出版時(shí)間:2008-1 出版社:長(zhǎng)江文藝 作者:朱家昆 頁(yè)數(shù):221
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內(nèi)容概要
香港影壇曾被譽(yù)為“東方好萊塢”,一方面是它以狹小的彈丸之地,卻在上世紀(jì)八十年代至九十年代上半期這十余年間創(chuàng)造了商業(yè)上的票房奇跡,另一方面是因?yàn)樗闹破瑥S制度,明星制度,類(lèi)型化電影的制作模式,同好萊塢相比實(shí)在有過(guò)之而無(wú)不及。本書(shū)試圖從武俠功夫片、黑幫警匪片、恐怖鬼怪片和喜劇片四個(gè)香港電影最為常見(jiàn)的類(lèi)型片種人手,為讀者展現(xiàn)香港類(lèi)型電影的興衰,其中既有正史,也有戲說(shuō)。另外還加入了“類(lèi)型人物”和“ 類(lèi)型之惑”兩個(gè)單元,前者歸納總結(jié)了香港電影中一些特定類(lèi)型的人物形象,而后者則更為深入地剖析了香港類(lèi)型電影的特點(diǎn),并對(duì)香港類(lèi)型電影的未來(lái)進(jìn)行了展望。
作者簡(jiǎn)介
朱家昆,網(wǎng)名love faye2002,個(gè)人博客http://blog.sina.com.cn/lovefaye2002。1979年生于安徽蕪湖,畢業(yè)于武漢大學(xué)理論物理學(xué)專(zhuān)業(yè),現(xiàn)任教于湖北大學(xué)物電學(xué)院。業(yè)余時(shí)間從事電影史和電影理論研究,主攻香港電影,在網(wǎng)易娛樂(lè)論壇上發(fā)表過(guò)多篇關(guān)于香港電影的評(píng)論和綜述,也在《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》、《香港電影雙周刊》等報(bào)刊雜志上發(fā)表過(guò)多篇有關(guān)香港電影的文章。
書(shū)籍目錄
序言 類(lèi)型決定一切第一章 武俠功夫片 1.追憶新武俠電影 2.霓虹燈下的刀光劍影——香港的都市武俠電影 3.縱談李連杰的銀幕形象轉(zhuǎn)變 4.也來(lái)說(shuō)說(shuō)成龍 5.直面新世紀(jì)以來(lái)港片中的動(dòng)作現(xiàn)狀第二章 黑幫警匪片 1.漫談港片中的黑幫歷史 2.談?wù)勏愀垭娪爸械木煨蜗蟆?.黑獄斷腸歌——談?wù)劯燮械谋O(jiān)獄 4.賭片已死,何必再拍!第三章 恐怖鬼怪片 1.鬼氣森森——漫談香港鬼片 2.無(wú)鬼也恐怖第四章 喜劇片 1.回顧香港都市喜劇 2.人人都愛(ài)周星馳 3.從《心想事成》和《雙子神偷》看香港賀歲片之墮落 4.香港電影中的娛樂(lè)圈第五章 類(lèi)型人物 1.尋找港片中的硬漢 2.聊聊港片中的銀幕情侶 3.談?wù)劯燮蟹磁傻镊攘Φ诹?類(lèi)型之惑 1.香港電影敘事結(jié)構(gòu)中的理性與非理性 2.香港電影“文藝時(shí)代”的來(lái)臨 3.類(lèi)型的雜糅、借鑒與變異
章節(jié)摘錄
第一章 武俠功夫片1.追憶新武俠電影如同西部片之于美國(guó)電影,武士片之于日本電影一樣,武俠片是最具中國(guó)民族特色的類(lèi)型片種。從1928年張石川、鄭正秋拍攝《火燒紅蓮寺》起,武俠片的發(fā)展先后經(jīng)歷過(guò)五次高潮:第一次是上世紀(jì)二十年代末的上海,《火燒紅蓮寺》燒出了“第一把火”,隨后跟風(fēng)之作絡(luò)繹不絕,導(dǎo)致當(dāng)時(shí)銀幕上武俠神怪之風(fēng)盛行;第二次是在上世紀(jì)六十年代的港臺(tái)地區(qū),從胡金銓所代表的“文人武俠”到張徹強(qiáng)調(diào)男性情義的暴力武俠,導(dǎo)演的風(fēng)格化展示越發(fā)凸顯;第三次高潮是在上世紀(jì)八十年代初的中國(guó)內(nèi)地,從1980年《神秘的大佛》開(kāi)始,《少林寺》、《武當(dāng)》、《南北少林》、《神鞭》等影片隨后,而l982年由張?chǎng)窝讏?zhí)導(dǎo)的《少林寺》成為這次高潮的最高峰,一時(shí)間“少林,少林”的歌聲響徹大江南北;第四次高潮,發(fā)生在上世紀(jì)九十年代初的香港,徐克憑借美輪美奐的布景和極富視覺(jué)沖擊力的武打動(dòng)作革新了武俠片的電影語(yǔ)言,帶動(dòng)了武俠片的進(jìn)一步發(fā)展,這一時(shí)期也被世人稱(chēng)為“新武俠時(shí)期”;而第五次高潮則由李安頗具人文氣息的武俠作品《臥虎藏龍》開(kāi)始,引發(fā)了內(nèi)地第五代導(dǎo)演拍攝武俠大片的熱潮,從《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》到《夜宴》和《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》,這些影片從未將視角放在武俠所擅長(zhǎng)的江湖爭(zhēng)斗上面,或歷史典故,或愛(ài)欲纏綿,或玄幻虛空,或?qū)m廷爭(zhēng)斗,表意為主,武俠為輔,已不再是以往那種純粹的武俠電影。所以即使是琳瑯滿(mǎn)目的“豪華盛宴”,也很難引發(fā)廣大武俠迷之共鳴。倒是當(dāng)年的新武俠,雖無(wú)如今鋪天蓋地的宣傳,卻如陳年老酒,能讓人回味許久。每每追憶新武俠,都會(huì)別有一番滋味在心頭。一、新武俠電影之開(kāi)端關(guān)于新武俠的開(kāi)端,一般有兩種觀點(diǎn)。一種認(rèn)為新武俠開(kāi)始于徐克l990年的《笑傲江湖》,由于同胡金銓合作破裂,徐克徹底拋棄胡金銓古樸清幽的美學(xué)風(fēng)格,采用更為現(xiàn)代化的影像語(yǔ)言去構(gòu)造一個(gè)奇異瑰麗的江湖世界,這一切都意味著舊時(shí)代的終結(jié),新時(shí)代的開(kāi)端。另一種觀點(diǎn)則認(rèn)為新武俠開(kāi)始于1983年的《新蜀山劍俠傳》,它是香港第一部禮聘美國(guó)《星際大戰(zhàn)》特技小組支援特技鏡頭的武俠片,秉承了新浪潮代表作《蝶變》的美學(xué)風(fēng)格,設(shè)置了不太明確的時(shí)代背景,戲中人皆奇裝異服,場(chǎng)景亦詭異離奇,一個(gè)結(jié)合人道、仙道、魔道的奇幻武俠世界就這樣展現(xiàn)在觀眾面前,顯然是武俠片發(fā)展歷程中的一次飛躍性突破。
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