中國(guó)畫名家作品精選

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　　在世界美術(shù)領(lǐng)域中，中國(guó)畫是自成獨(dú)特體系，具有悠久歷史和優(yōu)秀傳統(tǒng)的民族繪畫?！　?shù)千年以來(lái)，中國(guó)畫在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，造就了無(wú)數(shù)偉大的畫家和藝術(shù)大師。他們創(chuàng)造的無(wú)數(shù)輝煌的藝術(shù)珍品，如同璀璨的明珠，閃耀在藝術(shù)史的長(zhǎng)河之中，極大地豐富了祖國(guó)的藝術(shù)寶庫(kù)，也為人類留下了寶貴的文化遺產(chǎn)?！　〗▏?guó)以來(lái)，中國(guó)畫在“古為今用”、“洋為中用”、“百花齊放”、“推陳出新”的方針指引下，廣泛吸收外來(lái)因素，努力創(chuàng)新，中國(guó)畫壇佳作迭出，涌現(xiàn)出了新的藝術(shù)巨人?！　榱税l(fā)揚(yáng)光大民族繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，繼承和發(fā)展中國(guó)畫的優(yōu)秀成果，陜西人民美術(shù)出版社向廣大讀者推出一套《中國(guó)畫名家作品精選》大型系列叢書。這套叢書選取中國(guó)古代、近代、現(xiàn)代百位成就卓著的畫家的部分代表作品，分冊(cè)精印，合冊(cè)成套，以適應(yīng)廣大美術(shù)工作者和愛好者學(xué)習(xí)、收藏的需要?！　g迎廣大讀者對(duì)我們這套叢書提出寶貴意見。

編輯推薦

　　龔賢（約1619-1689），江蘇昆山人，清代著名畫家。又名豈賢，字半千，號(hào)野遺、柴丈、半畝。少時(shí)寓居南京，曾與楊文驄一同師從董其昌。龔賢早年與明末復(fù)社名士交游，參與改良時(shí)政的活動(dòng)。順治二年（1645）后，飄泊于揚(yáng)州、泰州、海安等地。康熙五年（1666）定居南京清涼山，稱其居所為“半畝園”，以鬻畫課徒為生。在隱居的20余年中，龔賢的繪畫藝術(shù)臻于成熟，創(chuàng)作出許多佳作。康熙二十八年（1689），龔賢遭權(quán)勢(shì)者迫害致死。龔賢經(jīng)歷了社稷更迭，目睹了殘酷的政治傾軋，一生坎坷，滿懷悲憤之情，這些對(duì)他孤僻的個(gè)性和繪畫風(fēng)格的形成具有重要作用。著有《畫訣》、《龔半千課徒畫稿》、《香草堂集》?！　↓徺t專攻山水畫，主要取法董源、巨然、二米、黃公望、倪瓚、董其昌等，對(duì)董其昌的“南北宗論”持認(rèn)同態(tài)度。但他更注重師法造化，反對(duì)摹古，他深入觀察大自然，致力于挖掘物象的內(nèi)在表現(xiàn)力，探求能夠與自己的精神相吻合、迥異于古人的山水語(yǔ)匯。他一反盛行于清初以“四王”為首仿效黃公望、倪瓚使用渴筆淡墨的作風(fēng)，以自己特立獨(dú)出的風(fēng)格在中國(guó)山水畫史上居有重要地位。龔賢的山水畫風(fēng)格的發(fā)展大致可分前后兩個(gè)階段：40歲以前，以簡(jiǎn)筆寫意，極少皴染，側(cè)重對(duì)傳統(tǒng)的借鑒和筆法的錘煉，這種簡(jiǎn)淡畫法被稱為“白龔”；40歲以后，肆力于擺脫前人楮墨，結(jié)合江南山川蒼秀郁茂的特征，追求墨法上的創(chuàng)新，發(fā)展出一種層層皴染、繁密濃重的畫法，被稱為“黑龔”。這種用墨濃厚的畫法集中反映了龔賢山水畫的獨(dú)創(chuàng)性。他將天光、水氣、丘壑與變化莫測(cè)的構(gòu)圖和于、濕積墨法巧妙地融為一體，造成一種幽深雄渾的山水境界，寓有震撼人心的精神骨氣，傳達(dá)出一種強(qiáng)烈的悲壯情感。龔賢晚年創(chuàng)作了許多大幅長(zhǎng)卷，其中《千巖萬(wàn)壑圖卷》、《山水通景屏》、《溪山無(wú)盡圖卷》等均為代表之作。這些作品構(gòu)圖宏大，山重水復(fù)，煙霧迷蒙，于繁復(fù)沉郁之中透出蕭索冷寂的氣氛。　　龔賢的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)觀念對(duì)當(dāng)時(shí)的金陵諸多畫家頗具影響。龔賢的學(xué)生王概與其兄弟王蓍編繪的《芥子園畫譜》廣為流傳，有益后學(xué)。龔賢對(duì)近、現(xiàn)代山水畫的影響尤為顯著，黃賓虹、李可染等大師均得益于對(duì)他的積墨山水的借鑒。另外，由于他的許多作品流落到日本和歐美，因此國(guó)外學(xué)者對(duì)他也有較深入的研究。

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