小井胡同》的爭(zhēng)論　　　　　　　　　　　　魏明倫現(xiàn)象　　　　　　　　　　　　　　　　　　　搭錯(cuò)車現(xiàn)象　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　桑樹坪現(xiàn)象　　　　　　　　　　　　　　　　　　日本戲劇印象一斑　　　　　　　　　　　　　　　　佐臨訪德歸來一夕談

章節(jié)摘錄

書摘政治所包含的內(nèi)容并不神秘。神秘是我們把階級(jí)斗爭(zhēng)擺到非常的位置，結(jié)果形成了圍繞這種斗爭(zhēng)的無(wú)窮的狂熱。無(wú)可否認(rèn)，有什么樣的政治體系，便會(huì)出現(xiàn)什么樣的藝術(shù)品。中國(guó)千年來封建政治體系所造就的文化觀，要求的是“文以載道”，認(rèn)為藝術(shù)是政治的附屬品。及至二十世紀(jì)六十年代，文藝更成為階段斗爭(zhēng)的工具。政治主題在文革中可謂達(dá)到了登峰造極的地步。新時(shí)期文化大潮的發(fā)端，則是以對(duì)政治的批判匯入歷史洪流的。這是政治使然，也是政治必然。其洶涌氣勢(shì)，表達(dá)出人民對(duì)畸形政治的深惡痛絕。小說《班主任》一開政治文化批判之濫觴，對(duì)“四人幫”在文化領(lǐng)域的倒行逆施實(shí)行清算。政治文化的反撥形成一股潮流。劇壇的反響格外敏捷而強(qiáng)烈。劇作家們選擇了政治批判的主題。這個(gè)主題的選擇是與話劇一貫的革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)分不開的。    《于無(wú)聲處》的出現(xiàn)，標(biāo)志著左傾政治威信掃地?！敖遗笔侵貙憵v史的開始。    在當(dāng)代科學(xué)、民主與革命的世界潮流下，重寫歷史并非偶然的現(xiàn)象。尤其是我們從十年動(dòng)亂中清醒過來，歷史的畫卷顯得非常清晰，作家們表現(xiàn)歷史的愿望也來得特別迫切，所以藝術(shù)家們自覺地服從了“揭批四人幫”的號(hào)召。    直到一九七八年秋，發(fā)生于一九七六年的“四·五天安門事件”仍是一個(gè)敏感的話題。用戲劇形式表現(xiàn)這一斗爭(zhēng)的是一個(gè)小人物——宗福先，他是上海某工廠的一位普通工人。政治熱情成為他戲劇創(chuàng)作起步的動(dòng)力。一九七八年冬，由上海市工人文化宮首演的四幕話劇《于無(wú)聲處》，震動(dòng)了全國(guó)。此時(shí)正值中共中央為“四．五事件”平反的決定剛剛通告。這部劇作通過描寫天安門事件的英雄歐陽(yáng)平躲藏到何是非家引起的一系列矛盾，表現(xiàn)了他們?cè)谡闻c情感的漩渦中的態(tài)度，從而歌頒了革命者的高尚情操，揭穿了何是非之流賣身求榮的畫皮。《于無(wú)聲處》的戲劇情境給予人的震撼是政治情緒的激奮。正如著名戲劇家金山所寫：“與其說我們是在排戲，不如說我們正重溫著兩年多前我國(guó)人民為了悼念周總理，為了挽救國(guó)家的危亡，而掀起的一場(chǎng)向四人幫進(jìn)行生死搏斗的經(jīng)歷。”正由于藝術(shù)家和觀念的情緒更多地傾向政治性內(nèi)容，因此《于無(wú)聲處》的主題側(cè)重揭示的是政治品格的美丑比較。除去革命的言詞與行為，使歐陽(yáng)平和他的母親梅林的形象生動(dòng)和貼切一些的，恰是一曲《紅梅贊》。何蕓彈奏的這支曲子，不只是對(duì)她與歐陽(yáng)平青梅竹馬少年時(shí)代的回憶，而且還隱喻著許多的內(nèi)容。只是作者忽視了或者沒有很好的運(yùn)用這種隱喻，而使得直白性的語(yǔ)言發(fā)展到最后一幕成為活報(bào)劇樣式：霹靂驟起，何是非驚恐萬(wàn)狀。一道紅光照在他那只血淋淋的手上……恐怕這只是作者的一廂情愿罷，歷史從來不是這樣簡(jiǎn)單的。    盡管話劇找到了人民與政治蒙昧大決裂的楔人點(diǎn)，但它一開始就過多地把自己納入了政治宣傳的框架之中，因此不可避免地使戲劇主題負(fù)載著直露的政治意識(shí)而失去了藝術(shù)的光彩。                    P022-P023

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)新時(shí)期話劇哲理滲透的軌跡和走向是怎樣的？新時(shí)期話劇的結(jié)構(gòu)探索與布萊希特的“間離效果”又存在什么關(guān)系？我國(guó)軍隊(duì)話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)是如何保持的？《天下第一樓》為何有如此高的贊譽(yù)？ 本書為“中國(guó)新時(shí)期文學(xué)研究資料匯編”（甲種）套書中的一本，收錄了關(guān)于中國(guó)新時(shí)期戲劇研究的最優(yōu)秀的研究成果，集資料的系統(tǒng)性、學(xué)術(shù)的科學(xué)性、觀點(diǎn)的多元性、篩選的權(quán)威性于一體，可作為高等院校圖書館值得珍藏的大型書籍，也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究者、文科教師、在校學(xué)生、社科院、作家協(xié)會(huì)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)等不可或缺的最有價(jià)值最有權(quán)威的參考資料。

編輯推薦

　　新時(shí)期話劇哲理滲透的軌跡和走向是怎樣的？新時(shí)期話劇的結(jié)構(gòu)探索與布萊希特的“間離效果”又存在什么關(guān)系？我國(guó)軍隊(duì)話劇的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)是如何保持的？《天下第一樓》為何有如此高的贊譽(yù)？　　本書為“中國(guó)新時(shí)期文學(xué)研究資料匯編”(甲種)套書中的一本，收錄了關(guān)于中國(guó)新時(shí)期戲劇研究的最優(yōu)秀的研究成果，集資料的系統(tǒng)性、學(xué)術(shù)的科學(xué)性、觀點(diǎn)的多元性、篩選的權(quán)威性于一體，可作為高等院校圖書館值得珍藏的大型書籍，也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究者、文科教師、在校學(xué)生、社科院、作家協(xié)會(huì)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會(huì)等不可或缺的最有價(jià)值最有權(quán)威的參考資料。

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