明清山水畫精選-古畫技法析覽

內(nèi)容概要

山水畫，在魏晉南北朝時已逐漸從人物畫中分離出來，形成獨(dú)立的畫料，到唐代已完全成熟。山水畫，是稟愛自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無窮的妙趣。本書精選了戴進(jìn)、吳偉、文徵明、董其昌、惲壽平等明清著名畫家的經(jīng)典山水畫精品，并對畫家及作品作了詳細(xì)的介紹，是我們了解明清山水畫技法的良師益友。    筆墨技法的成熟和完備、文人參與繪事的積極，使書法內(nèi)涵和文學(xué)了意蘊(yùn)，在山水和人物、花鳥畫中，得到了充分的滲透。傳為王維提出的“水墨為上”的觀念，更主動加強(qiáng)了水和墨的相互能動作用。如果說，在熟性絹、紙上運(yùn)作的南宋水墨交融、連勾帶皴的方法豐富了五代、北宋時的濕筆濃墨法，那么，在紙本大行其道的元代，南宗山水的風(fēng)行，除吳鎮(zhèn)猶存北宋遺意外，黃、倪、王三家均擅以干筆皴擦的方法別開新局，影響到明清及明清之后。

書籍目錄

明 王紱 山亭文會圖（局部） 明 王紱 山亭文會圖（局部） 明 戴進(jìn) 洞天問道圖 明 戴進(jìn) 洞天問道圖（局部）明 戴進(jìn) 長松五鹿圖 明 戴進(jìn) 長松五鹿圖（局部）明 戴進(jìn) 溪橋策蹇圖 明 戴進(jìn) 溪橋策蹇圖（局部）明 戴進(jìn) 溪橋策蹇圖（局部） 明 戴進(jìn) 春耕圖 明 戴進(jìn) 春耕圖（局部）明 戴進(jìn) 聘賢圖（局部） 明 戴進(jìn) 春酣圖（局部） 明 戴進(jìn) 春游晚歸圖明 馬軾 春塢村居圖（局部）明 馬軾 春塢村居圖（局部） 明 馬軾 春塢村居圖（局部） 明 周文靖 雪夜訪戴圖 明 周文靖 雪夜訪戴圖（局部）明 吳偉 寒山積雪圖明 吳偉 寒山積雪圖（局部） 明 吳偉 踏雪尋梅圖明 吳偉 踏雪尋梅圖（局部） 明 吳偉 雪江捕魚圖明 吳偉 雪江捕魚圖（局部）明 吳偉 漁樂圖 明 吳偉 漁樂圖（局部） 明 張路 風(fēng)雨歸莊圖 明 張路 風(fēng)雨歸莊圖（局部）明 周臣 山水圖 明 周臣 山水圖（局部） 明 唐寅 棲碧草堂圖 明 唐寅 棲碧草堂圖（局部）明 文徵明 洞庭西山圖 明 文徵明 洞庭西山圖（局部）明 文徵明 仿王蒙山水圖（局部）明 文徵明 仿王蒙山水圖（局部）明 文徵明 古木寒泉圖明 文徵明 古木寒泉圖（局部） 明 文徵明 江南春圖（左） 明 文徵明 空林覓句圖（右） 明 文徵明 江南春圖（局部）明 文徵明 空林覓旬圖（局部） 明 文徵明 松下觀泉圖（左） 明 文徵明 松聲一榻圖（右）明 文徵明 松聲一榻圖（局部） 明 文徵明 松下觀泉圖（局部）明 文徵明 松蔭曳杖圖（左） 明 文徵明 雪景圖（右） 明 文徵明 松蔭曳杖圖（局部） 明 文徵明 雪景圖（局部） 明 文徵明 雨余春樹圖 明 文徵明 雨余春樹圖（局部） 明 陳道復(fù) 松溪風(fēng)雨圖（局部）明 謝時臣 林巒秋霽圖 明 謝時臣 林巒秋霽圖（局部） 明 謝時臣 柳城漁艇圖明 謝時臣 柳城漁艇圖（局部） 明 陸治 春山溪閣圖明 陸治 春山溪閣圖（局部）明 陸治 花溪漁隱圖（局部） 明 陸治 花溪漁隱圖（局部） 明 文嘉 瀛洲仙侶圖明 文嘉 瀛洲仙侶圖（局部） 明 文嘉 江山蕭寺圖 明 文嘉 江山蕭寺圖（局部） 明 文伯仁 松崗竹塢圖明 文伯仁 松崗竹塢圖（局部） 明 趙左 寒江草閣圖明 趙左 寒江草閣圖（局部）明 趙左 秋山紅樹圖明 趙左 秋山紅樹圖（局部） 明 董其昌 葑涇訪古圖明 董其昌 葑涇訪古圖（局部）明 董其昌 泉光云影圖明 董其昌 夏木垂蔭圖（局部）明 董其昌 唐人詩意圖明 董其昌 唐人詩意圖（局部） 明 張宏 青綠山水圖明 張宏 青綠山水圖（局部） 明 藍(lán)瑛 山水四屏條（一、二）明 藍(lán)瑛 山水四屏條（三、四）明 藍(lán)瑛 山水四屏條（局部） 明 藍(lán)瑛 山水四屏條（局部）明 藍(lán)瑛 山水四屏條（局部） 明 藍(lán)瑛 山水四屏條（局部）明 惲向 董巨遺意圖明 惲向 董巨遺意圖（局部） 明 蔣嵩 秋溪曳杖圖明 蔣嵩 秋溪曳杖圖（局部） 清 王原祁 仿黃公望山水圖清 王原祁 仿黃公望山水圖（局部）清 王原祁 仿王蒙《夏日山居圖》清 王原祁 仿王蒙《夏日山居圖》（局部）清 王原祁 仿黃公望山水圖 清 王原祁 仿黃公望山水圖（局部） 清 惲壽平 雪景山水圖 清 惲壽平 雪景山水圖（局部） 清 惲壽平 萬卷書樓圖清 惲壽平 萬卷書樓圖（局部） 清 惲壽平 竹石枯槎圖清 惲壽平 竹石枯槎圖（局部） 清 髡殘 茂林秋樹圖 清 髡殘 茂林秋樹圖（局部）清 吳歷 山水圖

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