杜大愷人體速寫

內(nèi)容概要

作者的這些人體速寫作品都是在畫水墨人體的間隙時(shí)畫的。用一枝木匠用的鉛筆，鉛芯呈扁平狀，寬寬的，可粗可細(xì)，語(yǔ)勢(shì)的延展很有彈性，甚至鉛筆與紙接觸的聲音都會(huì)令人欣然?！? 速寫因求速度會(huì)被迫畫得簡(jiǎn)約，只易取其勢(shì)，但鉛筆還因濃淡粗細(xì)的變化會(huì)增添幾分生動(dòng)性，甚至在鉛芯快用盡需要再削一段的時(shí)刻，木皮與鉛芯同時(shí)著紙的痕跡且斷且續(xù)的那種感覺也有特殊的意味。歷史上好的速寫作品多數(shù)是由鉛筆畫的，這其中亦有一些道理值得回味。    以作者的水墨人體與速寫人體比較，顯然有差異，同一人物，同一姿態(tài)，居然仍呈差異，其原因源于工具，亦源于不同工具對(duì)語(yǔ)性的驅(qū)動(dòng)和容納。    如今已很少有人畫速寫了，但作者仍對(duì)速寫有些沉迷。速寫的直率、單純近于本色，亦如極少修飾的生命狀態(tài)。作者經(jīng)常翻閱畢加索晚年的繪畫，那些畫作保持了畢加索天性潑辣強(qiáng)悍的氣勢(shì)，是畢加索生命內(nèi)在欲望的直接傾訴，活生生的，仿佛能夠聽到他激情冶蕩的心跳聲。        人的生動(dòng)性多在舉手投足之間，倏忽而來(lái)，倏忽而去，霎時(shí)間變幻從有到無(wú)，從無(wú)到有，速寫的魅力就在于捕捉那瞬間轉(zhuǎn)化的生動(dòng)，將那一刻固化。進(jìn)一步說(shuō)，速寫之外，其他行為都很難達(dá)到這一目的。至于完成的結(jié)果如何，還在于畫速寫的人，那是呬個(gè)問題，姑且不論。

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