少年偵探團(tuán)

出版時(shí)間：1992年5月出版社：四川少年兒童出版社作者：江戶川亂步譯者：吳侃
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用戶評(píng)論 (總計(jì)7條)

　　比起《蜘蛛男》、《魔術(shù)師》，本文減少了血腥、獵奇等不宜內(nèi)容；比起《D阪殺人案》等，又增加了冒險(xiǎn)的精彩環(huán)節(jié)。是一部絕對(duì)適合所有年齡讀者欣賞的小說。個(gè)人認(rèn)為，亂步最棒的小說正是他的少年推理小說。
　　并且，文中講述的偵探徽章、七大武器等工具更加能夠吸引孩子的目光，孩子正是對(duì)這種有趣的東西感興趣。
　　雖說相較于大師的其他作品，他的少年讀物風(fēng)格大相徑庭，不如之前作品那緊張、怪異、獵奇的風(fēng)格。不過少年偵探團(tuán)系列整體閱讀下來，很輕松，節(jié)奏輕快，線路明朗，讀者大致能夠猜測(cè)出謎底，很適合青少年閱讀。
　　沒有看過前一本與二十面相的交鋒，這一本依然沿襲上一本書，由少年偵探團(tuán)協(xié)助明智小五郎，與二十面相斗智斗勇。
　　可以看到萬年小學(xué)生里的角色設(shè)定、道具等有很多都借鑒此作。
　　比如有多種功能的少年偵探團(tuán)的徽章、攜帶的七大道具。
　　喜歡盜取藝術(shù)品，又是易容高手的二十面相。
　　此書中包含了兩個(gè)故事：
　　《黑怪物》
　　東京街頭傳言夜間出現(xiàn)全身漆黑，不知是男是女的怪物。少年偵探團(tuán)之一的桂在墓地那看到黑怪物，卻瞬間消失了。連續(xù)發(fā)生綁架女童事件，結(jié)果因?yàn)榻夊e(cuò)人又放了。上車的時(shí)候明明是認(rèn)識(shí)的書生和司機(jī)，結(jié)果突然變成了兩個(gè)黑漆漆的印度人。少年團(tuán)的隊(duì)員把守在屋外，兩個(gè)印度人卻憑空消失，屋內(nèi)只有自稱剛回到家中的房主和被印度人綁起來的廚師。明智登場(chǎng)后，揭穿了房主的身份就是二十面相，在警力圍捕下，依然被二十面相逃脫。
　　手法：
　　1、先是造輿論，印度人來尋找奪走祖先寶石的人。讓人以為犯下案件的是印度人。
　　2、減法變加法，易容成書生和司機(jī)，駕走小綠和小林，車上偽裝成印度人，之后又撕下偽裝，變成紳士房主。。。避過偵探團(tuán)和警察的眼線。
　　聲東擊西，轉(zhuǎn)移注意力
　　3、利用空間誤區(qū)，兩處房屋以為是分別在兩條街間隔很遠(yuǎn)，其實(shí)后面是緊鄰的。
　　4、假裝用熱氣球逃脫，聲東擊西，其實(shí)卻將假人放入熱氣球，自己則藏身在屋頂?shù)囊惶幫咂?，待警力都被熱氣球吸引過去后再逃離脫身。
　　
　　
　　黃金塔
　　逃脫的二十面相發(fā)出要盜取黃金塔的訊息，而且隨著宣稱的日期臨近，每日都會(huì)在事主周邊留下還剩幾天的字樣。事主千防萬防，居然還被近身在手上留下了代表還剩3天的字樣。聽從經(jīng)理的建議，將真的黃金塔埋入地下，把假的置于監(jiān)控之下誤導(dǎo)二十面相。
　　就在要埋入黃金塔之際，后院起火，老板和經(jīng)理趕去救火的時(shí)候，新雇傭的小女傭卻悄然走入房內(nèi)，又雙手空著離開。黃金塔被盜了嗎？
　　
　　明智登場(chǎng)后道出了真相，被盜走的只是贗品，小女傭就是自己的助手小林假扮的，進(jìn)入房內(nèi)先調(diào)換了真假黃金塔的。而十二面相就在屋內(nèi)，假扮成了經(jīng)理。
　　之后是明智和少年團(tuán)對(duì)十二面相的追捕，找到他的棲身之所，設(shè)下陷阱，不過仍然一招疏忽被其逃脫。
　　嘛~這樣故事才能繼續(xù)寫下去么，革命尚未成功，還需努力，于是少年團(tuán)與二十面相的追捕故事繼續(xù)上演。
　　那是我還在讀初中時(shí)候看的吧，那時(shí)經(jīng)常去買少年偵探團(tuán)系列，怪人二十面相和明智的對(duì)決總是讓我感覺很精彩，至少那時(shí)我感覺看的很開心，保留著這種心情對(duì)自己是一種享受。
　　一本小小的本子，每本書都有著不同的故事，每個(gè)故事都有著讓人出乎意料的情節(jié)，估計(jì)是很久看的吧，我都忘了最后怪人二十面相輸了沒。
　　那時(shí)候，每每捧著一小本不同色彩封面的冊(cè)子，看完之后，油然未覺，那種感受就像現(xiàn)在吃完一頓大餐之后的飽腹感一般。
　　如果有人問《少年偵探團(tuán)》是不是亂步最好的作品時(shí)，我想在我心中還真的算不上是，他的很多作品都比此書要強(qiáng)。當(dāng)然這也是仁者見仁智者見智了，畢竟江戶川亂步對(duì)于咱們推理小說愛好者來言實(shí)在是意義重大。不過我還真的是很喜歡《少年偵探團(tuán)》這本書。
　　我這句話說的一點(diǎn)也不矛盾。我自身是一個(gè)在校學(xué)生，由衷熱愛小說中那些以孩童作為主線或者描寫篇幅十分多的小說。從史蒂文斯的《金銀島》至馬克·吐溫的《湯姆索亞歷險(xiǎn)記》；從狄更斯的《霧都孤兒》到高爾基的《童年》。這些雖然已經(jīng)被世人早已翻爛了的書，在我眼中仍是值得反復(fù)閱讀的佳作。我想我之所以特別喜愛亂步的《少年偵探團(tuán)》也是如此吧。
　　好的文章不光需要作者精彩的故事情節(jié)以及獨(dú)特的寫作手法，更主要的是那種鮮活的血液。拿福爾摩斯探案集來說，我們不光只記住了福爾摩斯以及華生大夫或是邁克羅夫特與雷斯垂德；這些人物當(dāng)然是經(jīng)典，但是應(yīng)該我們還記住了貝克街小分隊(duì)。
　　道爾是高明的小說家，這點(diǎn)上他跟狄更斯同樣出色。他們掌握了一般人在其一生終究追求不到的東西那就是對(duì)新生命認(rèn)同。不論是那個(gè)時(shí)代都好，只要自己到了一定的年齡段，發(fā)現(xiàn)了那些比自己年紀(jì)還小的人就一定會(huì)擺出一副傲慢的“長輩氣勢(shì)”很少把孩子當(dāng)作可信任的人來看待。
　　道爾就是利用了這一點(diǎn)，在自己的小說上為這些孩子制造了一個(gè)展現(xiàn)他們實(shí)力的舞臺(tái)，讓這股新鮮勢(shì)力得以發(fā)揮出那些成年人所做不出來的一些事情。忠于福爾摩斯的亂步同樣將這種手法運(yùn)用到了自己的小說之中，他就是《少年偵探團(tuán)》。
　　亂步再一次的使孩子們發(fā)揮了他們的特長，展示了自己的實(shí)力。其實(shí)這一點(diǎn)他一直在做。明知小五郎的助手小林其實(shí)也是亂步為了展示孩子們的一個(gè)方面，只不過不像自此一樣經(jīng)典罷了。
　　在大人們忙于調(diào)查那些看著頭頭是道的現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)時(shí)他么們忽略的細(xì)節(jié)；當(dāng)大偵探們忙于窺視那些看似是犯人的人的時(shí)候，他們忽略了身旁的那些偽君子。因?yàn)樗麄儫o法用一顆無謂的心去洞察世間萬物，世界的運(yùn)動(dòng)開始變得復(fù)雜；同樣的孩子們也不可能總是憑借的僥幸一而再再而三的一帆風(fēng)順，他們同樣需要值得信任的高齡伙伴。
　　如果說《逃離十三號(hào)房》里的凡杜森教授沒有那個(gè)年輕孩子的幫助的，他也不可能完成這個(gè)根本不可能成功的舉動(dòng)；如果說《絲之屋》福爾摩斯沒有貝克街小分隊(duì)的幫助，他也不可能破獲如此殘忍的邪惡組織；如果明知小五郎缺少了小年偵探團(tuán)，那么又如何能夠與怪盜一決高下？
　　我喜歡這類的文章，不光出于自己的私心，更多的是對(duì)一種痛失的東西的一種回憶。前方的路并未鋪設(shè)，因?yàn)樗亲约核鶝Q定的，他們的言行只不過是一種選擇。敢于打破常規(guī)挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的，這才是世界之中最優(yōu)秀的新鮮血液。翻開《少年偵探團(tuán)》我的腦海里又浮現(xiàn)出了這般畫面：一群活潑機(jī)靈的孩子，他們敢于冒險(xiǎn)、敢于挑戰(zhàn)，他們朝著夕陽前行，向新的道路前行。他們高喊著響亮的口號(hào)：
　　 “少年偵探團(tuán)！出發(fā)！”
　　是這個(gè)“團(tuán)”而不是這個(gè)“團(tuán)”吧。
　　
　　難道是日化漢字？日化漢字跟很多與簡體漢字一樣，我看到臺(tái)灣出版的“有棲川有棲”時(shí)就覺得不對(duì)，“棲”是簡體字，繁體字應(yīng)該是“棲”吧。
　　
　　抱歉，你的評(píng)論太短了
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Mark!
肯定是日本漢字啦。
江戶川亂步，按說“亂”應(yīng)該是“亂”字才對(duì)，而且“步”也比我們所知的多了一個(gè)點(diǎn)（日文的“步”字下面是“少”字）。

少年偵探團(tuán)

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