漫漫無聲

出版時(shí)間：2009-12-1 出版社：現(xiàn)代出版社作者：瓦當(dāng) 頁數(shù)：240
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內(nèi)容概要

　　純潔善良的女孩院小蕾嫁給了憂郁的文藝青年隋遇。兩人結(jié)婚幾年一直沒有孩子，甚至很少有性生活。出于對(duì)未來世界的悲觀，隋遇不想生孩子，而院小蕾卻懷著樸素、執(zhí)著的熱情渴望成為一位母親。漸漸失去耐心的院小蕾開始逼著丈夫一次又一次去醫(yī)院檢查，像許三觀賣血似的跋涉于求醫(yī)路上……作品一次又一次把人物逼向絕境來檢驗(yàn)愛的境界、善的境界，用纖細(xì)、敏銳、性感、幽默的細(xì)節(jié)撩撥著我們的心弦，帶給我們一種幻美，同時(shí)又充盈著悲傷的血，有力地直抵存在的深淵?！　±w細(xì)、敏銳、性感、幽默、憂傷　　誕生與死亡，熾愛與絕望，清醒與沉睡，原罪與超越　　歲月漫漫，愛恨無聲……

作者簡(jiǎn)介

瓦當(dāng)，1975年出生，某出版社編輯。小說見于《人民文學(xué)》《天涯》《鐘山》《小說界》《中國作家》等刊物，出版過中短篇小說集《去小姨家》（作家出版社，2004）。本書系其長篇“賦格三部曲”（《漫漫無聲》《到世界上去》《在人世的悲傷》）之一。此外寫有詩歌、隨筆若干。

章節(jié)摘錄

她的聲音很大，引得周圍的人們都把目光投了過來。隋遇突然感到一陣巨大的失望，像彗星拖著巨大的尾巴，一點(diǎn)一點(diǎn)地將自己的內(nèi)心覆蓋了?！盀槭裁匆阉饺说氖虑楣_化？我不喜歡這樣，我真的不喜歡……”隋遇搖搖頭，同時(shí)在內(nèi)心里對(duì)院小蕾說。當(dāng)然，他什么也沒說出來，而是順從地抬手去敲對(duì)面的門。院小蕾在他身后彎下腰，深深地吸一口氣，狠狠地止住啜泣。“進(jìn)來?！币晃蝗甙藲q，短小精瘦，長著一張猴子似的臉的男醫(yī)生從堆滿書籍和雜志的辦公桌前站起來，接過隋遇遞過來的掛號(hào)證。他的胸卡上寫著“姚”什么，隋遇沒看清?！白?！”這位姚醫(yī)生很客氣地指了指對(duì)面的座位。隋遇說聲“謝謝”，拉著院小蕾坐下?！八檫^嗎？”姚醫(yī)生朝著院小蕾蹺起無名指和小指。“查過了，病歷都在里面呢，”隋遇說：“她……沒問題?！薄笆菃幔俊贬t(yī)生面無表情地看了看院小蕾，鋪開一張?zhí)幏焦{，開始訶問一些基本情況：“姓名……年齡……工作單位……”最后是：“結(jié)婚幾年了？”隋遇回答：“兩年了?！薄安?，是兩年零六個(gè)月?！痹盒±偌认袷茄a(bǔ)充，又像是糾正?！皟赡炅懔鶄€(gè)月?！币︶t(yī)生低聲重復(fù)著，認(rèn)真地記了下來。“性生活怎么樣？正常嗎？一星期幾次？”醫(yī)生揚(yáng)起臉認(rèn)真地問。

媒體關(guān)注與評(píng)論

恰如小說標(biāo)題《漫漫無聲》所昭示的，我在這部作品中讀到了一種難言的幽寂。它賦予了作品憂世傷生的抒情氛圍，闊綽而自然，帶給我們持久的感動(dòng)?！　　穹囚斞刚f：“絕望之為虛妄，正與希望相同?！闭娴娜松驼归_在絕望與希望之間，或之外。貫穿《漫漫無聲》始終的，正是這種對(duì)于我們生存處境的深切體驗(yàn)。　　——止庵他（瓦當(dāng)）是一個(gè)精神世界的探險(xiǎn)者，走在了同時(shí)代人的前列。　　——張清華愛與生的糾結(jié)使《漫漫無聲》帶著細(xì)若游絲的痛懼，在重復(fù)的常態(tài)和偶得的奇跡之間，呈現(xiàn)活著的憂煩和存在的撕裂境況，掙扎的意念已經(jīng)麻木不仁，安祥的心似又遙遙在望。在對(duì)人的精神隱秘的深度探究和敘事的實(shí)虛控制方面，瓦當(dāng)無疑是青年一代作家中最出色的一個(gè)?！　　?zhàn)軍瓦當(dāng)?shù)男≌f《漫漫無聲》，對(duì)都市生活的殘忍和文明社會(huì)人與人之間必然的疏離有著獨(dú)到的敏感?！　　盒暮暝谇閻酆陀淙暵牭慕裉?，有一個(gè)人越過這些司空見慣的經(jīng)驗(yàn)，從“生殖”出發(fā)，展開了一段驚心動(dòng)魄的旅程?！靶U的思想與優(yōu)美的抒情交相互映，潛隱其中引而不發(fā)的生命震撼力，讓人們不得不重新打量70年代生作家創(chuàng)作的豐富性與可能性之所在?！　　獜埞饷?/pre>

編輯推薦
《漫漫無聲》：戀愛、結(jié)婚之后，生還是不生？這是一個(gè)問題。在你的傷口上灑一把絕望的鹽……中國第一部逼視生育困境的婚姻倫理小說格非、止庵推薦當(dāng)代不可多得的憂世之書纖細(xì)、敏銳、性感、幽默、憂傷誕生與死亡，熾愛與絕望，清醒與沉睡，原罪與超越，歲月漫漫，愛恨無聲。





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用戶評(píng)論 (總計(jì)8條)

特別特別好的一本書。值得深思，耐人回味。感性與理性兼顧的結(jié)合！
漫漫無聲的生活，我們?cè)诔翜S中痛苦而后重生。
　　
　　
　　大概是兩年前的時(shí)候，作家周維出了一本書《我們都要好好的》，他通過騰訊微博聯(lián)系到我，希望我能寫一篇書評(píng)，隨后他聯(lián)系了花山文藝的一位編輯把樣書以及電子版都一并發(fā)給了我。那時(shí)候我畢業(yè)剛年余，尚在某政府機(jī)關(guān)供職，正在為未來的出路而糾結(jié)掙扎，茫然無措?？戳怂臅?，覺得自己就成了一個(gè)悲劇，一座豐碑，在歲月的侵蝕下逐漸化為灰燼，不禁打了一個(gè)寒顫。讀瓦當(dāng)這本書的時(shí)候，我腦中首先蹦出的就是周維的那本書。
　　結(jié)識(shí)瓦當(dāng)自然也不是一天兩天的事了，不然在我看來完全是小眾書籍的《漫漫無聲》是不會(huì)進(jìn)入我的視野的。我初識(shí)瓦當(dāng)是因他的“賦格三部曲”之一的《到世界上去》，我從那里讀出了許多青春年少時(shí)光，文風(fēng)犀利幽默，放蕩不羈中透著對(duì)生活的思考，對(duì)人生的期望。與那時(shí)候讀過的60年代作家老六的《閃開，讓我歌唱八十年代》以及卿玉清的《你們忘了這個(gè)世界嗎？》給我的感覺竟然驚奇地相似。我不敢相信這樣老練持重的手筆和充滿哲思的文字出自一位70后的筆端。
　　作為其賦格三部曲的首部，我是在讀了之二《到世界上去》才重又反過來讀的?；蛘咭粋€(gè)作家的成長是需要漫長的過程，其寫作的風(fēng)格以及閱歷也是在對(duì)生活的觀察下不斷成熟。很薄的一本小書，裝幀和紙張并不精美，像是陳年舊事一般靜默無聲，又像是被棄置一角因不被注目而日漸泛黃的古書一樣，我想讀過的人應(yīng)該不會(huì)太多。通篇讀下來，我看到的沒有更多社會(huì)關(guān)系的復(fù)雜，而是一對(duì)年輕夫妻一生中短暫的一瞬間，短暫的幾年，從相識(shí)到結(jié)婚，從工作到生活，圍繞結(jié)婚生子而發(fā)生的愛恨糾葛的情事，簡(jiǎn)單明了，幸福圓滿，卻又充滿了生活的心酸和哀傷，以及對(duì)未來的失望和對(duì)當(dāng)下的叛逆，像極了現(xiàn)如今的80后。這本書完成于2002年，距今十幾載了，如今讀來，恍覺瓦當(dāng)似乎像一個(gè)預(yù)言家一般，過早地預(yù)言了十年以后的世界，讓人不寒而栗。
　　文中的隋遇，就像他的名字一般，對(duì)生活給與或剝奪的一切，都隨遇而安，不做任何的抗?fàn)?，行尸走肉一般，?duì)生活沒有任何期望，對(duì)世界失去一個(gè)詩人原始的狂熱，有的只是隱而不發(fā)的憤怒和叛逆。這一點(diǎn)與周維《我們都要好好的》中的關(guān)筱柯很像，他們都過早地進(jìn)入了世俗世界，過早地被生活逼迫的繳械投降，只是沒有放下戒備，心中依然殘存著詩意的幻象，期待這個(gè)世界不再那么丑惡、骯臟，不再充滿對(duì)生命的殺戮和漠視，對(duì)個(gè)體靈魂的摧殘和折磨。他們就像是高速路上逆行的狂徒，一切都顯得與這個(gè)世界格格不入，卻又不得不痛苦地生活其中，像個(gè)精神病患者一般數(shù)落著這個(gè)血淋淋的世界，成為別人眼里的瘋子。
　　人說天才與白癡只差一步，有時(shí)候總覺得二者是互為代指的，只是他們的思想不被世人所理解，他們的行為不被世俗所接受，他們的言語更成了這個(gè)世界的敏感詞。很多人都像院小蕾一樣沒心沒肺地活在這個(gè)社會(huì)上，所到之處盡是陽光和美好，是未來和幸福。他們和千萬人一起與這個(gè)世界親密接觸、核磁共振，除了工作生活，時(shí)不時(shí)地憧憬未來，向心愛的人撒嬌耍賴，向陌生人表現(xiàn)出純純的愛，他們別無所求。
　　都說詩人有第三只眼，我想或許是真的。他們總能看到我們所看不到的東西，像陰陽先生一般用冰冷的眼光緊盯著這個(gè)世界，告訴我們那些被我們幸福的神經(jīng)過濾掉的不幸和苦難，在我們最幸福的時(shí)候給我們澆一盆冷水，讓我們時(shí)刻保持清醒，而不至于陷入幸福的旋窩在苦難來臨的時(shí)候沒有任何防備。說居安思危似乎太官方太正統(tǒng)了，說是不放過這個(gè)世界，不原諒這個(gè)時(shí)代又太過苛刻和陰冷了，他們只是在用自己的眼神與世界做長久的對(duì)峙，不放棄、不妥協(xié)，在常人異樣的不解眼神中做一個(gè)人的抗?fàn)帯?br /> 　　從年齡上說，現(xiàn)在的我與瓦當(dāng)寫作此書時(shí)的年齡相仿，對(duì)生活亦頗多看法，常常許多人看出未來，我則看到了盡頭。許多人看出了欣喜，我則看出了恐慌。歌舞升平的盛世，燈紅酒綠的人生，我始終冷眼旁觀，就像自己深知只是這世間的過客，一如鄭愁予的詩里所說。故事還沒找到開頭的時(shí)候生活就已經(jīng)在進(jìn)行著了，生活還看不到盡頭的時(shí)候故事就無聲地落幕了。結(jié)了婚的詩人是苦悶的，于是有了顧城的悲劇。沒結(jié)婚的詩人更是苦悶的，海子便是最好的明證。那個(gè)“我有一所房子，面朝大海，春暖花開”的詩句不過是詩人在自己的世界里營造的意象，不現(xiàn)實(shí)，更不可求，只有幻想。
　　我想那時(shí)候青春正盛的瓦當(dāng)，有著與此時(shí)的我一樣的苦悶和對(duì)未來不可知的惆悵，對(duì)于陰郁的文藝青年詩人，生活于他，更是在沒有準(zhǔn)備好的時(shí)刻不期而至，世俗的瑣碎把一個(gè)詩人的幻想扼殺在無情的夜里。于是，他不得不收起尖銳的羽翼，在生活的重壓里亦步亦趨地被拖拽著前行，仿佛失去了自由的鳥。
　　如果說《漫漫無聲》是對(duì)殘酷生活的無聲反抗和日漸妥協(xié)，那《到世界上去》則是一個(gè)涉世未深的男人對(duì)大千世界的美好向往，我一直覺得兩者應(yīng)該反過來。這樣才會(huì)有賦格之三《在人世的悲傷》的順理成章。先是不諳世事的憧憬，接著是對(duì)生活的抗?fàn)?、隱忍和妥協(xié)，最后是對(duì)人世的絕望和悲憫。想來當(dāng)是作者的首部小說，語言上相對(duì)單薄，文中亦有幾處錯(cuò)誤，都不傷大雅，這是作家成長必經(jīng)之路?！兜绞澜缟先ァ肪拖鄬?duì)成熟了許多，文字也洗練了不少，逐漸形成自己的風(fēng)格?！对谌耸赖谋瘋凡粫缘檬巧形闯霭?，還是什么原因，幾大圖書網(wǎng)站竟然搜不到相關(guān)信息，很期待。
　　
　　你不愛的我
　　在你不愛的城市
　　過著你不愛的生活
　　愛著一個(gè)你不愛的人
　　
　　記憶在潮汐下被篡改
　　成為永難證偽的過往
　　在一個(gè)人的濱海城市
　　我選擇將放浪鑄成一道墻
　　
　　慈母的召喚不能引你回鄉(xiāng)
　　放棄原是你多情后的無情
　　在你心底蒼涼的泥淖中
　　聲音比體溫真實(shí)
　　你選擇固守你的永不篤定
　　
　　只有在飄忽的疲憊中
　　你才能安心于自身的軟弱
　　亦只有在瑣碎紛爭(zhēng)的圍城里
　　你才將懷念作為救贖
　　
　　你是不寫詩的詩人
　　你堅(jiān)持著最混沌的善良
　　最精致的荒唐
　　最堅(jiān)決的優(yōu)柔
　　最敏感的遲鈍
　　最無力自拔的沉溺
　　最漫漫無聲的辜負(fù)
　　
　　而我不過是無望的愛著你
　　等著你
　　并終于將恒久等待僵化為一種姿態(tài)
　　在你逃逸的背影中
　　贈(zèng)給你我最后的慈悲
　　
　　
　　吉心木
　?。牐?
　?。牐?br /> 　　將生將死，方生方死，已生已死，面對(duì)一些生命的來臨或歸去，面對(duì)一些心靈的掙扎或屈服，青年作家瓦當(dāng)于喧囂之中聽到了寧靜之音，所以，他說“歲月漫漫，愛恨無聲”。
　　關(guān)于“無聲”，有兩種可能——失聰，或者原本寂靜。這兩種可能，衍生出《漫漫無聲》的兩種讀法。
　　之一：聲音，灰塵一般蕩漾在空氣里，到處都是，你卻感覺不到它的存在——關(guān)于“失聰”
　　《漫漫無聲》的主人公隋遇，一個(gè)小城市開發(fā)區(qū)的小職員，一個(gè)結(jié)了婚但未生子的年輕人，他也許深知目前的狀態(tài)在很大程度上并非自己所愿，也不是自己所為，在認(rèn)識(shí)到自己的存在形態(tài)幾乎只是一種外力作用的結(jié)果時(shí)，他對(duì)于生活的“失聰”也許有其合理的解釋——既然一切不由自己掌握，那就順其自然吧。人最大的不幸是將一切看作理所當(dāng)然，不再有任何感動(dòng)和憤怒。他被洶涌而來的生活之流吞沒了，世界如此強(qiáng)大，弱小蒼白的靈魂怎可與它對(duì)話？沉下去吧，沉下去吧，他離自己漸漸遠(yuǎn)了，太遠(yuǎn)了，以致聽不到它本身在歌唱。
　　如果隋遇只是這樣一個(gè)“失聰者”的話，《漫漫無聲》也許就沒有多少值得探討的理由了。可幸的是，作者給了他另一個(gè)疑似的身份——詩人。
　　說到“疑似”，是因?yàn)樵谶@部長篇小說中，作者吝嗇到僅用三、四句話就交代了這樣一個(gè)至關(guān)重要的身份：第一次說到詩人戈德時(shí)，順帶了一句“他們是在幾年前的一個(gè)詩歌沙龍上認(rèn)識(shí)的”；在醫(yī)院里，隋遇看到窗外的景物想起了塞弗爾特的詩句；院小蕾央求隋遇再看一部碟的時(shí)候說“再看一個(gè)，好不容易你今晚不寫東西”。這樣惜墨如金的處理方式，我相信作者是有意為之的，他想刻意地隱瞞隋遇詩人的身份，而讓他更多地充當(dāng)一個(gè)看上去“失聰”的角色。
　　詩人的本質(zhì)在于真誠的憂傷。電視機(jī)里的饑荒、殺戮、死亡，這遠(yuǎn)方世界的殘酷讓詩人隋遇感到憂傷；身邊的父親、母親、妻子、情人，這現(xiàn)實(shí)生活的沖突讓詩人隋遇感到憂傷；自身的絕望、懷疑、猶豫，這靈魂深處的追問讓詩人隋遇感到憂傷。他一個(gè)人孤獨(dú)地承受著這一切，沒有得到任何人的認(rèn)同與安撫。一個(gè)詩人真誠地活著，怎能沒有悲傷？這悲傷于隋遇是一種重壓，雖不能阻止他繼續(xù)呼吸，但也已使他不再昂揚(yáng)也不緊張，而是試圖以自己的步伐步入對(duì)生活的理解之中。所以，我們看見隋遇的種種“妥協(xié)”之舉，看上去像是一個(gè)生活的失聰者。這才是詩人隋遇的真正憂傷之所在。他聽到了一切，聽到了遠(yuǎn)比任何人都多的一切，他一直在思考自己將抵達(dá)何處，可是，他選擇的行動(dòng)卻只是像一個(gè)失聰者一樣被動(dòng)和妥協(xié)。這深沉的憂傷更加難以抗拒，它構(gòu)成了另一種詩。
　　作為詩人，戈德的存在方式更符合一般意義上的詩性。在我看來，這個(gè)在隋遇的故事中似乎可有可無的人物絕對(duì)不可缺失，作為對(duì)隋遇詩人身份的補(bǔ)充，也許他就是隋遇的另一面生活。一個(gè)失聰?shù)摹⒈粍?dòng)的、隨遇而安的人，一個(gè)敏感的、行動(dòng)著的、選擇自我的人，他們是一個(gè)人，你相信嗎？我相信。因?yàn)樗且粋€(gè)詩人。
　　與隋遇的貌似失聰和戈德的敏于聽覺相比，隋遇的妻子院小蕾，和所有樸實(shí)的人們一樣，對(duì)世界的聲音幾近失聰，可她的性格是那樣善良，內(nèi)心是那樣透亮，就是因著這失聰與善良，她健康地生活著，世界本身成了她的依靠，而隋遇卻對(duì)此感到煩惱。聽到動(dòng)靜的人不時(shí)詢問失聰者：“為什么我從來沒有你這么開心呢？”隋遇沒有得到他想要的答案，我們也沒有從中得到任何確切的救贖。
　　之二：喧囂的世界如此寂靜，這就是為什么在此處你能分辨空虛和安寧——關(guān)于“原本寂靜”
　　《漫漫無聲》的結(jié)尾處，一個(gè)在滑稽的紛亂中終于來臨的未知生命和一個(gè)在不幸的空難中忽然消失的詩性靈魂相遇了。其時(shí)，人們?cè)谲噹飽|倒西歪，也許只有我們的主人公真正醒著。只是，同時(shí)面對(duì)這生的喜劇和死的悲劇，隋遇沒有發(fā)出任何聲音。寂靜，在看完這篇小說的最后一個(gè)字之后，我想，只有寂靜，或許才是瓦當(dāng)真正想向我們?cè)V說的。也正因?yàn)檫@種寂靜，才使我們和隋遇、和瓦當(dāng)一起認(rèn)真地感受生活的本真。
　　世界如此繁雜，我們?cè)撊绾紊?、如何死亡？在小說開放自由、回環(huán)往復(fù)、生生不息的的結(jié)構(gòu)中，隋遇、院小蕾、戈德、魯藍(lán)、父親、母親，甚至包括那個(gè)即將出生的小生命，給我們展示了很多前往未來的道路，同時(shí)指向所有方向。殘酷的是，每個(gè)方向都指著痛苦和不完美。作者比我們所有人都明白這些，難道他想借這些文字來對(duì)這個(gè)世界大聲喊恨嗎？不，在了解了一切痛苦之后，瓦當(dāng)在作品中一次又一次把人物逼向絕境來檢驗(yàn)愛的境界、善的境界，他用纖細(xì)、敏銳、性感、幽默的細(xì)節(jié)撩撥著我們的心弦，帶給我們一種幻美，同時(shí)又充盈著悲傷的血，有力地直抵我們沉睡的靈魂深處。這個(gè)作品是想用這樣的方式對(duì)一切親近的事物聲嘶力竭地說愛。只是大音稀聲，我們能聽到的，只能是這無邊無際的寂靜。
　　誕生與死亡、熾愛與仇恨、清醒與沉睡、原罪與超越……，這中間，橫亙著多么巨大的寂靜。瓦當(dāng)，一個(gè)年輕的書寫者，用他對(duì)生活和文字的真誠，在無盡的喧囂之后將我們帶領(lǐng)到一片寂靜的澄明之地，在這里，我們?cè)噲D了解一切，寬容一切，然后，對(duì)著我們的未來，說出大到無音的那個(gè)字——愛。
　　歲月漫漫，愛恨無聲。借用瓦當(dāng)?shù)脑?，結(jié)束此文。
　　
　　
瞄一眼默默的想瓦當(dāng)有啥典故，弄璋乎弄瓦乎？才發(fā)現(xiàn)是作者
哈哈。。。他的書還不錯(cuò)，最愛的是《到世界上去》，正在讀他的小說集《多情犯》，中間代不可缺少的一個(gè)人。
在《漫漫無聲》很多文字中看到我愛的人的影子，看到一些依稀的細(xì)碎的過往。以及，人內(nèi)心的婉約怎樣被外化成了現(xiàn)實(shí)狗血?jiǎng)∏?。最終又被時(shí)間沖擊成曖昧得使人心涼的記憶。

漫漫無聲

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