蒼涼夜色
出版時間：1989 出版社：求實出版社 作者：松本清張 譯者：王子今,孫仲濤,門曉紅
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內(nèi)容概要
在旅游地箱根，女作家村谷阿沙子拖延交稿來到此地，女編輯典子前來催稿。專門刺探文壇丑聞的文化掮客田倉也一同來到此地，哪知次日夜里，田倉墜崖身死。是自殺、他殺，還是事故死亡？典子和男同事龍夫為此展開調(diào)查，又引出環(huán)環(huán)相套的案中之案。之后，兩人依據(jù)執(zhí)著的調(diào)查及推理，揭穿了一樁內(nèi)幕丑聞。
書籍目錄
女作家
暴死
時間空白
在小田原
田倉的行動
誰都不在了
總編輯的意見
同人雜志
旅行的悲歡
姐姐和弟弟
預感
搜查問答
自殺者
抽象畫
三個X
圈套
幽暗的燈
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計11條)
- 兇手和案情一直是推理小說不變的兩大主題，無論社會流還是本格流。只不過社會流，尤其是清張的社會流，兇手的登場要么濃妝華麗要么素顏低調(diào)，不像大多本格派推理小說里的兇手幾乎是赤裸裸地顯山露水。
讀清張推理小說，慢慢隨著他一貫質(zhì)樸的文字下去挖掘兇手，是個很享受的過程，不溫不火悠然走神，就像龍應臺講的：慢看....看絲瓜身上一粒粒突起的青色疙瘩?？傆X得好看的小說也有一種氣場散發(fā)出來，或驚心動魄或細水長流，讓感觸的人去體驗某種境界。
看清張的每本小說，在眾多登場的人物里遴選兇手是件很有意思的事，這部小說里兇手的出場出的像打醬油跑龍?zhí)祝晌枧_被清張搭得溫暖又溫馨，初看會覺得慈眉善目人性溫情光芒萬丈，看多推理的人讀到這里反而會覺得蹊蹺，慈眉善目下沒準藏著猙獰黑暗？果然是這樣！被意料中了可反而失去了出乎意料能帶來的恍悟感。
山谷底下兩座莊園盡管一墻之隔，可相互拜訪得乘纜車先到山頂，再換乘對方莊園的纜車下來才能到。有意思的場景布置，不知道箱根是不是真有這樣的莊園。
在半夜纜車來往之間，承載著眾多人物上上下下不同的感受，兇殺在懸崖邊上演。 - 我不知道這么說對不對，但是就是類似于因為自己的先入主見而導致與事實真相有誤差這樣的感覺。我總是覺得啊，在推理小說里，警察永遠沒什么用咳咳。。。（無歧義）這本和隱花平原，都是平常人破案，警察沒幫上什么大忙那種。而且像這種男女破案的，最后貌似都會在一起~
基本上不讀到后面猜不太到事實的真相，我比較喜歡松本清張的敘事風格，和循序漸進的劇情推進，本來以為白井真的有什么，嚇我一跳，因為還比較喜歡白井這個人。
但是有一點就是這一本應該說推理或是詭計少一些，沒有什么特別大的詭計或是手法，除了我前面說的那個。兩個破案小情侶總覺得還是通過猜或推測多一些，感覺有那么一點點牽強了（說起來兩個人也不是偵探呀。。）
另外我真是真沒想到邦子會和那個渣渣在一起啊。。。 - 看得真的是很累，兩主角一點主角光環(huán)也沒有，雖然最后也找出了兇手和手法，但是一次次的奔波和碰壁，還有不斷被推翻的設想還是讓人覺得沒有多大的樂趣。
有點水，完全可以刪節(jié)掉很多贅臃。在當時的日本環(huán)島一周需要很多時間，沒有手機，打長途要預約，辦案沒有電腦聯(lián)網(wǎng)，很多很多都讓推理變得沒有根基，所以不斷被推翻就大勢所趨了。
更重要的是，兇手的思路完全讓我很有代溝。女主典子獨身一人出現(xiàn)在大街小巷就會被男人議論和圍觀已經(jīng)很奇怪了，連女人因為被強暴占去了身體就能被迫不明不白地和對方保持關系，甚至原配對這樣的人只有同情沒有嫉恨，而且這種事還能時隔多年再次發(fā)生，我實在是難以理解。聽聞幫助自己的人為保護自己而殺人，就馬上想到了自殺。明白對方只是試探還回以真話，明明就可以獲得自由的??！所以啊，太奇怪了，日本女性的思路完全更跟不上。
扉頁上寫明“遭受最悲涼的背叛之后，或許再純真的人心，也會升起恨意”可是里面又有哪一個是完全無辜的呢？為了出名而找代筆的村谷阿沙子，被妻子欺壓而和女傭私奔的村谷亮吾，幫助殺人后又開始敲詐的木下，同情姐姐和阿姨而不斷殺人的浩三，一個怪圈把圈里人的欲望悲涼放大到極致，然后他們就開始畸形膨脹，互相殘害，最后又都在陽光下化為烏有。這樣連最后活著的亮吾和廣子私奔也不一定會獲得幸福吧？ - 在寧靜而風景秀麗的箱根發(fā)生了一件離奇案件——靠爆料為生的記者突然墜崖身亡，隨后不久當紅女作家自殺，其丈夫和仆人相繼失蹤，這一切看似巧合的事件竟都是幕后黑手早已設計好的。
作為日本社會派推理小說的領軍者，松本清張放棄了前人慣用的恐怖氛圍和過分離奇的情節(jié)，轉(zhuǎn)而以樸實無華的筆墨，極其細致的文風將這個謎團似的故事娓娓道來。這種中規(guī)中矩的寫法將這個故事描寫得極為真實，仿佛每個人物都是活在我們周圍的活生生的人。白井主編，兩個破案的年輕編輯，虛榮的女作家以及畏懼著她的丈夫和女傭。在這個“真實”的世界里出現(xiàn)的黑暗身影，即不乏想象力又充滿真實感，這種教科書式的寫法完全是讀日式推理小說的入門首選。
這種即描寫真實又環(huán)環(huán)緊扣的寫法，在《名偵探柯南》中也屢見不鮮，畢竟，推理不是玄幻，越是發(fā)生在現(xiàn)實生活中的怪事才越有解密的興趣，當華麗古怪的人造氛圍消失后，邏輯緊密的推理才顯現(xiàn)出真正的魅力。
然而，不同于柯南和福爾摩斯，松本清張故事中破案的都是小人物，在這本書里是兩個年輕編輯，這也許歸結(jié)于作者一生的大器晚成，但也正是這些小人物，將我們拉近了作品，因為生活中本就沒有什么名偵探的。
除此之外，書中的白井主編，兩個破案的年輕編輯，虛榮的女作家以及畏懼著她的丈夫和女傭，每個人都有自己的故事。其實在生活中，每個人也都有自己的故事，我們都是懷抱著自己的故事匆匆來去于世間的，所以，不必太仰慕那些所謂“成功人士”的故事，他們的故事得以被人了解只是因為他們成功了。書中的那些人物，直到有偵查需要時才公開了他們的故事，有的很美好，有的很失意，有的干脆成了永遠都不要提的秘密，松本清張以淡然地筆墨將日本現(xiàn)實生活中，或者說現(xiàn)代城市生活中人們的孤獨感在不經(jīng)意間表現(xiàn)得淋漓盡致。人們似乎總是在希望被人了解與不愿被了解之間掙扎、等待，等待那樣一個機會，或者那樣一個人，將自己的心像洋蔥一樣一層層剝開，似乎總是在沉默中問著：If you are the one.....
此外，這部作品還涉及了一個敏感而深刻的話題——罪大惡極的人是不是就死有余辜。無論在日本文學還是動漫里，都流露出這樣一種思想：無論正義還是不正義，雙方的動機都是正義的。正是這種思想塑造了書中的“復仇圣女”。這個形象讓我不禁聯(lián)想起前幾年紅極一時的日本動漫《死亡筆記》，大場鶇和小畑健也塑造了這樣一個本性善良動機正義的魔頭——夜神月。而站在法律一邊的警方和站在制裁惡人一方的復仇者，誰才是真正的正義，這是個值得每個人仔細思考的富有哲理性的問題。
這部小人物的悲歌中還蘊含了深厚的日本文化思想，比如，人們總認為女作家的成功源于先進的寫作基因，因為她父親曾是名震文壇的大作家。即使在動漫作品中，日本人的這種思想也屢見不鮮，相對于歐美相對開放和獨立的文化，日本的思想相對傳統(tǒng)，他們總喜歡一脈相承的說法，總喜歡一個固定模式，即使在日本娛樂圈里的明星，（如果在同一個公司的話），也總喜歡同前輩一樣，以同樣的模式發(fā)展。同主張全面發(fā)展的中國人不同，日本人喜歡把事情做精，喜歡世世代代都做同一件事，而他們在精細商品制造的成功也正是源于這種精神。
美麗的箱根風景，濃厚的日本風情，扣人心弦的案件交織成一張綿綿密密的網(wǎng)，一幅日本世情畫，帶你去了解當代日本社會，洞悉現(xiàn)代人的心聲。
- 兩個人的推理之旅
明明是一本扎扎實實一板一眼的推理小說，可是不知道為什么，讀的時候卻總是不斷地聯(lián)想到阿蘭?德波頓的那本《旅行的藝術(shù)》。坦白說，我對旅游的偏見不少，覺得跟著導游或各種攻略又或是口耳相傳的訊息急匆匆地捋一遍目的地的各個必游景點是一件非常勞心勞力而且不討好的事情。尤其遇上旅游旺季，擁擠的人潮把一些非得清冷孤寂才能體會其韻味的景點破壞殆盡的時候，就更加反感。如果非要行萬里路，我倒覺得李白或是徐霞客甚得其中三味，非常值得效仿：他們對自己所停留的地方都真心實意地充滿了興趣，一絲不茍地深入了解，攀了山，游了湖，唱過歌，喝過酒，還順帶交了一大圈好朋友。我老是會想有小時候背下來的那首《贈汪倫》，“桃花潭水深千尺，不及汪倫贈我情”，多么基情四射，這樣的旅途才有意思嘛。
之所以喜歡阿蘭的那本書也是基于這一點。作為一個知識淵厚富有邏輯思辨能力的作者，他對待旅行的態(tài)度非常客觀。在他的書里，對旅途的寂寞，對一個人的獨處，對美和藝術(shù)的探究都完全是優(yōu)哉游哉的，完全沒有那種我為了什么什么而來到這里的功利感覺。很單純的，僅僅就是我恰巧來到這個地方，于是我就享受了的這種達觀隨意。
達觀隨意，松本清張這本書給我的感覺就是這樣。說是推理，然而他也并不過分追求佶屈的情節(jié)或是別扭的推理，也沒有像東野那樣煽動讀者的情緒，就是簡簡單單地把事情經(jīng)過、思想走向說清楚。讀完之后，我難免想像了這樣一幅場景——松本先生在寫完這本書之后，輕松愜意地靠向椅背，帶著滿足的神情（完全一副卡卡西看完成人漫畫的滿足樣子）宣告：又一個自己喜歡的故事寫完了呢！到底松本先生有沒有這樣可愛，我肯定是不知道的。不過這樣的想像，卻完全是看完這本書之后的本能反應。
呀，好像扯遠了。既然是本推理小說，那我就先說推理。旅行暫且擱著后邊再接著說好啦。
邏輯思辨向來不是我的強項，所以我是完全追著典子和龍夫的腳步一點點摸索的。在追尋真兇的路上，崎野的“推理十三章”起了很關鍵的作用，同時也給了我很大幫助。這樣按過時間順序?qū)ο嚓P人員進行一對一的排查、對相關事項一一列表還真是厘清了不少謎團。雖然靠著女人的直覺（怎么這么像展紅綾呢？）和看眾多狗血劇集的經(jīng)驗，在典子第一次拜訪畑中邦子我就猜測：會不會是這個看起來踏實溫柔還有點書卷氣的女人殺了田倉呢？但是隨著謎團一點點展開，事實逐漸清晰，還是會被背后隱藏的故事震驚到，對于邦子的遭際實在無法做到無動于衷。而且，整本書的女人，除了典子和廣子，人生際遇都讓人唏噓：圍繞著田倉這樣一個惡棍的女人們，一個兩年前就自殺了（臥軌），一個在他死后自殺了（服安眠藥），唯一反抗的邦子小姐最后也自殺了（服用氰化鉀）。面對著這樣觸目驚心的自我毀滅，推理成功的喜悅被沖散的干干凈凈，只余下對于死者的惋惜和對于生者的祝福。所以后來看到兩位業(yè)余偵探水到渠成地在一起之后，格外地感謝松本，在講述了那么多灰暗的故事之后，這樣的溫情實在是讓人心頭一暖。
與這樣的溫情相映襯的，就是兩個人在追查真相的過程當中的旅途了。不知道是不是考慮到女性的內(nèi)心更為綿軟細膩，所以詳細描述了典子小姐的大部分旅途。通過她的眼睛，以清新柔婉的筆觸描寫了日本各地（典子小姐到過的地方）的風景和人情，充滿了生活氣息。我格外喜歡東山魁夷的那本《我的窗》也是基于同樣的原因，柔美綺麗，對于細節(jié)的關注和嚴苛追求隱含于細節(jié)中的美感的做法，充滿宗教般的儀式感，文雅得叫人不得不喜歡。
這里摘錄幾段書中對于景色的描寫吧。
典子初到箱根?！八闹莒o悄悄的，但山道上也有不少汽車在上上下下，傳來陣陣喇叭聲，車燈射出的光芒在黑夜中飛馳著，時而連接不斷，時而交錯相映。高低錯落地分布在山坡上的眾多旅館都亮起了燈，像漂浮在海面上的一只只怪蟲。一種靜謐的奢華，籠罩著這一帶的山野。霧，濃重起來了，四周一片白茫茫的，遠處的燈光穿過濃霧淡淡地湮漫開來，恍惚間，直令人有置身于夢幻的感覺?！弊x起來真是美極了，整個人都舒展開了，翻譯也美。
典子寫給龍夫的信。“我從她家里出來時已是黃昏時分了，她手提著燈籠一直將我送到通公交車的大路上。在伸手不見五指的濃尾平原上，在散發(fā)著泥土氣息的田野中，跟隨者一盞小紅燈籠悄然前行的場景，定將成為我終身難忘的回憶?，F(xiàn)在，我正在木曾川河畔的旅館里給你寫信。窗外夜色闌珊，犬山上美麗的城樓早已沉浸在這茫茫的夜色之中了?！毙艑懙枚嗥裂剑盏叫诺凝埛蜃x到這里，估計心都融化掉了。在辦案的過程當中，這樣的旖旎風景太誘人了。
類似這樣的描寫還有很多，無一不是字字珠璣。不過這里就不列了，要不然，離題就更遠了。這明明是一本推理小說嘛，我卻讀出來這么多水一樣溫柔的東西，實在是很羞愧。邏輯思維差真是先天劣勢啊，捶胸！
- 想了半天又起了個假大空的標題。其實這本《蒼白的軌跡》本身并不是一本典型的“社會派”推理小說。它的詭計很正統(tǒng)，推理也扎實得有點一板一眼，謎底雖算不得出人意料，也是將繁復交錯的各種線索收束得清晰工整，外加松本清張向來樸實明快又不失硬派的文風，還是頗有閱讀快感的，對于喜歡古典本格的讀者，也是相當值得推薦的作品。
既然是典型的本格推理，為何又要在這里提“社會派”的概念呢？這源于我最近閱讀日本推理時遭遇的一個困惑——到底什么樣的推理小說才能被稱之為“社會派”，而松本清張、宮部美幸等社會派大師的作品，究竟何獨特之處？有人說“社會派”是通過推理探討人性道德、揭露社會黑暗的文學形式，然而縱觀許多非社會派作家的推理小說作品，針對各種社會現(xiàn)象的討論和主張也比比皆是。譬如某新本格大師筆下的某位名偵探，就常常在推理到一半時突然拍案而起，發(fā)表大段慷慨演說表達對社會現(xiàn)實的激烈批判。“殺人犯罪”本就是一種社會現(xiàn)象的極端化映射，“懲惡揚善”也是推理小說一脈相承的主基調(diào)，那歸根結(jié)底，又何來“社會派”這一說呢？
在閱讀《蒼白的詭計》時，我偶然在一個許多人可能并不在意的細節(jié)上，找到了可以解釋這一困惑的答案。書中那位剽竊他人創(chuàng)作為己謀利的村谷阿沙子，在自殺之前留下了一篇矯揉造作、文采低劣的遺書。這位虛榮心極強、卻又苦于寫不出作品的女作家，在臨終時也要竭盡全力地讓自己“死得像一個作家”，雖然無法洗脫哪怕半分罪孽，卻能讓人心生幾分悲涼的憐憫之情。而被復仇意志浸染成冷酷殺人鬼的畑中邦子，為了能讓被其牽連案中的坂本浩三懸崖勒馬，不再制造更多無畏的罪孽，最終毅然選擇自我了斷。除此之外，《蒼白的軌跡》中出場的眾多人物，無論他們在故事中扮演怎樣的角色，即使不可能每個人都做到“有血有肉”，也都能在細節(jié)之處，讓人感受到細微觸動心弦的“人情味”。
如今許多推理小說為了追求謎題的標新立異，不惜演化成一種純粹形式化的“推理游戲”，而小說中的每個人物都是為謎題服務的，就好比棋盤上的“棋子”，用完就丟棄，因而根本不需要花費筆墨將他們包裝成一個個真正的“人”。所以讀完這類小說，伴隨著龐大精巧的謎題最終豁然開朗的暢快感，還有一種無以名狀的空虛。那是每一個被作者拋棄的“人偶”空洞的靈魂不斷堆砌的結(jié)果，久而久之便會讓讀者感到厭倦。此時像松本清張這樣的作者所創(chuàng)作的小說——無論是否可以歸類于“社會派”——就能以其字里行間透露的“人情味”，令人豁然開朗、回味無窮。
最后說一點題外話。都說《蒼白的詭計》開創(chuàng)了“復仇圣女”的形象，而說到“復仇圣女”便讓我想到京極夏彥里《絡新婦之理》——雖說“幕后黑手”并沒有一個明確到個人的復仇對象，那個“以失敗為前提步步為營”的龐大殺人計劃，至今回想起來都還會感到脊背陣陣發(fā)涼。恰好《蒼白的詭計》腰封上的文字又將畑中邦子的計劃比作“蜘蛛網(wǎng)”，雖然做不到《絡新婦之理》那樣充滿“魔性”的程度，也應該是一種一脈相承的創(chuàng)作思路吧。光是這一點也不得不佩服松本清張呢。 - 受到大學導師的影響，看推理小說成為閱讀學術(shù)著作之后的一劑解“毒”良藥?？粗鞣N匪夷所思的事件最終都能夠有一個令人滿意的解釋而產(chǎn)生的巨大閱讀滿足感是無可比擬的。最?？礀|野圭吾是因為他是當下以平穩(wěn)的速度還在創(chuàng)作好作品的作家，而且閱讀他的作品體驗到的智力上的優(yōu)越感尤其強烈，因為懸疑設定得越“懸”，最終的醍醐灌頂就越痛快。他筆下的人物都符號化到“人類”層次（不是和動物、非生物對立的物種而言），是“世界人”。證據(jù)就是：1.看完他作品的感受都是對人性的唏噓。2.他的小說由別的國家改編成電影毫無違和感。（比如《白夜行》和《嫌疑人X的獻身》）。在此吹捧東野是想突出松本清張的作品給我不同的閱讀感受。不論是從書的封面還是作者不緊不慢地敘述方式，都有明顯的日式風情在其中。整本書看下來，心中早已熟稔日本有一個叫做箱根的、大眾喜聞樂去的溫泉度假勝地；日本出版業(yè)的繁盛時期的運作； “外人”難以理解的日式性格特點：偏執(zhí)的忠誠，女性對暴力的態(tài)度；男女相處之道（客套含蓄起來也是韻味十足）；就事論事的超然（論情形不同，可以分別稱之為客觀、冷漠和變態(tài)）。
不過，當然不是說松本清張的推理是日式推理（日式推理顯然是不斷發(fā)展進化的），而是充滿近代日式風情的推理小說?！把牌Α饼埛蝈邋?、散漫，有主見有智慧，有時武斷專橫，是個十分討喜的日本男人形象，當他吞吞吐吐問典子“你能夠在我的一生中，永遠賦予我勇氣和智慧嗎”，實在讓讀者（→ →我）為之傾心啊~
- 現(xiàn)實中往往很窮很苦逼的屌絲編輯一旦進入了推理世界，總是能夠成為機智無雙的推理偵探。而秉承了社會派風格，于是本書中的兩位主角最后不但破了案，而且還成為了一對應該被燒死的異性戀，終成眷屬了。
最近沉迷于東野圭吾和島田莊司，于是對本書最直接的第一印象是“已經(jīng)很久不看如此穩(wěn)健認真的推理了呢……”。沒有各種邪魅狂狷的犯罪手法和華麗凜冽的殺人動機，于是暴露出的殺機與執(zhí)念便顯得格外真實與殘酷，讀起來也格外踏實。全書翻完，也就理解了何謂封面上所說的“遭受最悲涼的背叛”，當一切罪惡的欲望：虛榮、貪婪、感情的背叛、邪惡的情欲被加諸一個弱女子身上時，很容易讓人去想象一個純真少女的靈魂如何被殺意逐漸侵蝕。
而作為“復仇圣女”的開創(chuàng)性形象，書中的真兇畑中邦子又會讓人聯(lián)想到東野圭吾的《圣女的救濟》，無論是松本清張還是東野圭吾都將書中的女兇手刻畫成對情敵選擇了同情，而將恨意轉(zhuǎn)移到男性的貪得無厭上去這樣的形象。不知現(xiàn)實中的女人是否真的會有這樣的心理呢？總之這樣做算是對擁有者純真心靈卻被陰暗現(xiàn)實所玷污的女性的最高敬意吧。
時代背景是另一個對本書感受很深的地方。通過一部作品你總是能了解到某個地方某一時期的社會環(huán)境（比如說眼睜睜地看著柯南的電腦從doc系統(tǒng)演化到ipad），而初讀本書的過程中也同樣時常會產(chǎn)生“什么？因為遭到性侵就愛上對方了這不科學”或者“孤身女子單獨出游有什么好怕的啦”之類的感覺。每次讀這類作品就像一次時代的故地重游，很有意思。
最后，還是忍不住要感嘆一句，真是十分羨慕這種可以隨時找借口翹班調(diào)查殺人事件的編輯工作呢！
教練我也想當偵探?。?！ - 松本清張的文字很平實、生動，淡淡的筆調(diào)，平易近人。簡潔明快，干凈利落，無意中平添了自己迫切想讀下去的心境。
很喜歡書中以編輯部兩位主角為主線的故事題材。通常，編輯這個職業(yè)總給人一種神秘感，所以，在閱讀的同時，會悠悠地產(chǎn)生一種奇幻的氣息。典子與龍夫搭檔的行動讓我一口氣就迫不及待得看完了整本書。
小說從一個側(cè)面剖析了人性脆弱與的陰暗一面。像村谷阿沙子為了自己過于膨脹的自尊與虛榮，不惜用卑鄙的手段來得到自己利益的最大化，而她的下場自然是自食其果。事實上，任何以不正當手段得到的‘餡餅’終究會成為‘燙手的山芋’。而社會上正是有這類人物的存在，才致使如田倉這般善于運用人性弱點，利用奸詐手段的人從中獲益。我是有點同情畑中邦子的，雖然自己被利用，但是可以看出她對哥哥的兄妹情?？v然她實施的手段是殘忍的，但她也有痛苦、掙扎，其本質(zhì)還是一顆善良的心。
可以說書中玄機重重，迷霧不斷。而且，背景是景色優(yōu)美深邃的箱根。同時足跡又涉及日本其他多個地方，不僅有大都市，也有小城鎮(zhèn)，讓人有種飄蕩奔走的暢快感，使得故事情節(jié)更為環(huán)環(huán)相扣。
剽竊——在這個現(xiàn)在越來越關注版權(quán)的社會，這個詞的重量變得更為沉重。小說從另一方面表達了作者對于剽竊可恨的看法，以及對于社會在版權(quán)上處理不當?shù)囊环N深思。
結(jié)局有點意外?？傮w來說是值得一讀的。
順便提一下書的封面，勾起了自己在箱根游玩的記憶，再度燃起故地重游之情。
- 松本清張的《蒼涼夜色》，日文原名為《蒼い描點》（藍色描點），最初發(fā)表的時間是1959年，這是一部并不引起中國讀者注目的推理小說。
小說講述的是在旅游地箱根，女作家村谷阿沙子拖延交稿來到此地，女編輯典子前來催稿。專門刺探文壇丑聞的文化掮客田倉也一同來到此地，哪知次日夜里，田倉墜崖身死。是自殺、他殺，還是事故死亡？典子和男同事龍夫為此展開調(diào)查，又引出環(huán)環(huán)相套的案中之案。之后，兩人依據(jù)執(zhí)著的調(diào)查及推理，揭穿了一樁內(nèi)幕丑聞。
此文的主角是雜志社的編輯，是介于松本清張筆下“平民偵探”和“記者偵探”之間的一個類型。他們適當時候可以借著為雜志收集素材之說進行一些調(diào)查（此時充當記者一職），在這方面來說，比平民偵探多了一些收集信息的便利之處。而雜志社卻不能像報社那樣，日本各地都布有通訊社，信息來源又弱于記者偵探。因此，他們除了向警方探聽之外，為了調(diào)查事件暗藏的真相，還跑遍了相關的日本各地，以此來彌補信息來源的不足。
在松本清張的筆下，不論是報紙記者，還是雜志編輯，只要嗅到了新聞的氣息，都變得十分執(zhí)著。有時他們會受到社里上級的支持來調(diào)查，但更多時候，在案情仍處在一片濃霧之中，距案情明朗還遙遙無期，這時的調(diào)查往往是不被支持和肯定的。他們只有冒著可能被社里開除的危險，單槍匹馬前往日本各地調(diào)查取證。
在這本小說中，典子和龍夫兩人共同調(diào)查，兩人可以通過不同角度來對案件進行推理，可以互相補充對方疏漏之處，這相比于單人調(diào)查自問自答方式來推理案情要好上一些。
松本清張的文字為沉悶的日本推理小說界吹入一陣新鮮之風，其文字平實、生動，不論是寥寥數(shù)筆的寫景，還是平易近人的對話，或是揭露內(nèi)心的獨白，都用筆老到，讀來干凈利落。社會派推理小說的開創(chuàng)，也為推理小說這種原本屬于上流社會的消遣讀物有了庶民性，成為廣大人民都可以接受的大眾文學，擴大了推理小說的影響力。
雖然這本小說屬于社會派推理，但謎團詭計部分仍然可圈可點，線索的公平性和結(jié)局的意外性也讓人擊節(jié)贊賞。不過，社會弊端的揭露方面相比于后期的一些小說，還顯得有些不足，在一些情節(jié)方面也有值得再次商榷之處。這部小說的發(fā)表時間介于《點與線》（1958）與《零的焦點》（1959）之間，在這兩大名作的光輝掩映下，這部小說便顯得并不那么突出了。
PS. 此部小說于2006年被拍為日劇（SP全一回），中文譯名即為《藍色描點》。 - 這本書看的很早了，具體記不得了，但當時看的時候覺得情節(jié)有不合理的地方，所以評分忽地下降很多。