新中國音樂史

內(nèi)容概要

本書從一個全新的角度，將共和國52年的音樂藝術(shù)思想、語言、風(fēng)格以及歷史發(fā)展變化了系統(tǒng)的梳理和敘述。作者以音樂創(chuàng)作、音樂理論與思潮的歷史發(fā)展及其風(fēng)格和觀念的演進(jìn)變遷為主線，將廣大音樂家在創(chuàng)作、表演、教學(xué)、理論研究等方面的曲折發(fā)展歷程，以豐富的史實(shí)和首次公披露的史料為依據(jù)，對新中國音樂史上若干重大而敏感的歷史事件作了系統(tǒng)的梳理，就其歷史功過進(jìn)行了初步的總結(jié)和評述。    本書以大量篇幅記載了新中國不同歷史時期出現(xiàn)的代表作曲家、歌唱家、演奏家、指揮家、音樂學(xué)家和音樂教育家的代表性作品以及他們的創(chuàng)造業(yè)績，同時亦詳略不等地記敘了歌曲、交響音樂、大合唱、民族管弦樂、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、歌劇、舞劇、電影音樂等各類音樂體裁在新中國的發(fā)展軌跡，重點(diǎn)評述了其中的經(jīng)典作品。

作者簡介

居其宏，男，1943年生于上海。1961年免試直升本科，1969年本科畢業(yè)。1973年被分配到上海歌舞團(tuán)，從事音樂表演，兼事創(chuàng)作及評論。1978后考入中國藝術(shù)研究院研究生部攻讀音樂理論研究生，1981年獲碩士學(xué)位。同年分配到中國藝術(shù)研究院音樂研究所從事當(dāng)代音樂研究及批評、歌劇音

書籍目錄

導(dǎo)論第一章 朝氣蓬勃的創(chuàng)作年代（1949-1956）  第一節(jié) 音樂創(chuàng)作：為新中國放聲歌唱  第二節(jié) 音樂表演藝術(shù)：草創(chuàng)時期的初步繁榮  第三節(jié) 專業(yè)音樂教育：新中國音樂家的搖籃  第四節(jié) 傳統(tǒng)音樂：新條件，新局面  第五節(jié) 新中國樂壇第一次思潮大碰撞：關(guān)于賀綠汀《論音樂的創(chuàng)作與批評》的討論  第六節(jié) “雙百方針”和“全國音樂周”第二章 在曲折中前進(jìn)（1957-1963）  第一節(jié) “反右”和大躍進(jìn)中的音樂現(xiàn)實(shí)  第二節(jié) “大躍進(jìn)”和“反右傾”氣候下的音樂思潮  第三節(jié) 三年困難時期的音樂繁榮  第四節(jié) 從《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》到《江姐》：中國歌劇史上的第二次高潮第三章 山雨欲來風(fēng)滿樓（1963-1966）  第一節(jié) “兩個批示”和“三化”討論中的音樂界  第二節(jié) 在“兩個批示”和“三化”鞭策下的音樂創(chuàng)作  第三節(jié) 戲曲改革的新成果  第四節(jié) 舞劇音樂創(chuàng)作的新生面  第五節(jié) 大批判中的音樂思潮與理論研究第四章 “文革”中的音樂現(xiàn)實(shí)（1966-1976）  第一章 獸性與神性的雙重競奏：“文革”早期音樂  第二章 “革命樣板戲”：奇特的音樂文化現(xiàn)象  第三節(jié) 三分實(shí)績，七分虛名：“文革”中的器樂創(chuàng)作  第四節(jié) 復(fù)蘇之后的再墮落：“文革”中后期的歌曲創(chuàng)作  第五節(jié) 瘋狂向左：“文革”音樂理論與思潮第五章 改革開放中的陣痛與轉(zhuǎn)型（1976-1988）  第一節(jié) 復(fù)蘇時期：起步于止步之處  第二節(jié) “新潮音樂”：崛起的一群  第三節(jié) 流行音樂：大潮洶涌擋不住  第四節(jié) 音樂創(chuàng)作：高唱多元多樣的主旋律  第五節(jié) “回顧與反思”：歷史經(jīng)驗(yàn)不能忘卻第六章 回復(fù)時期的音樂思潮與創(chuàng)作（1989-1992）  第一節(jié) “反對資產(chǎn)階級自由化”運(yùn)動中的音樂思潮  第二節(jié) “回復(fù)”中的音樂創(chuàng)作第七章 當(dāng)代音樂的再生與騰飛（1992-2000）  第一節(jié) “南巡講話”之后的中國音樂界  第二節(jié) 多元發(fā)展的音樂創(chuàng)作  第三節(jié) 欣欣向榮的音樂表演藝術(shù)  第四節(jié) 百家爭鳴的理論研究  第五節(jié) 面向新世紀(jì)的音樂教育附錄后記

章節(jié)摘錄

三、高等師范音樂教育的大繁榮我國的師范音樂教育，自共和國成立之日起，便受到中央政府和各級人民政府的高度重視，北京師范大學(xué)、華東師范大學(xué)、西南師范大學(xué)、西北師范大學(xué)、華南師范大學(xué)、華中師范大學(xué)、上海師范學(xué)院、南京師范大學(xué)、山東師范大學(xué)、哈爾濱師范大學(xué)等著名師范院校中都有音樂系的設(shè)立，并聚集了許多高水平的師資，培養(yǎng)出大批合格的音樂教師，為新中國學(xué)校音樂教育事業(yè)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。新時期以來，特別是黨和政府提出“科教興國”戰(zhàn)略和“素質(zhì)教育”方針之后，高等師范音樂教育被提高到關(guān)系國家前途和全民族整體素質(zhì)的戰(zhàn)略地位上來，受到中央和各級地方政府的格外重視。國家對高師教育投入的加大，人民教師社會地位的提高、生活條件和工作條件的改善，都使高師音樂教育獲得了空前發(fā)展的大好機(jī)遇。而“教育產(chǎn)業(yè)化”和“教育市場”概念的提出，又使我國高師音樂教育面臨著國內(nèi)外同行之間激烈的市場競爭。因此，如何在現(xiàn)行教育體制、辦學(xué)模式、培養(yǎng)目標(biāo)等方面進(jìn)行深層次的改革，以適應(yīng)這一急速發(fā)展的整體形勢，不僅令大學(xué)校長們絞盡腦汁，也是全社會熱切關(guān)注的焦點(diǎn)話題之處在新老世紀(jì)交替之際的我國高師音樂教育，出現(xiàn)了整體大繁榮的喜人局面。綜觀其整體格局，大致有如下幾個特點(diǎn)：一、傳統(tǒng)的重點(diǎn)師范院校，采取各種有力措施，加強(qiáng)了音樂系的建設(shè)和投入。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，西南師范大學(xué)、上海師范大學(xué)、南京師范大學(xué)、福建師范大學(xué)、湖南師范大學(xué)、內(nèi)蒙師范大學(xué)等單位，均把原有的音樂系升格為音樂學(xué)院，并且采取“扶上馬，送一程”的辦法，出資金，給政策，在師資配備、教學(xué)軟硬件設(shè)施、教材和科研建設(shè)、辦學(xué)規(guī)模等方面給予積極有效的扶持，因此呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的景觀，其勢銳不可當(dāng)。

后記

本書的寫作，從到出版社領(lǐng)受任務(wù)的那一天起，我便一直處于亢奮和惶恐的狀態(tài)之中。之所以亢奮，是因?yàn)椤靶轮袊魳肥贰边@一極具挑戰(zhàn)性的課題深深吸引著我，常使我的學(xué)術(shù)激情不能自已；之所以惶恐，乃是擔(dān)心自己學(xué)力不濟(jì)，在紛亂無序、錯綜復(fù)雜的音樂現(xiàn)象面前理不出頭緒，抓不住要領(lǐng)，糟踐了這么好的一個選題。原以為一年完稿之期不算太緊，誰知一旦進(jìn)入實(shí)際寫作過程，方知收集各類史料之難，梳理歷史線索之難，探知事實(shí)真相之難，無不超出我的預(yù)料。其間經(jīng)歷了一次由北京到南京的工作調(diào)動，為談判簽約而穿梭于京、寧之間，最終兩度搬家、兩度裝修；后又參加了三次實(shí)在推不開的學(xué)術(shù)會議，從預(yù)備到掃尾，費(fèi)時近兩個月。從與出版社訂立《約稿合同》算起，已有一年，實(shí)際上真正用于收集資料、研究和寫作的時間，前后不足8個月。后3個月更是日夜兼程，馬不停蹄。臨近掃尾、正待核對資料時，又逢我的原單位——中國藝術(shù)研究院音樂研究所大搬家，圖書館，所有資料全部裝箱入庫，半年內(nèi)不能動用。這些無法預(yù)期的事情增加了本書寫作的難度。因此，當(dāng)本書最終得以如期付梓之時，回首這一年的寫作經(jīng)歷，真有恍然若夢之感。此時此刻，我要說的一句話是：若不是我的師友親朋和學(xué)生們的鼎力相助，本書便不可能完成。首先要衷心致謝的，是上海音樂學(xué)院戴鵬海教授和湖南師范大學(xué)王安國教授。前者是我的良師，后者是我的益友。兩人都是當(dāng)今音樂理論界的大忙人。就在本書臨近定稿前，王教授邀戴鵬海教授和我一起到湖南師大音樂學(xué)院講學(xué)。兩位出于友情和責(zé)任，乘便對書稿作了從頭到尾的審讀。他們不但訂正了書中許多史實(shí)錯誤，亦對諸多評價失當(dāng)、分析失準(zhǔn)、詳略失調(diào)、脈絡(luò)不清之處，以及重要疏漏、行文、遣詞、用語等方面，均提出了大量極為寶貴、極為中肯的意見。尤其是72歲高齡的戴鵬海先生，回到闊別十余年的故鄉(xiāng)長沙，竟然“不近人情”地謝絕一切應(yīng)酬和探親訪友活動，花了整整13天時間逐字逐句審讀書稿，并一一寫下詳細(xì)的意見和修改方案。審讀之后返滬，又花了大量時間和精力幫我查找相關(guān)資料并逐字逐句親筆抄錄。還怕我認(rèn)不清他的手書，命我在上海的學(xué)生申林打印出來，經(jīng)他親自校對無誤后通過電子郵件發(fā)給我。其嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)和誨人不倦的精神，實(shí)在令我深受感動?？梢哉f，正是戴、王兩位教授的無私幫助與嚴(yán)格審讀，方使書稿中原有的許多錯訛之處得以糾正。當(dāng)然，由于各種主客觀原因，他們還有不少很好的意見未能在書稿中得到落實(shí)，只有待到來日再作修訂了。

編輯推薦

《新中國音樂史(1949-2000)》是一本對建國以來新中國音樂發(fā)展歷史進(jìn)行系統(tǒng)而全面的描述的史學(xué)著作。作者以豐富的史實(shí)和鮮為人知的第一手資料，對新中國音樂史上若干重大歷史事件的來龍去脈作了系統(tǒng)的梳理，就其歷史功過及寶貴的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)進(jìn)行了初步的總結(jié)和評說，并對紛繁復(fù)雜的音樂現(xiàn)象以冷靜、客觀的分析方法，還歷史事實(shí)以本相。從而使讀者對新中國音樂的發(fā)展軌跡有一個全面而清晰的認(rèn)識，具有非常實(shí)用的文獻(xiàn)參考價值。

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