戲謔

內(nèi)容概要

《羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死》斯托帕版的《等待戈多》。
“羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死”是《哈姆雷特》劇終前的一句臺詞。在《哈》劇中，羅、吉二人是邊緣人物，斯托帕卻讓他們走到了舞臺中央，成了新劇的主角，但他們的命運(yùn)卻早已在《哈》劇中決定。他們是“注定要死的人”，或者說他們是“已死”的人，在另一個世界里追溯他們的死因。
《戲謔》本書是斯托帕本人最滿意的作品，也許是因為它最充分最全面地體現(xiàn)了斯托帕的才華和興趣吧。該劇1974年首演。我們在此依據(jù)的是1993年經(jīng)斯托帕修改后重演的本子；這一版弱化了原來的政治色彩，主要是有關(guān)列寧的那些部分。蘇聯(lián)解體后，斯托帕為之憂心忡忡的問題不再那么具有威脅。不過修改后的版本依然不損原來的核心主題，即探討藝術(shù)的本質(zhì)、藝術(shù)家的職責(zé)以及藝術(shù)和政治的關(guān)系。
《阿卡狄亞》一部關(guān)于尋求的戲?。簩χR的尋求，對性愛的尋求。
本書給人非常美妙的享受，像一件精美的瓷器，令人愛不釋手；你可以只看它表面的光澤色彩和圖紋形狀，也可以去考究釉彩下更深層次的東西。
這部戲色彩明快，味道清雅，完全是現(xiàn)實主義的，人物生動豐滿，情節(jié)復(fù)雜巧妙，像一部拜厄特的小說。然而不僅僅是這些，在波光瀲滟的表面下是深邃沁涼的內(nèi)涵。斯托帕絕不是個徒有其表的人。

作者簡介

作者：(英)湯姆·斯托帕湯姆·斯托帕，二十世紀(jì)六十年代以來英國最重要的劇作家。斯托帕生于捷克，二戰(zhàn)后隨家庭移劇英國，曾做過記者、編輯、戲劇評論員。其戲劇的代表作是《羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死》（1966）、七十年代的兩部劇作《跳躍者》（1972）和《怪誕的仿效》（1974）以及最新創(chuàng)作的《烏托邦彼岸》（2003）?！读_森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死》是斯托帕的成名作，奠定了他在英國戲劇界的地位。該劇在美國公演后獲得戲劇評論界最佳戲劇獎，被公認(rèn)為荒誕派戲劇的力作。    斯托帕的戲劇以喜劇為主，其作品糅雜了政治、哲學(xué)、荒誕和深刻反思等因素。作品中涉及到政治、哲學(xué)、倫理道德等諸方面的主題。歷史和文學(xué)人物經(jīng)常出現(xiàn)在他的劇本中，像喬伊斯、列寧、赫爾岑、馬克思、巴枯寧、普希金等都曾當(dāng)過他劇本的主角。 除了戲劇創(chuàng)作外，斯托帕還創(chuàng)作和改編了大量的廣播劇、電視劇和電影劇本。1998年，他與馬克·諾曼合作的《莎翁情史》曾獲得奧斯卡最佳劇本獎。

書籍目錄

羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死（楊晉 譯）戲謔（李淑慎 蕭萍 譯）阿卡狄亞（孫仲旭 譯）

章節(jié)摘錄

書摘兩個伊麗莎自時代的人在某地打發(fā)著時間，性格特征不大看得出來。兩人皆是衣著光鮮，各有一個皮錢袋。吉爾德斯特恩的錢袋差不多快空了，而羅森克蘭茨的卻快滿了。原因在于：他們在賭擲錢幣。方法如下：吉爾德斯特恩從錢袋里拿出一枚錢幣，將其拋向空中，羅森克蘭茨接住，看看，宣布其為“頭”(朝上)(確實如此)，然后把它放進(jìn)自己的錢袋里。接著還重復(fù)這過程。很顯然他們這樣玩有一會兒了。每次拋的錢幣皆為“頭’’是不可能的，然而看不出羅森克蘭茨有一絲的驚奇——他一點都不覺得奇怪。不過他還算不錯，從他朋友那兒拿了這么多錢，他也會覺得有點不好意思。姑且把這點視作他的一個性格特征吧。吉爾德斯特恩很明白這事兒的古怪。他不擔(dān)心錢，可卻擔(dān)心老是輸錢背后的蘊(yùn)意；他意識到這一點卻不會為此恐慌——這是他的性格特征。吉爾德斯特恩繼續(xù)拋錢幣，羅森克蘭茨繼續(xù)仔細(xì)地看錢幣。    羅森克蘭茨頭。(他把錢放進(jìn)錢袋里。這個過程不斷重復(fù))頭。(又一次)頭。(又一次)頭。(又一次)頭。    吉爾德斯特恩  (捻擲一枚錢幣)懸念的不斷增強(qiáng)是有技巧的。    羅森克蘭茨頭。    吉爾德斯特恩  (捻擲另一枚錢幣)雖然單憑運(yùn)氣也能做到。    羅森克蘭茨頭。    吉爾德斯特恩如果“運(yùn)氣”這個詞能表達(dá)我的意思。    羅森克蘭茨  (抬頭看著吉爾德斯特恩)七十六比零。(吉爾德斯特恩站起來，但卻無處可去。他往身后拋了一個錢幣，看也不看。他開始注意到他周圍的環(huán)境，或者說空無的環(huán)境)頭。    吉爾德斯特恩一個意志力薄弱些的人就可能會去重新審視他的信念，別的不說，至少是對概率法則的信念。(他走向后臺看看，同時又往身后扔了枚錢幣)    羅森克蘭茨頭。    (吉爾德斯特恩檢查舞臺的周邊，同時又往身后扔了兩枚錢幣，當(dāng)然是一個接一個地扔。羅森克蘭茨宣布兩個都是“頭”)    吉爾德斯特恩  (沉思)有人曾奇怪地論斷，概率法則與這樣的假設(shè)有關(guān)，即如果六只猴子——(突然自己覺得很奇怪)如果六只猴子被……    羅森克蘭茨玩嗎?    吉爾德斯特恩它們?    羅森克蘭茨你?    吉爾德斯特恩  (明白了)玩。(捻擲了一枚錢幣)平均法則，如果我沒弄錯，意思是說如果六只猴子被扔到空中足夠長時間的話，它們以尾巴著陸的幾率相當(dāng)于它們以……    羅森克蘭茨頭。(撿起錢幣)    吉爾德斯特恩  即便乍一看這種推論也不讓人覺得特別滿意，無論是哪種情況，即使沒有猴子也還是如此。我的意思是說你不會為此打賭。我是說我會，但你不會……(說話時扔了枚錢幣)    P5-6

媒體關(guān)注與評論

書評斯托帕的劇作思想與娛樂并重，在荒誕鬧劇和浪漫情事下掩藏著人生的悲涼況味。他也許很愿意成為典型的王爾德劇中人物：用玩世不恭來表達(dá)真誠和嚴(yán)肅。斯托帕豐富了二十世紀(jì)六十年代以后直至今日的戲劇時代，用他的巧智，他的深厚，他的華彩詞章，還有他的魔術(shù)般多變的戲劇手段。

編輯推薦

《戲謔》是斯托帕本人最滿意的作品，也許是因為它最充分最全面地體現(xiàn)了斯托帕的才華和興趣吧。本書還包括了他的另兩部戲劇：《羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死》和《阿卡狄亞》。斯托帕的劇作思想與娛樂并重，在荒誕鬧劇和浪漫情事下掩藏著人生的悲涼況味。他也許很愿意成為典型的王爾德劇中人物：用玩世不恭來表達(dá)真誠和嚴(yán)肅。斯托帕豐富了二十世紀(jì)六十年代以后直至今日的戲劇時代，用他的巧智，他的深厚，他的華彩詞章，還有他的魔術(shù)般多變的戲劇手段。

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