王中年山水畫與詩書題款

前言

2001年暮春時(shí)節(jié)，王中年創(chuàng)作出巨幅山水畫《燕西金秋》，真實(shí)而藝術(shù)地反映了太行山脈山村殷實(shí)而祥和的生活情景，畫面意境開闊、雄奇、秀麗。首先是空間靈動(dòng)，漂浮的云霧蕩漾在層巒疊嶂之間，形態(tài)各異的山體若隱若現(xiàn)。有的山澗里的云霧濃厚，有的山峰前的云霧稀薄得透明，有的崖壁旁飛翔出絲絲縷縷的云霧，把群山的空間和層次拉開了。云起山動(dòng)，游弋的云霧為壯麗的河山披上了潔白的輕紗，群山舒展而不零亂、開闊而又緊湊。云霧的動(dòng)態(tài)肌理豐富了山水畫的藝術(shù)語言。S形的河流和奔放的瀑布來自云霧中，又消失在云霧里。遠(yuǎn)水無波近浪涌，留白迷茫，著色湍流。其次是風(fēng)格含蓄。山巖鋪就的階路延伸到山麓下的村舍，延伸到窯洞的山后，延伸到小橋那邊。曲曲彎彎高低坎坷的山路延伸到遠(yuǎn)方。山路在云水中延伸，外面的世界在人們的思維和想象中延伸著。再次是景物質(zhì)感。山石塊面縱橫錯(cuò)落，樹木冷暖側(cè)逆漸變，羊群、柵欄、草垛、米倉、辣椒、石碾等點(diǎn)景寥寥幾筆，形足神完，民俗氣息濃郁，生活情調(diào)自然，親切溫馨的中和之美彌漫整個(gè)畫面。《燕西金秋》氣勢(shì)非凡，生機(jī)盎然，筆墨精湛，斧劈皴、折帶皴、龜紋皴等皴法融為一體，勾勒渲染比比皆是。點(diǎn)線面、黑灰白，其節(jié)奏、韻律既獨(dú)立又呼應(yīng)，既跳躍又厚重，既對(duì)比又和諧，增一筆則多，減點(diǎn)墨則少；既有北方山水的雄奇，又有南方山水的秀麗，中和之境，嘆為觀止。中者，不偏不倚，無過之，亦無不及，天下古今之正道也；和者，抒發(fā)高尚美好的情感，達(dá)到和諧之美也。  “致中和，天地位焉，萬物育焉?！蓖踔心臧阎泻椭酪驑O致——中和意境，萬物各得其所，到處生機(jī)勃勃。王中年創(chuàng)作的一系列國畫山水都不同程度地體現(xiàn)出中和意境，他用長(zhǎng)長(zhǎng)的筆直的彩墨，創(chuàng)作出一幅幅精品，也創(chuàng)作出國畫山水流派中的“中和畫派”。中國傳統(tǒng)山水畫派異彩紛呈，嶺南、長(zhǎng)安、金陵、關(guān)東畫派和海派等，其共同特點(diǎn)，一是技法創(chuàng)新，影響深遠(yuǎn)；二是風(fēng)范獨(dú)具，自成一家；三是為首的出類拔萃，主要成員大多在同一地域；四是師承傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)，不同程度地受到其他流派的影響：五是作品題材反映現(xiàn)實(shí)，緊跟時(shí)代。王中年于世紀(jì)交替之際創(chuàng)立形成的中和畫派除了具有以上的特點(diǎn)之外，還有不同于傳統(tǒng)山水畫派的特點(diǎn)，這也是古今山水畫派的區(qū)別之所在。其一，原創(chuàng)性更強(qiáng)。王中年堅(jiān)持寫生，取之自然，提煉升華，清新宜人。既不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己，不斷開拓、創(chuàng)新、變革。其二，融會(huì)貫通集大成。王中年不僅汲取古今、南北的技法，而且吸收西畫技法，中西結(jié)合。水是山水畫中表現(xiàn)的重要內(nèi)容，他用西畫中的素描和光影來表現(xiàn)泉溪瀑流。

內(nèi)容概要

王中年于世紀(jì)交替際創(chuàng)立形成的中和畫派有其自身的特點(diǎn)：其一，原創(chuàng)性更強(qiáng)。王中年堅(jiān)持寫生，取之自然，提煉升華，清新宜人。既不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己，不斷開拓、創(chuàng)新、變革。其二，融會(huì)貫通集大成。王中年不僅汲取古今、南北的技法，而且吸收西畫技法，中西結(jié)合。

作者簡(jiǎn)介

王中年，生于遼寧省鳳城市。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師、現(xiàn)為中央社會(huì)主義學(xué)院、中華文化學(xué)院教授。享受國務(wù)院授予的政府特殊津貼。
早年就讀于魯迅美術(shù)學(xué)院，后入廣州美術(shù)學(xué)院研究生室，師從關(guān)山月、黎雄才等大師。藝術(shù)修養(yǎng)全面，山水畫造詣?lì)H深，對(duì)油畫、水彩畫、人物畫亦有研究，也是一位瓷器繪畫藝術(shù)家。作品曾多次參加全國美展，并獲金、銀、銅大獎(jiǎng)。1982年起多次在中國美術(shù)美術(shù)館、日本、韓國、新加坡、馬來西亞、香港等國家和地區(qū)舉辦個(gè)人畫展或講學(xué)。部分作品被中南海、人民大會(huì)堂、國務(wù)院、天安門城樓、中央統(tǒng)戰(zhàn)部、中國美術(shù)館及國內(nèi)外博物館和美術(shù)收藏家珍藏。
先后編著出版的有：《新編芥子園畫傳·山水篇》、《王中年山水畫譜》、《王中年最新山水畫技法》、《王中年山水畫摹本》、《王中年畫集》、《王中年山水畫選》、《王中年瓷器繪畫作品選》等。

書籍目錄

序 中和畫派創(chuàng)始者第一章：題款藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展  一、題款與題畫贊  二、題畫贊與題畫詩的發(fā)展第二章、題畫內(nèi)容及其審美作用  一、作品的標(biāo)題  二、題畫常用款詞  三、題畫詩創(chuàng)作構(gòu)思體會(huì)  四、題畫記與紀(jì)時(shí)  五、題畫法和畫論  六、題跋第三章、書畫同源相輔成章  一、書畫同源  二、書畫同源而不同流  三、古今畫家藝術(shù)成就強(qiáng)與弱對(duì)比第四章、款文與印章  一、款文排列與書體選擇  二、落款與印章及其作用第五章、題款格式第六章、巨幅山水畫創(chuàng)作作品  一、燕西金秋  二、大江東去  三、秋泉不息  四、江山萬里  五、黃河頌  六、雪霽  七、石上泉聲概論繪畫載體——瓷器繪畫創(chuàng)作活動(dòng)剪影 后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

十幾年來應(yīng)人民美術(shù)、嶺南美術(shù)、福建美術(shù)等出版社多次邀請(qǐng)編撰關(guān)于美術(shù)技法叢書。為此，先后出版了《新編芥子園畫傳·山水篇》，《中國畫摹本雪景山水畫技法》、《中國畫摹本山泉瀑布技法》、《怎樣畫山水》、《王中年山水畫譜》、《王中年最新山水畫技法》等美術(shù)技法專著，得到了廣大讀者的好評(píng)，每本均發(fā)行萬冊(cè)以上。其中，《新編芥子園畫傳·山水篇》發(fā)行近三萬冊(cè)并獲人民美術(shù)出版社圖書發(fā)行一等獎(jiǎng)。對(duì)于畫家付出的心血得到社會(huì)各方面的認(rèn)可，甚感欣慰。近幾年美術(shù)界及出版界朋友看到我的書法、詩詞、對(duì)聯(lián)、瓷器繪畫，以及畫中題款等內(nèi)容豐富，形式多樣，布局講究的作品問世，因此鼓勵(lì)我進(jìn)一步發(fā)揮自己的特長(zhǎng)再編寫一部《王中年山水畫與詩書題款》，為中國美術(shù)事業(yè)再作奉獻(xiàn)。接到福建美術(shù)出版社約稿通知后，我甚感壓力大任務(wù)重。雖然說詩書畫同源，但不是同流，各是一門學(xué)科。嚴(yán)格說這是一部由詩人、書法家、畫家、美術(shù)理論家和瓷繪藝術(shù)家來共同完成的新課題?？墒撬麄冎鲝垼m然說是集五門學(xué)科的內(nèi)容，倘若在畫家有能力的前提下，最好還是由畫家親自撰寫，這樣的文章更易與美術(shù)讀者產(chǎn)生共Ⅱ鳥。《新編芥子園畫傳·山水篇》就是成功的一例。由于畫家的詩與詩人的詩構(gòu)思和描述的角度有所不同，畫家的詩強(qiáng)調(diào)形象色彩即視覺的感悟。所以，筆者這些粗詩只是在現(xiàn)實(shí)生活中或到大自然寫生時(shí)對(duì)眼前迷人的景觀即興而作，是在車上、途中或?qū)懮F(xiàn)場(chǎng)用簡(jiǎn)短的文字或詩的形式所作的記錄而已，字句必然缺乏斟酌或推敲，若按詩的格律、押韻、平仄要求，難免不足。近幾年出版的美術(shù)著作問世后，承蒙廣大讀者厚愛與支持，感謝之至。限于學(xué)識(shí)水平和資料，此書謬誤必有，誠望讀者方家教正，以備再版時(shí)修訂。

編輯推薦

《王中年山水畫與詩書題款》由福建美術(shù)出版社出版。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    王中年山水畫與詩書題款 PDF格式下載

---