走失的風(fēng)景

前言

　　高度、罅隙、迷宮與風(fēng)景 《新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書第三輯》沿襲第二輯的編輯體例，入選作品均源 自二○○○年以來，發(fā)表在國(guó)內(nèi)主要文學(xué)期刊上的中短篇小說，時(shí)間跨度為 十二年。在編選過程中，編者所關(guān)注的，仍然是經(jīng)典、先鋒、城市和七○后，這四個(gè)核心詞匯，并以此為出發(fā)點(diǎn)，去探究作家寫作的動(dòng)因，文學(xué)選擇的 姿態(tài)和立場(chǎng)，以及他們同現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的方式和內(nèi)在精神走向。不難看出，對(duì)經(jīng) 典、先鋒的回應(yīng)和守望，對(duì)現(xiàn)代城市的感覺和想象，以及對(duì)七○后書寫的見 證和把脈，已成為新世紀(jì)文學(xué)突圍的重要向度和信號(hào)?！痘貞?yīng)經(jīng)典：大地的高度》共選了二十一位實(shí)力派作家的二十二篇短篇 小說。在編選過程中，力求兼顧作品質(zhì)量和作家陣容，仍以五六十年代作家 為主，但也有四十年代作家加入。按照慣例，在每個(gè)短篇后面附上一篇經(jīng)典 話題的隨筆，讓文本與理念達(dá)成互文效應(yīng)，以探尋作家創(chuàng)作與經(jīng)典書寫之間 的隱秘關(guān)聯(lián)。對(duì)其中一些作家而言，他們雖是一而再，再而三地觸及經(jīng)典話 題，但卻并非老生常談，而是每每談及都會(huì)有新的感悟，這當(dāng)然是難能可貴 的。面對(duì)經(jīng)典，無論是體認(rèn)或質(zhì)疑，謙卑或自信，在他們心中總會(huì)有敬畏在。重要的是，對(duì)重構(gòu)當(dāng)代小說經(jīng)典，他們是充滿期待和信心的。事實(shí)上，當(dāng) 代優(yōu)秀作家不僅無一例外地都得益于經(jīng)典的滋養(yǎng)，而且還通過自己的創(chuàng)作，力求對(duì)經(jīng)典作出應(yīng)有的回應(yīng)。作家以怎樣的方式回應(yīng)經(jīng)典，經(jīng)典以何種面目 呈現(xiàn)自身，是由作家的稟賦、能力和價(jià)值觀念等綜合因素所決定的。經(jīng)典是 文學(xué)殿堂的瑰寶。人們仰仗經(jīng)典，洞悉文學(xué)的無窮奧秘，一如憑借大地的高 度，盡覽險(xiǎn)峰的無限風(fēng)光。經(jīng)典是文學(xué)存在的標(biāo)識(shí)。只要文學(xué)不消亡，總會(huì) 有經(jīng)典伴隨。有經(jīng)典，就必然有對(duì)經(jīng)典的回應(yīng)?；貞?yīng)是一種積極的介入，是 與經(jīng)典保持聯(lián)系的重要渠道和方式，有助于喚起并強(qiáng)化作家的經(jīng)典意識(shí)。這 是克服經(jīng)典焦慮，重構(gòu)當(dāng)代經(jīng)典小說的必要環(huán)節(jié)。經(jīng)典的形成，有其偶然性和必然性。它首先取決于文本自身的魅力和所 釋放的精神能量，也離不開特定的機(jī)緣。但從接受美學(xué)的角度，它更需要讀 者的認(rèn)同和時(shí)間的檢驗(yàn)，而時(shí)間的檢驗(yàn)也無非是借助后人的眼光。我似乎更 看重精英層面的讀者認(rèn)同。當(dāng)代經(jīng)典的確立，不僅需要文學(xué)史家的青睞，也 需要批評(píng)家的鑒賞和文選編輯者的篩選。有必要從多渠道入手，打破對(duì)經(jīng)典 建構(gòu)話語權(quán)的壟斷，以重新喚起經(jīng)典的活力，并為呼之欲出的當(dāng)代小說經(jīng)典 提供必要的參照文本或預(yù)選篇目。新世紀(jì)以來，先鋒小說創(chuàng)作延續(xù)了上世紀(jì)八九十年代的先鋒精神，并呈 現(xiàn)出將前衛(wèi)精神和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)重新整合的趨勢(shì)。在特定的語境中，前現(xiàn)代、現(xiàn) 代和后現(xiàn)代的雜糅，現(xiàn)實(shí)性與現(xiàn)代性多種因素的交織，特別是后現(xiàn)代文化元 素的融入，使小說創(chuàng)作更加繁復(fù)多變，從而給先鋒寫作斷裂之后的彌合提供 了契機(jī)。本卷《守望先鋒：世界的罅隙》共選了十五位作家的十五篇的中短 篇小說。這些作家中，既有一直堅(jiān)執(zhí)先鋒書寫的文壇宿將，也有對(duì)先鋒小說 寫作情有獨(dú)鐘的文學(xué)新人。他們都具有較強(qiáng)烈的先鋒意識(shí)和文體意識(shí)，或在 既定的創(chuàng)作道路上，不倦地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性寫作，或不斷自我調(diào)適，做出一些新 的嘗試。但又不止于形式上的先鋒探索和敘述實(shí)驗(yàn)，更惹人注目的是對(duì)獨(dú)立 人格和自由靈魂的強(qiáng)調(diào)，對(duì)當(dāng)下生存境遇和精神狀況的關(guān)注，以及對(duì)人所承 受的異己力量和孤獨(dú)感的真切體驗(yàn)。入選作品往往各有側(cè)重，或?qū)ＷF(xiàn)代性 表達(dá)的多重維度，或致力文體拓展創(chuàng)新，或執(zhí)著于歷史、文化內(nèi)涵的挖掘，或潛心于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)向人類共同經(jīng)驗(yàn)的還原和提升。先鋒書寫拒斥天衣無縫的 完美的平庸，卻樂于在世界的罅隙呈現(xiàn)神奇和詭異之美。新世紀(jì)以來，當(dāng)代 先鋒小說在對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判和超越上，對(duì)當(dāng)代精神困境的表達(dá)上，以及對(duì)小說 敘事和結(jié)構(gòu)的掌控上，都取得了不同程度的進(jìn)展。隨著文學(xué)生態(tài)環(huán)境的改善，先鋒書寫日趨活躍，并成為一種常態(tài)寫作，先鋒作家的創(chuàng)造力和自信力也 在不斷提升，我們有理由對(duì)中國(guó)先鋒小說的未來發(fā)展充滿信心。與前兩卷《守望先鋒》不同的是，這次我們特意在大多小說后面，附上 了作家自己關(guān)于小說先鋒觀的文字。這些文字多緣于切身的體驗(yàn)和感悟，不 僅有助于加深對(duì)文本的理解，而且對(duì)讀者把握先鋒小說的特質(zhì)不無裨益。他 們的有益見解，連同其先鋒書寫本身，無疑都為我國(guó)當(dāng)代先鋒小說的演進(jìn)積 累了有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)?！陡杏X城市：霓虹的迷宮》共選了十六位作家的十七篇中短篇小說。不 妨認(rèn)為，作家是從感覺切入城市書寫的，而感覺是與心靈結(jié)合的，對(duì)城市的 感覺受制于他們的文化心理，并帶有個(gè)人經(jīng)驗(yàn)色彩。正是對(duì)城市的不同認(rèn)知 和感覺方式，激活了作家的記憶和想象，從而使對(duì)城市的想象性敘述成為可 能，并由此帶來城市書寫的豐富性和多樣性。作家不僅重視感覺、想象、敘 述和話語方式在城市書寫中的呈現(xiàn)和意義，而且也注重城市文化記憶的喚起、歷史奧秘的揭示和城市精神的內(nèi)在變化及未來走向。由于城市化、現(xiàn)代化 進(jìn)程對(duì)人們的生活、心靈和觀念的改變，城市書寫的空間和主題有了新的拓 展。這些入選作品中既有對(duì)現(xiàn)代都市的后現(xiàn)代主義體驗(yàn)，也有對(duì)城市生活的 懷舊書寫；既有對(duì)城市病象和社會(huì)弊端的揭露，也有對(duì)市民和底層生存的關(guān) 注，對(duì)中產(chǎn)階級(jí)生活方式的呈現(xiàn)和價(jià)值觀的表達(dá)。城市是一個(gè)霓虹的迷宮，充滿著巨大的誘惑、懸念和變數(shù)，既幻象叢生，又風(fēng)險(xiǎn)密布；既召喚人們心 中潛藏的夢(mèng)想，又喻示并構(gòu)成了現(xiàn)代的困境，使置身其中的人們雄心勃勃，而又進(jìn)退失據(jù)，充滿期待卻又焦慮不安，難以找到精神的棲居地和歸宿。這 就使得人們不得不重新思考，如何才能安頓好屬于自己的城市生活。而今，城市化進(jìn)程已成為社會(huì)發(fā)展的基本態(tài)勢(shì)，城市生活已成為社會(huì)生活的重心所 在。在一個(gè)全球化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，必然對(duì)城市生活的表現(xiàn)提出更高、更新 的要求，在文學(xué)書寫中，如何發(fā)現(xiàn)并激活新的城市精神，重建城市倫理，喚 起城市的內(nèi)在活力，這是歷史向我們提出的一個(gè)嶄新的命題。也許，新世紀(jì) 的城市文學(xué)不過才剛剛起步。七○后作家群體也是這套叢書所重點(diǎn)關(guān)注的。前兩卷《把脈七○后》收 入的全是批評(píng)家的理論批評(píng)文字，意在對(duì)七○后的小說創(chuàng)作進(jìn)行全方位的審 視和梳理。編者的這一意圖基本實(shí)現(xiàn)之后，本卷《把脈七○后：走失的風(fēng)景》則以作品為主，選了二十位活躍在文壇上的七○后的二十篇短篇小說，這 些新世紀(jì)以來先后發(fā)表在國(guó)內(nèi)文學(xué)期刊上的作品，或?yàn)樽骷业拇碜鳎驗(yàn)?他們自己較為滿意的作品。在編選過程中，我們始終保持了和作者的溝通與 交流，并充分尊重作者自己的選擇，但在篇目最后敲定時(shí)，因?yàn)橐癸@不同 作家問創(chuàng)作個(gè)性的差異，我們不得不作出一些調(diào)整。在每篇入選短篇的后面，均附上批評(píng)家簡(jiǎn)明扼要的評(píng)論文字。我們特意約請(qǐng)了三位不同代際的批評(píng) 家，對(duì)每個(gè)短篇逐一加以點(diǎn)評(píng)，從微觀層面進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)把脈，意在發(fā)現(xiàn)其潛質(zhì)，凸顯創(chuàng)作潛在優(yōu)勢(shì)，并找出存在問題的癥結(jié)。這幾位經(jīng)驗(yàn)豐富的批評(píng)家，對(duì)七○后的小說創(chuàng)作一直比較關(guān)注。這次他們欣然應(yīng)約，對(duì)所有短篇進(jìn)行了 仔細(xì)的研讀和認(rèn)真的把脈。在點(diǎn)評(píng)中，或褒或貶，見仁見智，但都不偏執(zhí)一 端，且能自圓其說，這就不違編者的初衷。至于批評(píng)家的眼光是否犀利，點(diǎn) 評(píng)是否切中肯綮，我相信讀者自會(huì)做出評(píng)判。事實(shí)上，讀者才是真正的上帝，是最有資格發(fā)言的鑒賞者和批評(píng)者。七○后作家已成為新世紀(jì)文學(xué)突圍的一支勁旅，在中國(guó)文學(xué)版圖中占有 重要位置。盡管他們的創(chuàng)作曾被市場(chǎng)和媒體忽略和低估，批評(píng)界也時(shí)而對(duì)他 們作居高臨下的審視，但面對(duì)“似曾走失的風(fēng)景”，他們卻始終保持了從容 和淡定。當(dāng)前，他們正處于創(chuàng)作的旺盛期，由倚重中短篇小說，逐漸轉(zhuǎn)向長(zhǎng)、中、短篇并重的格局，并在努力進(jìn)行創(chuàng)作上的調(diào)適，醞釀新的轉(zhuǎn)折和突破。這批晚熟的作家創(chuàng)作上似乎還未定型，頗有后勁和可塑性，并且不乏耐心、韌性和雄心壯志。他們?cè)诮窈蟮膭?chuàng)作中，會(huì)把對(duì)時(shí)代生活和內(nèi)心生活的探 索放在更加重要的位置，同時(shí)也不放棄對(duì)小說形式的探索和對(duì)文學(xué)性的執(zhí)著 追求。他們正在走出思想的低谷，向文學(xué)的精神高地奮力攀爬。七○后是值 得期待的。關(guān)于這套叢書的緣起、命名及其意義，我在早先那篇“努力探尋新世紀(jì) 文學(xué)突圍的路徑”序言中，已專門作過說明，這里就不再贅述。為讓讀者了 解編者的意圖，特意保留原序，置于卷末，以為本書的跋。

內(nèi)容概要

《走失的風(fēng)景》是一部70后作家小說選，是新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書之一。
選錄了中國(guó)七十年代的實(shí)力派作家的20篇短篇小說。包括：《鄉(xiāng)村、窮親戚和愛情》、《傘兵與賣油郎》、《鏡子里的父親》、《阿弟，你慢慢跑》等。
《走失的風(fēng)景》由何銳主編。

書籍目錄

前言  高度、罅隙、迷宮與風(fēng)景
鄉(xiāng)村、窮親戚和愛情
傘兵與賣油郎
坐搖椅的男人
解決
蜂房
1937年的留聲機(jī)
離歌
鏡子里的父親
楊村的一則咒語
垂老別
泥人尹
阿弟，你慢慢跑
茄子
松樹鎮(zhèn)
鞭炮齊鳴
跪乳時(shí)期的羊
聽洪素手彈琴
靈魂課
到處都是骨頭
愛情到處流傳
跋：努力探尋文學(xué)突圍的路徑
批評(píng)家點(diǎn)評(píng)

章節(jié)摘錄

　　5　　單立人找了個(gè)比較熟的女人。他說她捏骨的技術(shù)不錯(cuò)。我問他為什么不找兩個(gè)？他愣愣地盯住我說，你發(fā)燒了嗎？在他印象里，我應(yīng)該是那種寧愿用手解決問題也不愿碰小姐的膽小鬼。也許我本來就是個(gè)膽小鬼。我長(zhǎng)了三十年沒和同學(xué)打過架，沒和同事紅過臉，沒和領(lǐng)導(dǎo)頂過嘴，沒吃過女人豆腐，沒搞過朋友的老婆。他們明著夸我是個(gè)老實(shí)人，私下里罵我是面魚。知道什么是面魚嗎？面魚就是不起性的男人?！　∵@個(gè)女人圓滾滾的。我相信老四喜歡這樣的女人，他口味該和我差不多。他第一個(gè)女朋友，在某高校當(dāng)打字員的那個(gè)姑娘，就是個(gè)豐潤(rùn)肉透的女人。那時(shí)老四多喜歡她啊，他把她帶到海邊，租了帳篷，一晚上做了她六次，老四說每次干后半小時(shí)，他就硬了，于是再干，當(dāng)然，他是用抒情的方式描述那個(gè)結(jié)束處男身份的夜晚：他提到大海淫蕩的濤聲，提到滿天蕩漾的星光，提到海鷗旖旎的歡叫，提到和打字員如何在沙灘上倔強(qiáng)地進(jìn)入與濕漉漉地被進(jìn)入，他甚至提到干破了的四只避孕套和在黑暗中的恐懼，“我干了她六次。真的，六次，”他那時(shí)還戴著黑框眼鏡，看上去像大學(xué)里誠(chéng)惶誠(chéng)恐的年輕助教，“我真怕我精子流盡了，像被暴曬的海蜇那樣沒一點(diǎn)水分，干巴巴地死了?？梢稽c(diǎn)事都沒有。不過第二天，倒是她不會(huì)走路了。她走了兩步就癱在沙灘上。我想，我一定會(huì)和她結(jié)婚。我畢業(yè)后就跟她結(jié)婚?！薄　∥也恢滥莻€(gè)打字員是否嫁給了他。他進(jìn)了包廂，我繼續(xù)躺在休息室看電視。電視里的“熱點(diǎn)透視”正在播放市民滅蜂的行動(dòng)。主持人邀請(qǐng)了一位昆蟲研究所的老教授，正在討論蜜蜂的生理構(gòu)造。那個(gè)老教授嚴(yán)肅地提到一些奇怪的名詞，巢牌、蠟鱗、蠟腺、意蜂……然后他又興致盎然地介紹新采的花蜜的含水量和含糖量，他說花蜜的含水量一般在50-55%，含糖量45-50%；成熟的蜂蜜，含水量45-50%以下……，　　主持人似乎也意識(shí)到老教授的言辭已經(jīng)偏離主題，于是她開始轉(zhuǎn)移話題，談到了民間組織是如何對(duì)付這次蜂災(zāi)的。她說中午兩點(diǎn)，出現(xiàn)了一支自愿前來收蜂的隊(duì)伍。三個(gè)收廢品的人從這里經(jīng)過，由于他們以前都養(yǎng)過蜂，見此陣仗，他們估計(jì)蜂王有可能就在附近，于是三個(gè)人頭戴塑料布，開始在隔離板上一層一層地?fù)荛_層層疊疊停在上面的蜜蜂，尋找蜂王，可是不到二十分鐘，三個(gè)人的手掌、額頭全都被蜜蜂蜇得腫成了饅頭。又疼又急，三個(gè)人只好放棄?！　∵@些瘋狂的蜜蜂是從哪里飛來的？為什么陸西亞還不給我電話？我還在發(fā)燒，我想陸西亞。我從沒這樣想過她。陸西亞總是隔三差五來我這兒，洗個(gè)熱水澡，順便將脫下來的乳罩、長(zhǎng)腿絲襪晾曬到暖氣片上，她把它們鋪放得很平整。她每次都把這些貼身衣物擺放得很平整。這孩子是服裝廠的裁縫，擅長(zhǎng)在瞬間將兩片布頭縫成條肥大內(nèi)褲。她說，他們廠的內(nèi)褲全部出口到阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)。那些阿拉伯男人穿著他們廠的內(nèi)褲去海邊洗澡，或者去上班。她說話時(shí)那么自信，很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都以為那個(gè)國(guó)家的女人，如她詳細(xì)描述的那樣，蒙著白紗，騎著自行車，穿著“家美”牌超肥短褲去清真寺做禱告?！　∥覟槭裁聪胨?。我不過才和她認(rèn)識(shí)四個(gè)月。周虹來時(shí)我曾幻想三個(gè)人一起吃頓飯。我知道那是不可能的，不可能的事情我永遠(yuǎn)不會(huì)做。那我該做哪些事情？哪些事情又是有可能的呢。比如，那些蜜蜂，有沒有可能會(huì)飛到小鎮(zhèn)呢？　　……

編輯推薦

　　《新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書·70后作家小說選：走失的風(fēng)景》選了二十位活躍在文壇上的七○后的二十篇短篇小說，這些新世紀(jì)以來先后發(fā)表在國(guó)內(nèi)文學(xué)期刊上的作品，或?yàn)樽骷业拇碜?，或?yàn)樗麄冏约狠^為滿意的作品。每篇入選短篇的后面，均附上了批評(píng)家簡(jiǎn)明扼要的評(píng)論文字。

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