中國(guó)名畫(huà)快讀

內(nèi)容概要

　　《人文經(jīng)典快讀書(shū)系：中國(guó)名畫(huà)快讀》主要內(nèi)容包括：龍鳳人物圖、人物御龍圖、女史箴圖、洛神賦圖、職貢圖、游春圖、步輦圖、歷代帝王圖、六尊者像一、明皇幸蜀圖、神駿圖、牧馬圖、雙騎圖、五牛圖、虢國(guó)夫人游春圖等。

書(shū)籍目錄

龍鳳人物圖人物御龍圖女史箴圖洛神賦圖職貢圖游春圖步輦圖歷代帝王圖六尊者像一明皇幸蜀圖神駿圖牧馬圖雙騎圖五牛圖虢國(guó)夫人游春圖揮扇仕女圖簪花仕女圖高逸圖山溪待渡圖韓熙載夜宴圖夏山圖瀟湘圖秋山問(wèn)道圖二祖調(diào)心圖溪山行旅圖漁父圖溪山雪意圖墨竹圖早春圖老子騎牛圖聽(tīng)琴圖莢蓉錦雞圖清明上河圖千里江山圖后赤壁賦圖萬(wàn)壑松風(fēng)圖清溪漁隱圖江山萬(wàn)里圖……

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：《夜宴圖》全卷構(gòu)思精密，特別是表現(xiàn)了節(jié)奏美，巧妙地以畫(huà)屏為掩映，使五段“樂(lè)章”既分且連，一氣呵成；時(shí)間的延續(xù)和空間的轉(zhuǎn)換合成一體。畫(huà)中除了屏風(fēng)、床榻之外，一無(wú)背景，而人物轉(zhuǎn)盼多姿，十分空靈。畫(huà)家極為善于運(yùn)用制約、生發(fā)、轉(zhuǎn)換等手法，不斷予人以審美享受。如第一段半扇朱門(mén)輕啟，正留下回旋余地，可以從容安排細(xì)節(jié)，使畫(huà)面空間更顯得周流不盡，不塞不迫。再如種種暗示和渲染：盤(pán)中之果，點(diǎn)明了秋實(shí)之美；一臺(tái)高燭，托出“夜宴”主題，照亮一切場(chǎng)面，歷歷在目，如同在白晝一般，卻又為畫(huà)卷蒙上一層夜色，境界轉(zhuǎn)覺(jué)幽深。此外，屏風(fēng)、床頭、榻欄以及團(tuán)扇上那一幅幅的水墨山水與松石，更點(diǎn)明主人公生活在“江南”。至于樂(lè)器和演奏場(chǎng)面，逼真描繪，也助長(zhǎng)夜宴的熱鬧氣氛。值得注意的是，這些水墨畫(huà)的丘壑和筆墨，使人們懷疑此卷的制作年代，似乎后于五代，達(dá)于兩宋的院體。畫(huà)題雖稱“夜宴”，卻大量地描繪歌舞，不妨看作中國(guó)音樂(lè)史的重要一章。在人物形象的塑造上，也是傳盡心曲，入木三分。卷中人物還帶有寫(xiě)實(shí)的肖像意味，并且多半有名姓可考，畫(huà)家需憑“目識(shí)心記”的默寫(xiě)，因此，非大手筆絕不敢為，亦不能為。全卷畫(huà)了“五個(gè)”韓熙載。能從不同的角度、不同的衣著，不同的場(chǎng)合中將他畫(huà)活，由外貌、性格至內(nèi)心，都具有深度，呼之欲出。畫(huà)家還善用“補(bǔ)筆”，將人物的方位、動(dòng)作、手勢(shì)、衣著、袒腹、露腳，以至一雙麻鞋，寫(xiě)得變化多姿。更妙在于畫(huà)出韓熙載的那副眼神，在五段之中，絕未露出絲毫笑意，總是遲滯的、沉默的，而且越是渲染樂(lè)舞的美，就越是托出熙載內(nèi)心深處的隱衷。畫(huà)家以微妙的心理刻畫(huà)為基調(diào)，賦予整個(gè)畫(huà)面以高雅的氣氛，賓客侍女們雖沉浸其中，但無(wú)咧嘴而笑者。因此又更烘托著夜之深沉與情之深沉了。在人物的布局安排上，時(shí)而密，時(shí)而疏，密中見(jiàn)疏，疏中有密，虛實(shí)相生，意趣橫溢，而均與音樂(lè)的節(jié)奏相起伏。

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