爸爸在天上看我
出版時間：2002-8 出版社：河北教育出版社 作者：韓東
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內(nèi)容概要
這本詩集收入韓東自寫詩以來的詩歌兩百首，創(chuàng)作時間跨越二十個年頭。這些作品是從兩千多首手稿中精選出來的力作，包括詩人揚名詩壇的代表作品和他寫于90年代的不為人知的佳作。從中既能窺視到80年代詩歌運動的實際成果，也能感受到90年代個人寫作的堅實步履。
作者簡介
韓東，1961年生，山東大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)。著有詩集《吉祥的老虎》，小說集《西天上》《我們的身體》《我的柏拉圖》，詩文集《交叉跑動》，論文集《愛情力學(xué)》等。韓東在校期間開始詩歌創(chuàng)作。1980年代中期，他與李亞偉等人推出一股“先鋒派”詩歌新潮，發(fā)表了《有關(guān)大雁塔》、《你見過大?！贰ⅰ睹髟陆蹬R》、《山民》、《初升的太陽》等詩作，其中一部分已被收入多種探索、實驗詩歌選本。“先鋒派”詩歌也被人稱為“后現(xiàn)代主義”詩歌，是繼“朦朧詩”與“尋根詩”之后出現(xiàn)的一種詩歌現(xiàn)象?！半鼥V詩”以象征、意象等手法表達主觀情緒與伸張人性；“尋根詩”把詩歌推向民族的文化歷史，試圖在“天人合一”、“人神合一”的古文化境界中找回人們的“生命沖動”與“英雄精神”；而“先鋒派”詩作則一反常調(diào)，把詩歌拉回到當(dāng)代人的生活現(xiàn)象與實際存在中來。
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用戶評論 (總計8條)
- 大多數(shù)人知道韓東，源自于高中語文教科書上收錄的韓東詩歌《你見過大?！罚谶@首詩歌里，質(zhì)樸簡潔的詩句圍繞大海意向反復(fù)出現(xiàn)，如“你想象過大海/你見過大海/也許你還喜歡大海/最多時這樣”，而最后讓許多人感到無解的結(jié)尾“你見過大海/你也想象過大海/你不情愿/讓海水淹死/就是這樣/人人都這樣”則或多或少反映了這位哲學(xué)系出身詩人的理念：生活本來就無什么意義，倘若有需要我們注意的，也必定就是我們?nèi)粘Ｆ椒不蛘f庸常的生活本身。
《爸爸在天上看我》出版于2001年，詩人韓東從過去二十年來寫的約一千首詩中精心挑選出兩百首結(jié)成集子。用韓東的話說，他有改詩的習(xí)慣并且從來沒有定稿，出版詩集意味著對過去二十年來寫詩的一個了結(jié)，從另一方面說讓詩歌成為最后的形態(tài)并放棄作為作者的責(zé)任，對韓東而言也算是一個嶄新的開始。
作為外界定義的第三代詩人，韓東于八十年代的先鋒文學(xué)運動關(guān)系緊密，一定意義上，他們的存在就是以一種叛逆的姿態(tài)反抗朦朧詩派而出現(xiàn)的。在韓東的詩歌創(chuàng)作中，與朦朧詩派的情緒化寫作不同，他采取了一種情感零度或說冷抒情的寫作手法，如“在收獲的前夕離去，走向更高產(chǎn)的果園/面對一塊著名的坡地，你將錯過一個季節(jié)”（《豐收的比喻》），所寫食物雖大都圍繞日常生活，卻讓人在其中感到一種別樣細微的情感。
又如《雨季》中的“一所房子的四周在下雨/只有一面有窗，提供下雨的景象/主人猶如陰郁的司機/駕車駛過漫長的雨季”，和《回家》中的“這樣的燈光已和我相隔多年/它投下親人長長的身影/永遠朝著某個悲哀的方向”，在這樣的敘事中我們明顯找到美國作家海明威和卡佛的敘事基調(diào)，干凈、簡潔、克制卻又蘊含力量。也許正如作家韓東在接受《經(jīng)濟觀察報》采訪被問到為何不喜歡海子、金斯堡等詩人的作品時所說：“但是你知道那不是詩歌的最高的東西，最高的東西一定是很理性的，不管文字、藝術(shù)還是宗教。有種說法，好像理性就是哲學(xué)，就是科學(xué)，就是沒有情感，這其實是我們的一種誤解。理性是一種情感的控制和壓制，是情感的約束，但它針對的對象還是情感，不能說他沒有情感，他是情感的一種表達方式?！?br />
當(dāng)我們整日面對著關(guān)于國家、民族和歷史的宏大敘事，并熱衷于振臂一呼、登高吶喊時的英雄情節(jié)，義憤填膺地談?wù)撝P(guān)于道德、關(guān)于倫理和關(guān)于真理的一切，這時學(xué)會約束、克己并直面生活的庸常、無聊和無意義，又何嘗不是另一種意義上個人的解放呢？我們賦予文學(xué)過多的責(zé)任，從而使文學(xué)過于沉重。作家總是把自己放在過高的位置，卻始終不愿承認自己的平凡和笨拙，不能誠實地面對自己，質(zhì)樸誠懇的文字也就無從說起。
但必須承認，任何流派都代表了一種思潮，當(dāng)然不可避免也存在著自己的缺陷。在詩集的最后部分質(zhì)量不比起初之時，“用語言實驗顛覆朦朧詩派的精英化寫作，以民間寫作對抗知識分子寫作”的“反叛“和”“突圍”在詩歌中不再銳利，或許這也和作家韓東的寫作重心向小說轉(zhuǎn)移有關(guān)。但無疑，這個被譽為中國的雷蒙德?卡佛的詩人已經(jīng)在中國現(xiàn)代詩歌的歷史上留下了自己的名字。直面生活的無聊和庸常，將個體從宏大敘事中解放并還原到生活本身，韓東用他敏感的筆觸和銳利的眼光，寫出了冰冷堅硬的生活之下溫柔的部分：
我有過寂寞的鄉(xiāng)村生活/它形成了我性格中溫柔的部分/每當(dāng)厭倦的情緒來臨/就會有一陣風(fēng)為我解脫/至少我不那么無知/我知道糧食的由來/你看我怎么把貧窮的日子過到底/并能從中體會到快樂/而早出晚歸的習(xí)慣/拾起來還會像鋤頭那樣順手/只是我再也不能收獲什么/不能重復(fù)其中每一個細小的動作/這里永遠含有某種真實的悲哀/就像農(nóng)民痛哭自己的莊稼（《溫柔的部分》）
新浪微博@Edward-j-alvin -
但這些詩，還是一流的水準
因為他的真誠
以及言說的方式
有這些，已經(jīng)足夠重要了
他更大的才華，現(xiàn)在寫小說。為這個時代的精神面貌，留下他的證據(jù) - 世俗的愛
……
我是自私的
將她據(jù)為己有
眼睛里的最后一滴淚
也要為她流出
我不能成仙
這有多么遺憾
世上仍有這么多她以外的苦難
多么麻煩!
我只當(dāng)沒有看見
……
灰
降雪以前的天空
湖水的適當(dāng)深度
穿過云層的機翼
是另一種銀灰
小學(xué)生玩弄一塊柔軟的泥巴
詩人在燈下欣賞食指的投影
第三種生物--灰母雞
她的裝束陰晴不變
當(dāng)我們面對面包上的霉點
以及愛人病弱的臉頰
灰色是一種曖昧的感情
在一張紙上
你也許調(diào)不出任何顏色
但最后的灰已確定無疑
現(xiàn)在我可以說
灰色的太陽，灰色的家
一切不可能的鮮艷的灰色
藝術(shù)家的大手
藝術(shù)家有一雙工匠般的大手
用來撫摸他制作的一切
因無處躲藏而感到羞愧
或出現(xiàn)在你的面前躍躍欲試
發(fā)紅的大手閑置在那里
冬天，藝術(shù)家在他的長沙發(fā)上翻身
陽光照在一邊的畫上
藝術(shù)家有一雙巨大的球鞋
和用來喝水的很小的杯子
他已畫完了冬天的風(fēng)景
把最后的多余的那筆抹在了窗戶上
于是出現(xiàn)了眾多自以為是的星星
和并不存在的蕩婦的眼睛
但是，他太疲倦了
現(xiàn)在他要像胎兒那樣蜷曲起來
然后用他的大手把自己蓋好
（敲這首時滿腦子是The Science of Sleep兩只揮舞的泡沫大手）
疼
她疼得死去活來
從外表看
她的身體靜靜的
她從香一直疼到臭
用手遮著臉
從嫵媚動人
一直疼到?jīng)]臉見人
喂，好點嗎
對別人的關(guān)心詢問
不作反應(yīng)
她從能言善辯疼到了
啞口無言
當(dāng)我們掰開她的手
幫助她起立
就從柔然順從的少女
疼到了僵硬固執(zhí)的尸體 - 我的看法剛剛相反，
當(dāng)韓東說得很少 時，我覺得他很牛，
早期的短詩可以說是天才，
現(xiàn)在的長篇越來越多，反而泯然眾人了。 - 他是個敬業(yè)的寫作者.維持水準,已經(jīng)非常難得
- 同感，一直覺得他的小說更出色，局限于短篇。
大概由于近年來對白話作詩歌的寫作者們比較失望，詩歌與白話間僅靠才氣和機巧并不足以融合，而韓東的小說恰以白話的品質(zhì)塑造情節(jié)與言語，現(xiàn)在想想，在同代寫詩的人中，他是個足夠沉實堅持的人，僅憑這一點就不知拋離多少同行者了。 - 小說更出色？
汗個里個隆！
離開了詩，還有韓東嗎？ - 韓東最動人的還是詩吧