寫意花鳥畫技法

前言

　　20世紀(jì)中國畫藝術(shù)經(jīng)歷了艱辛的由衰及興的過程，百年里的中西文化的碰撞與融合交織在一起，種種爭議與歧義皆源于此，發(fā)展中既受益于此也受困于此，可謂道路曲折步履維艱。而中國畫藝術(shù)因深深植根于傳統(tǒng)文化的厚土中，一時(shí)榮枯尚難以動(dòng)搖其根本，當(dāng)時(shí)代環(huán)境一旦有所改觀，陽光雨露所被，立現(xiàn)繁榮滋茂的生機(jī)。百年回顧，方感中國藝術(shù)成就巨大，令人感慨不已。我們堅(jiān)持認(rèn)為20世紀(jì)成就可觀，首先在人才上，不僅出現(xiàn)了吳昌碩、齊白石、黃賓虹這樣開宗立派的巨匠，還有徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘天壽、傅抱石、劉海粟、張大千、蔣兆和、李可染、石魯、黃宵等這些大師級(jí)人物。他們的成就映照了20世紀(jì)中國畫壇，令整個(gè)時(shí)代光輝燦爛?！　≌腔谝源髱煘闀r(shí)代文化興盛與否的一個(gè)標(biāo)志，因此，重視這個(gè)問題，研究它并把它作為自覺的理論意識(shí)，必然對(duì)推進(jìn)文化的真正繁榮起到有益的作用。認(rèn)識(shí)大師們對(duì)藝術(shù)發(fā)展的歷史作用，研究大師出現(xiàn)成長之規(guī)律，為大師的出現(xiàn)成長提供寬松有利的環(huán)境因素并推動(dòng)藝術(shù)家自覺地努力攀登，應(yīng)是當(dāng)代美術(shù)理論批評(píng)界的重要責(zé)任。　　令人高興的是，自上世紀(jì)80年代以來，一批人才破土而出，經(jīng)過20年風(fēng)雨鍛煉，如今已成中國畫壇中堅(jiān)。他們大多生于四五十年代，青少年時(shí)生活困頓，經(jīng)過“文革”風(fēng)浪，體會(huì)過人生滋味，都有自我奮斗經(jīng)歷，天分素質(zhì)很高，功力修養(yǎng)扎實(shí)，思想活躍而頭腦冷靜，審時(shí)勢而能處高望遠(yuǎn)，對(duì)民族文化既有愛心又有信心。在他們中間有望出現(xiàn)21世紀(jì)早期中國畫壇大師級(jí)人物，在中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，引領(lǐng)中國藝術(shù)以富有特色的亙古彌新的光彩形象自立于世界文化之林?！　』B畫家何水法20年來在大寫意花鳥藝術(shù)方面，以頑強(qiáng)的意志、不懈的努力走向成熟，得到老一輩畫家的期許和當(dāng)代畫壇廣泛的注目。在和他相識(shí)交往的十余年中，我對(duì)他的藝術(shù)與為人有了較多的了解，他正是我們期許的有望大成的畫家?！　『嗡ㄊ恰拔母铩焙髧艺惺盏氖着芯可?，在陸抑非、諸樂三、吳菊之諸位大家的指導(dǎo)下研究罵意花鳥。在此之前，他的工筆花鳥畫已具相當(dāng)扎實(shí)基礎(chǔ)。他從16歲學(xué)臨宋人花鳥，寫一筆地道的瘦金書。他的幾本畫集都收有多幅花卉蔬果圖，其觀察之深入，筆法之細(xì)膩，賦色之清潤，堪稱一流。往往在同一畫集中和那些筆意縱橫、汪洋恣肆、磅礴開張的寫意之作形成強(qiáng)烈反差。過去有人持一種觀點(diǎn)，認(rèn)為工筆畫是寫意畫的基礎(chǔ)，是一種必經(jīng)的漸進(jìn)過程，這個(gè)觀點(diǎn)后來與“素描是一切造型的基礎(chǔ)”說法一起，被一些人評(píng)議和放棄。我　　認(rèn)為，固然不必拘泥“意筆先工”的模式，但畫家早年潛心靜氣研究物象和種種畫面構(gòu)成規(guī)律，對(duì)于畫家的底氣素養(yǎng)以及長期的潛力的蘊(yùn)蓄來講，肯定是有益的。中國文化推崇“從心所欲不逾矩”，因?yàn)槟鞘欠浅８叩木辰?，既“從心所欲”，又不過頭不胡來，即“不逾矩”。對(duì)畫家來講，早年苦修，對(duì)高峰時(shí)期的“從心所欲”大有好處。

內(nèi)容概要

　　《寫意花鳥畫技法》主要內(nèi)容是20世紀(jì)中國畫藝術(shù)經(jīng)歷了艱辛的由衰及興的過程，百年里中西文化的碰撞與融合交織在一起，種種爭議與岐義皆源于此，發(fā)展中既受益于此也受困于此，可謂道路曲折步履維艱。令人高興的是自20世紀(jì)80年代以來，一批人才破土而出，經(jīng)過20年風(fēng)雨鍛煉，如今已成中國畫壇中堅(jiān)，他們大多生于40至50年代，青少年時(shí)期多有生活困頓，經(jīng)過“文革”風(fēng)浪，體會(huì)過人生滋味，都有自我奮斗經(jīng)歷，天分素質(zhì)很高，功力修養(yǎng)扎實(shí)，思想活躍而頭腦冷靜，審時(shí)度勢而能處高望遠(yuǎn)，對(duì)民族文化既有愛心又有信心。在他們中間有望出現(xiàn)21世紀(jì)早期中國畫壇大師級(jí)人物，在中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的時(shí)候，引領(lǐng)中國藝術(shù)以富有特色的亙古彌新的光彩形象自立于世界文化之林?；B畫家何水法20年來在大寫意花鳥藝術(shù)方面以頑強(qiáng)的意志不懈的努力走向成熟，得到老一輩畫家們的期許和當(dāng)代畫壇廣泛的注目。在和他相識(shí)的交往的十余年中，我對(duì)他的藝術(shù)與為人有了較多的了解，正是我們期許的有望大成的畫家。何水法是“文革”后國家招收的首批研究生，在陸抑非、諸樂三、吳茀之諸位大家的指導(dǎo)下研究寫意花鳥，在此之前他的工筆花鳥畫已具相當(dāng)扎實(shí)基礎(chǔ)，他從16歲起學(xué)臨宋人花鳥，浸淫很深，寫一生地道瘦金書。他的幾本畫集都收有多幅工筆花卉蔬果圖，其觀察之深入，筆法之細(xì)膩，賦色之清潤，堪稱一流。往往在同一畫集中和那些筆意縱橫、汪洋姿肆、磅礴開張的寫意之作形成強(qiáng)烈反差。何水法的寫意花鳥畫有突破性的進(jìn)展。人所共知，20世紀(jì)吳昌碩、齊白石花鳥畫藝術(shù)臻于頂峰，以至海外有人講吳昌碩是文人花鳥畫的“最后一根香火”，斷言后人在大寫意花鳥畫方面難以有所作為。對(duì)這個(gè)看法我始終有所保留，但寫意花鳥畫要得到突破性的進(jìn)展的確是個(gè)難題，也是當(dāng)代畫家競相努力的目標(biāo)。在藝術(shù)上今人和古人的差距往往不在技藝層面上，更主要的是在創(chuàng)造性的審美精神上。以金石筆法入畫亦非自吳昌碩始，但吳以浙人強(qiáng)悍專注之個(gè)性并乘上海開埠時(shí)新風(fēng)氣，充滿自信地推出開張磅礴、恣肆渾淪的大寫意新畫風(fēng)，成為執(zhí)掌海上畫壇之牛耳的人。吳昌碩和齊白石以他們的天才和學(xué)養(yǎng)，在繼承前人、博采眾長的基礎(chǔ)上完成自己的風(fēng)格圖式，這里姑且稱為“吳家樣”和“齊家樣”，而這個(gè)樣式不同于古代僅限于形式風(fēng)格的吳家樣（吳道子）張家樣（張僧繇）的是經(jīng)們?cè)趫D式這個(gè)具有的豐富的文人畫內(nèi)涵，包括人生哲理、學(xué)養(yǎng)詩文、書法功力乃至高度的金石素養(yǎng)等等。1993年何水法在北京中國美術(shù)館舉辦個(gè)展，北京國畫界第一次認(rèn)識(shí)來自浙江的大寫意花鳥車家何水法，為他的恢宏的氣度、雄強(qiáng)的筆墨和強(qiáng)烈的個(gè)性所折服。正如謝稚柳先生評(píng)語“所作之畫無不盡態(tài)極妍，生面別開”，“大寫意氣旺神通，筆墨華滋，渾然天成，墨沈淋漓，瀟灑清新、厚實(shí)靈動(dòng)、相映成趣，堪稱一家”。謝老評(píng)價(jià)確是精當(dāng)，尤其是寫到何水法“生面別開”四個(gè)字，就是看到他躍躍然跳出樊籬，努力尋求個(gè)人的風(fēng)格語言、藝術(shù)圖式的意圖。中國畫歷來重視筆墨，尤其是宋元文人畫發(fā)展以來，筆墨已是主要審美標(biāo)準(zhǔn)之一。何水法近年來在運(yùn)用筆、墨、水、色方面達(dá)到的精妙高度，確乎不遜前賢。他的筆法功力很深，操控自如，得心應(yīng)手，縱橫使轉(zhuǎn)，內(nèi)圓外方，激情內(nèi)蘊(yùn)，不溫不厲而恰到火候。用墨方面更為突出，他充分發(fā)揮用水控水的豐富經(jīng)驗(yàn)，濃、淡、枯、濕、積、破、漬、滲變化無限，我見他在八尺整紙乃至丈六巨幅中，自由運(yùn)用毫無滯礙，從技藝角度看，的確不亞前人而有所過之。在色彩方面，他實(shí)在是沿著吳、齊大膽用色的優(yōu)秀傳統(tǒng)，百尺竿頭又進(jìn)一步，再加吸收西畫特長，注重通幅色調(diào)諧調(diào)和色墨相融的獨(dú)特效果，達(dá)到明艷、清麗、響亮、柔雅諸美俱臻的境界。較諸筆墨何水法取得更為突出成就的是經(jīng)多年探索漸進(jìn)積累的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地形成富于個(gè)性、視野寬廣的繁密二體寫意花鳥畫圖式，這是對(duì)傳統(tǒng)圖式的成功突破，也是花鳥畫藝術(shù)走進(jìn)現(xiàn)代工業(yè)的一個(gè)可喜收獲。何水法至20世紀(jì)80年代開始著手前人很少涉筆的繁茂的小花頭植物題材，以不兩只于前人的視野和目光，關(guān)注花卉世界的整體，以既是印象感知的又是心靈表現(xiàn)的繪畫意境追求，兩只時(shí)運(yùn)用傳統(tǒng)的意境筆墨語言創(chuàng)造一種新畫面，打開一個(gè)新思路。畫面的結(jié)構(gòu)繁復(fù)而有序，筆法奔入而有節(jié)，色墨粲然，玲瓏剔透，創(chuàng)造了充滿激情和浪漫感性的，但又是全然中國風(fēng)格品味的現(xiàn)代大寫意花鳥畫藝術(shù)。為了走到這一步他做了多年的努力，他的筆法放開了，試著不去勾筋勒葉，而是把毛筆的皴、擦、點(diǎn)垛交替使用較之前人的沖和儒雅，使畫面出現(xiàn)一種激越奔放的情緒，從而令畫面更具個(gè)性和時(shí)代性。在這里我感到他和五百年前的同里鄉(xiāng)賢徐青藤似有靈犀相通之處。他入選“百年中國畫展”的題為《霞綺》（1999年作）作品即是此類的典型代表，站在這樣的作品前，的確感到流光溢彩、“氣旺神暢”、“別開生面”，何水法沒有辜負(fù)謝老的期許。他的成功令我們高興地看到寫意花鳥畫在當(dāng)前困難重重的時(shí)候，仍有柳暗花明的廣闊前程，增加了信心。其關(guān)鍵在于畫家們更加潛心深入自然和傳統(tǒng)，苦練筆墨技藝，更多歷練人生，增加學(xué)養(yǎng)，胸襟博大氣度宏闊，方有可能站在巨人的肩膀上。

作者簡介

　　何水法，1946年8月出生于杭州，1980年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫研究生班?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省美協(xié)理事，浙江省花鳥畫家協(xié)會(huì)副主席，西冷印社社員，泰國泰華藝術(shù)協(xié)會(huì)首任海外顧問，澳洲東方藝術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)畫師，中國美院客座教授，浙江畫院藝委會(huì)委員，國家一級(jí)美術(shù)師，福建省畫院名譽(yù)院長，福州市畫院名譽(yù)院長，杭州師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江創(chuàng)作中心常務(wù)副主任，享受國務(wù)院特殊津貼專家。

書籍目錄

序言 生面別開 獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷——何水法和大寫意花鳥第一章 概論第一節(jié) 中國寫意花鳥畫概況第二節(jié) 工具（筆、墨、紙、硯、顏料）第三節(jié) 花的畫法第四節(jié) 葉的畫法第五節(jié) 樹干的畫法第六節(jié) 草、石的畫法第二章 寫意花鳥畫技法第一節(jié) 蘭花第二節(jié) 竹第三節(jié) 迎春、連翹第四節(jié) 杜鵑第五節(jié) 壽桃第六節(jié) 紫藤第七節(jié) 牡丹第八節(jié) 葫蘆第九節(jié) 梅第十節(jié) 菊第十一節(jié) 荷花第十二節(jié) 山茶花第十三節(jié) 桂花第十四節(jié) 凌霄第十五節(jié) 葡萄第十六節(jié) 芭蕉第十七節(jié) 海棠第十八節(jié) 松柏第十九節(jié) 萱草第二十節(jié) 牽牛第二十一節(jié) 蔬菜第二十二節(jié) 其他各種花第二十三節(jié) 蜻蜒、蝴蝶、蟬第二十四節(jié) 麻雀、燕子第三章 作品欣賞大壽蒲苞花金露香雪海鐵干海棠長松鳴夜風(fēng)年年長占艷春光連翹蘭石圖竹翠蔓凌霄蓬勃之氣晴空素艷露華清曉東風(fēng)先占一枝春丹桂滿林香紫藤杜鵑雙燕天下真色

圖書封面

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