大師 風(fēng)景

內(nèi)容概要

大家都在說“要多看大師作品”，可該如何去看、如何去學(xué)卻成為了許多人心頭的困惑，現(xiàn)如你能認(rèn)真閱讀楊慎修主編的《大師風(fēng)景》中的闡述，此問題便將迎刃而解。要想進(jìn)步快就必須很好地將前輩作品中的好化為已有，可由于進(jìn)口畫冊昂貴的價格和每本書中為數(shù)較少瞧得上的幾張畫，導(dǎo)致絕大多數(shù)的學(xué)生未能擁有一本稱心如意的大師畫冊，而今我們將最代表，也是最養(yǎng)眼的大師風(fēng)景集合在了一起，以與進(jìn)口畫冊相同的印刷效果展示出來，希望大家能夠喜歡！

書籍目錄

喬治·修拉
保羅·西涅克
克勞德·莫奈
卡米耶·畢沙羅
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿
阿爾弗雷德·西斯萊
讓·巴蒂斯特·阿爾芒德·基約曼
保羅·高更
保羅·塞尚
文森特·凡高
柴爾德·哈薩姆
朱利安·艾登·威爾
西奧多·厄爾·巴特勒
歐內(nèi)斯特·勞森
伊戈?duì)枴じ窭蜖?br />馬克斯·斯勒福格特
愛德華·西戈
巴爾蒂斯
古斯塔夫·克里姆特
約翰·辛格·薩金特
威廉·詹姆斯·格拉肯斯
特卡喬夫兄弟

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    如果你決定要畫某張畫，即使景色很普通，我們也要竭盡全力地切換不同視角把它畫好。就像《法蘭西島的風(fēng)景》在構(gòu)圖上，畫面右側(cè)的樹和左側(cè)遠(yuǎn)景之間形成了鮮明的繁簡和疏密的對比，很好地拉開了畫面的節(jié)奏。對于近景中高大的樹和山坡，與遠(yuǎn)景的村莊和遠(yuǎn)山之間所形成面積上的大小，形狀上的高矮，位置上的遠(yuǎn)近等對比也都非常重要，這些節(jié)奏會讓觀者感覺畫面非常通透。 畫面右側(cè)雖然畫了很多樹，但樹干的粗細(xì)，顏色的深淺，作者都進(jìn)行了主動的區(qū)分，包括茂密樹枝的表現(xiàn)也都畫得十分的具體。在畫面左側(cè)作者還畫了一棵高出遠(yuǎn)山的樹來與右側(cè)的大樹呼應(yīng)，如果把它去掉的話，就會感覺缺點(diǎn)兒什么，也許這棵樹在真實(shí)景象中會更加靠左一些，但為了畫面的需要是可以也是應(yīng)該主觀安排到這個位置上。 包括右側(cè)山坡外形的起伏變化，以及山坡上小路的方圓起伏都畫得非常具體。這些貌似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)如果大意了，就很容易將這條原本變化豐富的小路畫得概念了，那么小路給我們的感覺還會這樣結(jié)實(shí)嗎，是不是就會感覺不夠具體和耐看了呢！ 右下角山坡上每塊兒綠顏色的飽和度和冷暖都有著明確的區(qū)分，而且顏色也畫得比較濃郁和厚重。在這片山坡的綠顏色中也有少許植被的暖色含在其中，在這種比較冷的藍(lán)綠色調(diào)中出現(xiàn)少許的暖色與之對比，所形成冷中有暖的藝術(shù)規(guī)律也是必須掌握的。 此外，近處山坡上這條高低起伏的小路，每塊兒顏色都有著細(xì)微的差別。而且近處山坡上的綠色相對于中景來說也要純一些、暖一些，到了遠(yuǎn)景中的山則都已經(jīng)變成冷藍(lán)色了，這樣一來空間自然就拉開了。再有，左側(cè)遠(yuǎn)景中的幾棵樹還畫了少許暖色的葉子，與遠(yuǎn)景的冷山形成了很好的冷暖對比。而且沖進(jìn)亮色天空的樹枝同右側(cè)往左伸的樹枝一起，很好地將左上方這塊兒亮色豐富了起來，相對于下方重色的區(qū)域來說，也有一些亮顏色的房項(xiàng)將其點(diǎn)綴，這就是我們平時所說的“白中有黑，黑中有白”的現(xiàn)實(shí)寫照，這一繪畫定律大家也是必須掌握的。

編輯推薦

《完美教學(xué):大師風(fēng)景》把大師風(fēng)景集合在了一起，以與進(jìn)口畫冊相同的印刷效果展示出來，希望大家能夠喜歡！

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