名家談藝

前言

　　上個(gè)世紀(jì)90年代初，我曾經(jīng)閱讀過(guò)《人民音樂(lè)》雜志連載的由黃伯春翻譯的《大歌唱家談精湛的演唱技巧》一書中的部分文章（當(dāng)時(shí)只連載了十八位歌唱家的訪談錄）。此書由美國(guó)大都會(huì)歌劇院的資深男低音歌唱家杰羅姆·漢斯（Jerome Hines）所著。他以訪談的方式采訪了四十余位世界著名的歌唱家，與他們就歌唱發(fā)聲技巧問(wèn)題進(jìn)行探討、切磋。我讀過(guò)后受益匪淺，并萌發(fā)了一個(gè)想法：我們國(guó)家擁有那么多著名的歌唱家和聲樂(lè)教育家，他們都具有很豐富的演唱和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，這是一筆十分寶貴的財(cái)富，應(yīng)該把他們的經(jīng)驗(yàn)介紹給廣大的聲樂(lè)工作者和聲樂(lè)愛(ài)好者。后來(lái)有一次偶然的機(jī)會(huì)，我跟一家出版社的副總編談了我的想法，他當(dāng)即肯定這個(gè)選題非常好，希望我能盡快動(dòng)手寫這本書。，在他的鼓勵(lì)下，我從1994年就開(kāi)始了這本書的寫作?！　∪欢?，在我開(kāi)始做這件事不久，就深深地感到事情遠(yuǎn)不如我想象的那么容易。在寫完四五篇文章以后深有“騎虎難下”之感，覺(jué)得要想按計(jì)劃完成至少三十個(gè)人的訪談錄是件非常困難的事！然而，我又欲罷不能，只好硬著頭皮往下做，寫寫停停，停停寫寫，以至使這本書在十四年后的今天才問(wèn)世?！　戇@本書之所以難，一是要與三十位訪談對(duì)象一一見(jiàn)面不是一件容易之事，因?yàn)樗麄冎写蟛糠秩硕际欠浅Ｃβ档?。有的忙于演出，有的忙于教學(xué)；有的在外地，還有一些人身居國(guó)外；即便是在北京，由于雙方的時(shí)間難于協(xié)調(diào)，也不是隨時(shí)都能如愿。于是，我只好利用在各種聲樂(lè)比賽當(dāng)評(píng)委的機(jī)會(huì)，遇上合適的“目標(biāo)”先完成采訪。就這樣，慢慢地積累了十四年。第二難是文字整理工作。在一般人看來(lái)會(huì)覺(jué)得聽(tīng)錄音整理記錄是一件很容易的事，其實(shí)不然，因?yàn)轭愃屏奶靸核频恼勗捒梢圆槐刂v究語(yǔ)法，都很口語(yǔ)化。但是將其變成文字后，卻既要通俗易懂，又必須是被采訪者的原話，還得努力接近書面語(yǔ)言。要做到這一點(diǎn)非常艱難！另外，有些訪談對(duì)象的思路是跳躍的，常常是在談這個(gè)話題時(shí)會(huì)跳到另一個(gè)話題上去，只能在整理文字時(shí)進(jìn)行調(diào)整。為此，整理一篇文章常常要花去很多時(shí)間。而最難的是在剛剛寫了幾萬(wàn)字以后的1996年初，我被文化部任命為東方歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。此前我在中央樂(lè)團(tuán)只擔(dān)任黨委副書記兼副團(tuán)長(zhǎng)，分管一部分工作。那時(shí)我不僅能經(jīng)常參加團(tuán)內(nèi)外的演出，而且還有時(shí)間做一點(diǎn)自己的事。但是到了東方歌舞團(tuán)就不一樣了，我是法人代表，又肩負(fù)體制改革的重任，實(shí)在沒(méi)有精力和時(shí)間做這件事了。2000年調(diào)到中國(guó)歌劇舞劇院任院長(zhǎng)之后，當(dāng)時(shí)的中國(guó)歌劇舞劇院百?gòu)U待興，而且面臨著很困難的局面，我把自己所有的精力和時(shí)間又都投入到工作中去了。在這種情況下更無(wú)暇顧及寫書的事。退休后，本以為可以專心致志地從事寫作，沒(méi)想到又做起中國(guó)合唱協(xié)會(huì)的理事長(zhǎng)，工作依然很忙，只能是“見(jiàn)縫插針”一點(diǎn)一點(diǎn)地做。　　我在此敘述以上這些情況并無(wú)他意，而是向那些很早訪談過(guò)的老師和朋友們表示歉意！希望能得到他們的諒解！因?yàn)閮扇昵吧踔潦嗄昵罢劦膬?nèi)容，肯定會(huì)與今天的感受和體會(huì)不盡相同，在這些年中他們都會(huì)有更多的心得和經(jīng)驗(yàn)。好在我在每篇文章的后面都注明了訪談的時(shí)間?！　∥抑詧?jiān)持把這本書寫下去，是因?yàn)槲以谶@個(gè)過(guò)程中越來(lái)越感覺(jué)到我做的這件事非常有意義。這個(gè)意義不僅在于書中的內(nèi)容對(duì)于當(dāng)今學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人有幫助，而且對(duì)未來(lái)的聲樂(lè)學(xué)習(xí)、研究者都會(huì)有積極的指導(dǎo)意義。寫這本書，對(duì)我自己也是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。每一位訪談對(duì)象所談的內(nèi)容，都使我從不同角度受到了啟發(fā)，從中學(xué)到了很多東西；尤其是對(duì)一些自己在認(rèn)識(shí)上尚不夠有把握的問(wèn)題，在采訪過(guò)程中常常會(huì)得到印證，這對(duì)我的聲樂(lè)教學(xué)和學(xué)術(shù)研究大有裨益。雖然這本書寫得很苦，但苦中有樂(lè)。特別是在每完成一篇文章以后，都會(huì)有一種小小的成就感！另外值得安慰的是，我在采訪每個(gè)人時(shí)，他們都對(duì)我做這件事給予了充分的肯定。他們都認(rèn)為這將是一本很有學(xué)術(shù)價(jià)值的聲樂(lè)著作，同時(shí)也認(rèn)為我為中國(guó)聲樂(lè)事業(yè)的發(fā)展做了一件很有意義的事。我從他們的支持和鼓勵(lì)中得到了力量。　　為了使這本書的內(nèi)容具有權(quán)威性和學(xué)術(shù)價(jià)值，我在選擇訪談對(duì)象時(shí)，盡量選擇那些在聲樂(lè)藝術(shù)上有成就的人，選擇那些在美聲演唱和教學(xué)方面的業(yè)績(jī)佼佼者。應(yīng)該說(shuō)書中的訪談對(duì)象絕大部分都是我國(guó)美聲界具有影響力的歌唱家和聲樂(lè)教育家。他們所談的內(nèi)容涉及美聲歌唱的方方面面。可以說(shuō)這本書既具有學(xué)術(shù)性，也具有一定的權(quán)威性?！　∵@本書的另一個(gè)特點(diǎn)是，在訪談對(duì)象中我不僅考慮到各個(gè)年齡段和各個(gè)聲部有代表性的人物，我還盡量采訪那些學(xué)有所成的“海歸派”以及現(xiàn)在仍然在國(guó)外工作的海外學(xué)子。他們中大部分人都在國(guó)外學(xué)習(xí)和工作了十幾二十年，對(duì)國(guó)外聲樂(lè)技術(shù)的現(xiàn)狀比較了解。對(duì)國(guó)外教學(xué)是怎么教的，他們是怎么學(xué)的，在西方的歌劇舞臺(tái)上他們是怎么演的，在工作中是怎么面對(duì)各種壓力和挑戰(zhàn)的等等，他們都有切身體會(huì)。讀者不僅會(huì)從中了解到他們?cè)诼晿?lè)藝術(shù)方面的體會(huì)和成就，還會(huì)從他們的坎坷經(jīng)歷中領(lǐng)略到他們那種自強(qiáng)不息的拼搏精神。另外這部分內(nèi)容使本書更加豐富多彩。這本書還有一個(gè)特點(diǎn)，就是我作為聲樂(lè)工作者做這件事，比起不懂專業(yè)的人占有優(yōu)勢(shì)。比如在一些技術(shù)問(wèn)題上我可以刨根問(wèn)底，在大家關(guān)注的某些問(wèn)題上可以“窮追不舍”，盡量引導(dǎo)被采訪者談得更深入、更具體。再就是在訪談對(duì)象中大部分都是我很熟悉的人，也可以說(shuō)都是我的朋友，有的甚至是我?guī)资甑暮门笥?，聊起?lái)比較隨便，無(wú)拘無(wú)束。有時(shí)我們還可以就某個(gè)問(wèn)題進(jìn)行探討，甚至是爭(zhēng)論，這樣也有利于把問(wèn)題引向深入?！　〕陨咸攸c(diǎn)外，我在訪談中不僅僅引導(dǎo)被采訪者談純技術(shù)問(wèn)題，同時(shí)還涉及聲樂(lè)演唱和教與學(xué)的其他方方面面。這是本書的又一大特點(diǎn)。我之所以強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，是因?yàn)槲矣X(jué)得我國(guó)聲樂(lè)發(fā)展到今天，不能僅僅局限于技術(shù)、技巧方面的研究和探索了。從整體上看，應(yīng)該說(shuō)我們?cè)谶@方面已經(jīng)具有比較高的水準(zhǔn)。在我看來(lái)，要想使我國(guó)的聲樂(lè)水平再上一個(gè)臺(tái)階，必須在學(xué)習(xí)、研究、探索科學(xué)發(fā)聲方法的同時(shí)，進(jìn)一步加強(qiáng)其他方面的學(xué)習(xí)和研究。尤其是作為美聲歌唱這種歐洲傳統(tǒng)的唱法，對(duì)于作品的風(fēng)格、語(yǔ)言和作品的表現(xiàn)、表演等方面的學(xué)習(xí)，都要引起足夠的重視。除此之外，書中有些從事聲樂(lè)教學(xué)的老師，還特別談到了學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人應(yīng)該具備的條件和素質(zhì)。其中包括個(gè)人文化修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)和如何做人等方面的要求。他們從數(shù)十年的教學(xué)中深深地體會(huì)到，若想把一位歌者造就成為一名藝術(shù)家，除了要具備好的聲音條件和純熟的歌唱技術(shù)外，在做人方面也要有很高的要求。學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人不但要具備很高的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，同時(shí)還要有很好的人品。這也是在其他聲樂(lè)文獻(xiàn)中很少涉及的?！　∥以趯懘藭鴷r(shí)感到最遺憾的事，是不能將我國(guó)所有的優(yōu)秀歌唱家都包括進(jìn)來(lái)。一方面是因?yàn)槲覈?guó)聲樂(lè)人才濟(jì)濟(jì)，老、中、青每個(gè)年齡段都有很多有成就的人；再加上優(yōu)秀的年輕歌唱家不斷涌現(xiàn)、層出不窮，如繼續(xù)做下去可能用去我畢生的精力都無(wú)法完成。在此我要特別說(shuō)明，書中的訪談對(duì)象僅僅是我國(guó)優(yōu)秀歌唱家和聲樂(lè)教育家中的一部分人，不可能是全部。按原計(jì)劃要完成三十人的訪談，非常遺憾的是有的人由于難于找到合適的機(jī)會(huì)，因此只好作罷?！　】催^(guò)黃伯春翻譯的《大歌唱家談精湛的演唱技巧》一書的入可能會(huì)記得，在這本書的扉頁(yè)上有這樣一句話：“本書也許有損你的發(fā)聲健康?！逼浜x是提醒讀者要當(dāng)心！因?yàn)榘l(fā)聲器官的長(zhǎng)短、寬窄和大小是因人而異的，由于這些差異的存在，會(huì)使每個(gè)人歌唱時(shí)的感覺(jué)不完全一樣，而且每個(gè)人在語(yǔ)言表述上也是不完全相同的。所以學(xué)習(xí)聲樂(lè)的人在讀這類書籍時(shí)，最好是將其中的技術(shù)手段和體會(huì)作為參考，可以借鑒某些適合于自己的東西。當(dāng)然，我相信讀者在讀此書時(shí)，還會(huì)澄清自己原來(lái)的某些模糊認(rèn)識(shí)，也可能在某個(gè)問(wèn)題上會(huì)受到啟發(fā)，包括自己在技術(shù)上已經(jīng)做到的東西可能還僅僅限于感性認(rèn)識(shí)，而未能從理性上去認(rèn)識(shí)它，通過(guò)閱讀此書在認(rèn)識(shí)上也會(huì)得到提升。除此之外，我要特別提醒讀者：讀書是學(xué)習(xí)，讀書可以豐富自己的知識(shí)，提高自己的認(rèn)識(shí)，但畢竟這是別人的經(jīng)驗(yàn)，是間接經(jīng)驗(yàn)。指望通過(guò)讀書成為歌唱家在我看來(lái)永遠(yuǎn)是不可能的。要想學(xué)有所成，必須通過(guò)實(shí)踐，通過(guò)長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈地努力才有可能獲得成功?！　￡P(guān)于本書，還想做幾點(diǎn)說(shuō)明：　　一、我給每篇文章都加了一個(gè)大標(biāo)題。每個(gè)標(biāo)題都是被采訪者在文中說(shuō)的某一句話或某一觀點(diǎn)。是我認(rèn)為比較重要的問(wèn)題，而且希望能以此引起讀者的關(guān)注?！　《⑽以诿科恼碌拈_(kāi)頭都附上了被采訪者的藝術(shù)簡(jiǎn)歷，目的是為了使讀者對(duì)他們?cè)谒囆g(shù)上的造詣以及所取得成就能有更全面的了解。需要說(shuō)明的是，大多數(shù)的簡(jiǎn)歷都是由他們本人提供，只有少數(shù)人的簡(jiǎn)歷是我從有關(guān)資料和網(wǎng)上查的。因此，簡(jiǎn)歷內(nèi)容的多少不一，格式上也不盡相同；而且由于有些人的藝術(shù)簡(jiǎn)歷是很早提供的，所以內(nèi)容很可能不全。　　三、全書每篇文章的前后順序是按照訪談時(shí)間的先后排列的。即從1994年的第一篇開(kāi)始，到十四年后完成的最后一篇為止。　　經(jīng)過(guò)十幾年的努力，我終于完成了這本書的寫作，真有如釋重負(fù)之感。在此我要特別感謝所有被采訪者給予我的支持與理解！特別是他們毫無(wú)保留地將自己的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)無(wú)私地奉獻(xiàn)給大家，我常常為此感動(dòng)，相信讀者也會(huì)為此感動(dòng)的?！　〉复藭鴮?duì)廣大讀者能有所啟發(fā)和幫助?！　√镉癖?/pre>


內(nèi)容概要
　　《名家談藝田玉斌與名家談美聲歌唱》是我國(guó)著名聲樂(lè)家田玉斌先生的一部關(guān)于聲樂(lè)藝術(shù)的力作。它以訪談的形式記錄了我國(guó)數(shù)位著名歌唱家的藝術(shù)人生，包括他們?cè)诼晿?lè)學(xué)習(xí)、演唱和教學(xué)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)。這些耀眼的名字有：黎信昌、汪燕燕、田浩江、吳雁澤、王秉銳、施鴻鄂等。有些歌唱家旅居國(guó)外多年，足跡遍布世界各地，在幾十年的歌唱生涯中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。他們多彩的人生也是一個(gè)又一個(gè)美麗的傳奇。在與作者的暢談中，他們坦誠(chéng)地講述了多年的切身體會(huì)和寶貴經(jīng)驗(yàn)，這不僅對(duì)聲樂(lè)專業(yè)的學(xué)習(xí)和聲樂(lè)愛(ài)好者具有深遠(yuǎn)的意義，對(duì)中國(guó)聲樂(lè)教學(xué)甚至對(duì)整個(gè)聲樂(lè)界來(lái)說(shuō)都會(huì)產(chǎn)生重大的影響。它必將有利于中國(guó)聲樂(lè)與世界的接軌。


作者簡(jiǎn)介
田玉斌，男中音歌唱家，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，曾任中央樂(lè)團(tuán)黨委副書記兼副團(tuán)長(zhǎng)、東方歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)歌劇舞劇院院長(zhǎng)。現(xiàn)任中國(guó)合唱協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。1967年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院。1968年分配到原中央樂(lè)團(tuán)工作，任獨(dú)唱演員并擔(dān)任獨(dú)唱獨(dú)奏藝術(shù)家小組組長(zhǎng)。1981年至1983年間曾兩次跟隨意大利著名歌劇藝術(shù)大師、聲樂(lè)專家吉諾·貝基先生學(xué)習(xí)，并成為大師的得意門生。在原中央樂(lè)團(tuán)工作期間，作為獨(dú)唱演員，演唱了大量的中外聲樂(lè)作品，而且足跡遍布全國(guó)各地。曾與國(guó)內(nèi)外多位著名指揮家合作，在《黃河大合唱》、貝多芬《第九交響樂(lè)》、海頓的清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》和威爾第的《安魂曲》等大型聲樂(lè)作品中擔(dān)任獨(dú)唱。由他擔(dān)任獨(dú)唱的亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)　稄浫鰜啞稢D和《黃河大合唱》VCD分別由新加坡和香港出版發(fā)行。1991年參加了全國(guó)“十大男中、低音歌唱家獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)”，受到好評(píng)。曾為中央和地方電臺(tái)、電視臺(tái)和音像出版社錄制了數(shù)十首獨(dú)唱歌曲和影視歌曲。1976年曾隨“中國(guó)藝術(shù)家小組”赴老撾講學(xué)，獲老撾政府頒發(fā)的“共和國(guó)二級(jí)自由勛章”。作為獨(dú)唱演員曾先后赴墨西哥、美國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞和我國(guó)香港、臺(tái)灣和澳門等國(guó)家和地區(qū)訪問(wèn)演出。曾率東方歌舞團(tuán)赴俄羅斯、朝鮮和韓國(guó)訪問(wèn)演出。還先后隨中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)代表團(tuán)赴法國(guó)和意大利進(jìn)行過(guò)考察活動(dòng)。除此之外，他還在《人民音樂(lè)》、《音樂(lè)周報(bào)》和《中國(guó)文化報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表數(shù)十篇聲樂(lè)論文和音樂(lè)評(píng)論文章。著有《談美聲歌唱》書，于1995年出版發(fā)行，此書深受廣大聲樂(lè)工作者和聲樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。1992年北京人民廣播電臺(tái)分八講連續(xù)播放了他的專題聲樂(lè)講座《什么是美聲唱法》；北京音樂(lè)臺(tái)成立后，于1994年又重播了此講座。他多次被文化部、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)聘請(qǐng)為全國(guó)性聲樂(lè)比賽美聲唱法評(píng)委。自1996年開(kāi)始，被文化部聘請(qǐng)為國(guó)家藝術(shù)表演團(tuán)體藝術(shù)專業(yè)人員應(yīng)聘資格考評(píng)委員會(huì)委員，任美聲考評(píng)組副組長(zhǎng)。1999年被國(guó)家大劇院工程業(yè)主委員會(huì)聘請(qǐng)為藝術(shù)委員會(huì)委員。從2000年開(kāi)始，曾先后擔(dān)任文化部音樂(lè)專業(yè)高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員;“文華獎(jiǎng)”、“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”劇目評(píng)審組委員。自2004年起，曾多次被中央音樂(lè)學(xué)院聘請(qǐng)為研究生論文答辯委員會(huì)委員。2007年，被中宣部聘請(qǐng)為第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”歌曲評(píng)審委員。


書籍目錄
田玉斌藝術(shù)簡(jiǎn)歷前言通過(guò)練聲只能解決基本技術(shù)問(wèn)題——與黎信昌談歌唱吉諾·貝基先生既是大師又像慈父——與汪燕燕談歌唱唱歌到了一定階段就沒(méi)有方法了——與田浩江談歌唱白天當(dāng)“官”，晚上練唱——與吳雁澤談歌唱在聲樂(lè)教學(xué)上不能單打——與王秉銳談歌唱我特別贊成教書育人——與郭淑珍談歌唱那次考試我得了六分——與施鴻鄂談歌唱不能用一種方法去解決每個(gè)學(xué)生的問(wèn)題——與郎毓秀談歌唱吉諾·貝基先生對(duì)我?guī)椭罅恕c于吉星談歌唱我把“絕招”都掏出來(lái)了——與趙登峰談歌唱在聲音訓(xùn)練上我們不會(huì)輸給洋人——與黑海濤談歌唱凡是對(duì)我有用的東西我都把它拿過(guò)來(lái)——與孫家馨談歌唱我們的音色與西方人不太一樣——與張立萍談歌唱要感到橫膈膜、胸腔、面罩三點(diǎn)成一線——與魏?jiǎn)①t談歌唱對(duì)學(xué)生要有愛(ài)心和耐心——與張利娟談歌唱歌唱是授之于隋又傳播情感的行為——與申丹談歌唱要把中聲區(qū)作為橋梁和通路來(lái)解決——與石惟正談歌唱要打開(kāi)喉嚨歌唱但不能太過(guò)分——與杜紀(jì)剛談歌唱我們學(xué)的不是單項(xiàng)而是全能——與棠波談歌唱意大利好的老師說(shuō)法都很簡(jiǎn)單——與遲頌談歌唱面罩的功夫是在聲帶上——與賀磊明談歌唱做一個(gè)全面的歌唱家——與袁晨野談歌唱我覺(jué)得唱歌沒(méi)有那么復(fù)雜——與孫秀葦談歌唱學(xué)習(xí)唱歌要做“減法”——與魏松談歌唱我的工作是努力鏟除六根“毒草”——與吳琪輝談歌唱我是一個(gè)做任何事情都很認(rèn)真的人——與王秀芬談歌唱語(yǔ)言準(zhǔn)確音樂(lè)就會(huì)準(zhǔn)確——與彭康亮談歌唱學(xué)習(xí)聲樂(lè)不能“提速”——與欒峰談歌唱


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè)：插圖：田 今天剩下的時(shí)間不多了，下面請(qǐng)您談?wù)動(dòng)嘘P(guān)技術(shù)方面的經(jīng)驗(yàn)，好嗎？王 在技術(shù)和方法上，過(guò)去的聲樂(lè)教學(xué)把它說(shuō)得太玄妙了。其實(shí)沒(méi)有那么玄妙，把它規(guī)范起來(lái)應(yīng)該是非常清楚、明確的。我認(rèn)為第一要抓緊基礎(chǔ)，就是氣，第二是聲，第三是字。氣、聲、字是一個(gè)整體，從開(kāi)始教學(xué)就要讓學(xué)生懂得這一點(diǎn)，同時(shí)要不斷地磨煉。具體教法上要由淺入深，千萬(wàn)不要急于求成。在教學(xué)上一定要有一個(gè)端正的態(tài)度，不能搞那種華而不實(shí)的東西。我常批評(píng)“一響遮百丑”的現(xiàn)象，有些學(xué)生內(nèi)心沒(méi)有東西，就靠嗓子在那里喊。如果我們的聲樂(lè)教學(xué)仍然停留在這樣一個(gè)水平上，實(shí)在是太可悲了！所以在教學(xué)上要堅(jiān)持循序漸進(jìn)的原則，打好基礎(chǔ)是非常重要的。田 急于求成是聲樂(lè)教學(xué)中比較普遍存在的一個(gè)問(wèn)題。比如有的學(xué)生的聲樂(lè)基礎(chǔ)還沒(méi)有打好，基本技術(shù)技巧問(wèn)題還沒(méi)有解決好，就去演唱那些力不從心的大作品，忘記了“欲速則不達(dá)”的道理。王 我以前在訓(xùn)練學(xué)生時(shí)感到很難，覺(jué)得有的學(xué)生到畢業(yè)時(shí)還沒(méi)有開(kāi)竅。這個(gè)竅應(yīng)該在學(xué)校開(kāi)。我過(guò)去要用三年的時(shí)間使學(xué)生開(kāi)竅，就是說(shuō)在技術(shù)上使學(xué)生基本掌握兩個(gè)八度的能力，這樣他們可以駕馭各個(gè)時(shí)期、各種風(fēng)格的作品?，F(xiàn)在我能用兩年的時(shí)間使學(xué)生開(kāi)竅，我說(shuō)的是針對(duì)根本沒(méi)有學(xué)過(guò)的白丁，并非是指已經(jīng)學(xué)了多年的學(xué)生。當(dāng)然，對(duì)那種學(xué)了一段時(shí)間又有不少毛病的人則另當(dāng)別論，這種人比較麻煩。田 我記得您在前幾年看了我在《人民音樂(lè)》上發(fā)表的論文以后，曾把我在文中闡述的關(guān)于橫膈膜支持、打開(kāi)喉嚨和面罩共鳴這三點(diǎn)的重要性，概括為“呼吸是基礎(chǔ)，打開(kāi)喉嚨是關(guān)鍵，面罩共鳴是效果”。我覺(jué)得您說(shuō)得非常好，而且很精辟，請(qǐng)您先談?wù)労粑鼏?wèn)題好嗎？王 關(guān)于氣的問(wèn)題，首先應(yīng)該明確氣到底要吸到哪兒？




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