海外珍藏中華瑰寶 明天順前 青花瓷

內(nèi)容概要

　　青花瓷是一種釉下彩瓷器，元代創(chuàng)燒后，打破了持續(xù)2000年之久單色瓷的審美定式。其后的800年，青花瓷作為“國瓷”在海內(nèi)外盡現(xiàn)風(fēng)采。明永樂、宣德青花，胎釉白細(xì)瑩潤、發(fā)色濃艷幽深，紋飾華麗精美，譜寫了青花史上最輝煌的篇章。林瀚編寫的《明天順末前青花瓷》所收元至正十一年款的一對“大衛(wèi)瓶”和明洪武紀(jì)年款的花鳥紋盤是青花存世孤品；元青花釉里紅開光貼塑花卉紋罐、明永樂桃紋壓手杯、婀宣德霉花藍(lán)骰子碗等，也都是世界罕見、價值連城的青花精品。2005年，英國克里斯蒂拍賣行以1568．8萬英鎊(當(dāng)時約合人民幣2．3億元)的高價，拍出一件《鬼谷子下山》元青花罐，創(chuàng)出當(dāng)時中國古玩拍賣歷史最高價格?！睹魈祉樐┣扒嗷ù伞愤€收入一件世界各大博物館中唯一允許觀眾觸摸的展品——明中期的壽紋葫蘆瓶。

作者簡介

張懷林，中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京工藝美術(shù)出版社編審、策劃總監(jiān)。原福建省政協(xié)委員、省文聯(lián)委員、省美協(xié)常務(wù)理事，福建美術(shù)出版社編審、副社長、副總編輯。有《世界美術(shù)史簡明手冊》《中國美術(shù)史簡明手冊》《中國水印版畫》《陳子奮白描》《千姿百態(tài)題畫款》《中國當(dāng)代油畫家張懷林》等10余種論著和畫冊出版。曾編輯、策劃《中國印·四大名石》《中國壽山石》《中國水仙花》《建安古版畫》《中國古玩鑒識系列》(20冊)《中國書畫鑒識系列》(10冊)《玩玉鑒真?zhèn)巍?5冊)《全國美院學(xué)生優(yōu)秀素描選》(8次印刷)《美術(shù)自學(xué)向?qū)矔?7次印刷)《國畫訓(xùn)練新編系列二》(9次印刷)等數(shù)十種。所編輯圖書曾獲亞洲國際博覽會鍍銀獎、日本·日中文化交流貢獻(xiàn)金獎，中國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎、全國文藝類優(yōu)秀暢銷書獎等二十余種國內(nèi)外獎牌。繪畫作品曾參加第八屆全國美展、第九屆全國版畫展、第三屆中國油畫展、日本·中國現(xiàn)代版畫展，并獲國際、國內(nèi)大獎多次。曾赴新加坡、美國、法國舉辦畫展。

書籍目錄

一、破土而出的彩繪瓷二、景德鎮(zhèn)窯的新課題三、認(rèn)識青花瓷四、神秘的元青花五、黃金時代的到來六、青花歷史的巔峰七、輝煌的十年八、沒有“空白”的青花

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：到了明代，第一朝洪武年即開始燒造青花。當(dāng)然，作為一個推翻前朝的新時代，一定要表現(xiàn)出宏偉氣派和與以往的不同，因而所燒碗盤等器型大而且厚重，通常一只巴掌大的杯托被燒成盤子那么大(圖20)。由于處于建國初期，百廢待興，所以洪武時青花產(chǎn)量不高。因?yàn)閼?zhàn)爭，西亞進(jìn)口的蘇麻離青料暫時中斷，洪武青花的色彩較元青花也顯得淺而灰。因?yàn)檫z存較少，很長一個時期，收藏界對洪武青花器不夠重視。20世紀(jì)60年代以后，南京明故宮遺址和北京四中基建工地原皇宮庫房遺址出土了數(shù)量可觀的明初青花殘片，才引起了一些古陶瓷研究者的關(guān)注。尤其是1994年，景德鎮(zhèn)珠山明初官窯遺址洪武地層大量青花殘片的出土，人們才將一些傳世的洪武青花器從元青花和永樂青花中分離出來，并開始了對洪武青花的系統(tǒng)研究。永樂年間，人們逐漸從戰(zhàn)爭的陰影中擺脫出來，生產(chǎn)開始恢復(fù)。此時人們對青花瓷的喜愛已經(jīng)到了狂熱的程度，青花出口也異?；鸨?。市場需求極大地刺激了青花的快速發(fā)展，永樂、宣德年間，青花瓷生產(chǎn)進(jìn)入了一個黃金時代．景德鎮(zhèn)窯是以白瓷闖開天下的。早在北宋時期，景德鎮(zhèn)窯就緊緊跟住當(dāng)時白瓷“泰斗”、“五大名窯”之一的定窯，亦步亦趨地認(rèn)真學(xué)習(xí)，同時也有所創(chuàng)新，將白瓷燒造得爐火純青。到了南宋以后，當(dāng)定窯倒下之后。景德鎮(zhèn)窯當(dāng)仁不讓地坐上了白瓷產(chǎn)地的第一把交椅。白瓷是青花以及所有彩繪瓷的成功基礎(chǔ)，沒有頂尖的白瓷，就不可能燒出一流的彩繪瓷。當(dāng)年磁州窯早景德鎮(zhèn)窯一步燒出彩繪瓷，由于磁窯的白瓷跟景德鎮(zhèn)白瓷不可同日而語，所以，當(dāng)景德鎮(zhèn)一旦燒出青花，就把磁窯白釉黑花遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面。明代永樂年間，景德鎮(zhèn)窯在青白瓷、9口白瓷的基礎(chǔ)上又創(chuàng)燒出滋潤肥厚、恬靜柔和，“自如凝脂，素猶積雪”的甜白釉瓷。與此同時，精心配制的胎土可以使胎體薄如蛋殼。施釉后的小件器物胎體幾乎薄到半脫胎的程度，給人感覺好像只剩下裹在外面的釉皮。燒造青花瓷的另一個要素是青料，永樂年間所用的青料是從伊朗進(jìn)口的蘇麻離青。蘇麻離產(chǎn)于德黑蘭南部400公里的格哈默沙村莊，據(jù)說有治療眼疾的神奇功效，因而以伊斯蘭圣人蘇麻離的名字命名。元代通過“絲綢之路”傳人中國，被用于燒造青花瓷器。明代永樂年間進(jìn)口的蘇麻離青品質(zhì)特別優(yōu)良，艷麗而深沉，濃重而透明，簡直無與倫比，好像后世再也沒有出現(xiàn)過這么好的青料。當(dāng)然現(xiàn)在更得不到了，20世紀(jì)40年代格哈默沙的這個蘇麻離礦已經(jīng)倒閉了。永樂年間景德鎮(zhèn)窯有如此雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，再加上國泰民安的社會大環(huán)境，造瓷業(yè)蒸蒸日上，永樂青花也以其胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉層晶瑩肥涸，發(fā)色濃艷幽深，器型豐富多彩，紋飾華麗精美，譜寫了青花歷史上最燦爛晶耀惶的篇童．明宣德朝雖然只有短短的10年，卻創(chuàng)造了青花歷史上的又一個不可逾越的高峰。宣德青花不僅品質(zhì)好，而且產(chǎn)量高得驚人。據(jù)《大明會典》記載，僅宣德八年(公元1433)一年，景德鎮(zhèn)官窯在宮廷督陶官監(jiān)督下燒造的龍鳳紋青花瓷就達(dá)443，500件。宣德和永樂兩朝相隔不遠(yuǎn)，所產(chǎn)青花無論器型、紋飾，還是胎質(zhì)、釉色都十分近似，以至后人常有“永宣不分”的感嘆。其實(shí)仔細(xì)辨認(rèn)，兩者還是有細(xì)小區(qū)別的。在款識方面，永樂青花很少有紀(jì)年款，只在幾只壓手杯底部曾出現(xiàn)過；而宣德紀(jì)年款特別普遍，多數(shù)宣德青花上都有款，有四字款、六字款，然“大明宣德年制”款居多。宣德款識沒有固定位置和格式，有在器底的，有在器心的，有在口沿的，也有在肩部的；有兩行豎書的，也有一行橫書的；字外有雙線圈框的，也有雙線方框的……因此，收藏界素有“宣德款諛遍器身”之說。永樂白瓷胎體輕巧，此流行之風(fēng)自然也帶到在白瓷上畫花的青花器上。永樂青花不僅胎體輕而薄，連紋飾也特別精巧。到了宣德，器物胎體開始厚重，紋飾風(fēng)格也較粗獷，釉面常有橘皮紋。明宣德朝，宣宗朱瞻基是個熱愛藝術(shù)的皇帝，本人也會畫畫。他對瓷器生產(chǎn)特別關(guān)注，尤其是在青花瓷的造型和紋飾處理方面，他不但要求把傳統(tǒng)工藝發(fā)揚(yáng)光大，努力提高藝術(shù)品位，同時鼓勵瓷師們不斷創(chuàng)新。宣德年間是青花瓷新品種、新工藝最多的時期。如本書圖64、圖65、圖66三只盤子，用淺色國產(chǎn)青料畫海水，用深色蘇麻離青畫龍紋，豐富了畫面色彩層次，加強(qiáng)了空間感；圖67則把白瓷暗花技巧應(yīng)用到青花中來，增強(qiáng)了青花的新鮮感；圖71的灑藍(lán)碗采用了吹釉技術(shù)，使器物表面形成一種漫天飛舞的雪花效果，因而也被叫做“雪花藍(lán)”，這種神奇的新技術(shù)后來也被用在了顏色釉瓷的生產(chǎn)上；又如圖80的深腹碗、圖88的錦葵瓣高足杯、圖95的蓋缽、圖96的花澆、圖114的豆形罐等，都是宣德年間創(chuàng)燒的新器型。宣德十年(公元1435)，宣宗皇帝英年駕崩，英宗朱祁鎮(zhèn)繼位，次年立國號“正統(tǒng)”。當(dāng)時英宗年僅8歲，大權(quán)旁落。公元1450年北方部落首領(lǐng)瓦剌乘虛進(jìn)犯中原，燒殺搶掠。少年氣盛的英宗親率兵馬驅(qū)敵，不料于土木堡兵敗被掠，其弟朱祁鈺承位，建朝“景泰”。英宗奇跡生還，八年后在“奪門之變”中復(fù)辟，改朝“天順”。這三朝短短29年，政權(quán)頻繁更替，內(nèi)憂外患，民生凋敝，勢必殃及瓷器生產(chǎn)。另外，宣德年間轟轟烈烈生產(chǎn)的瓷器宮廷中尚有大量囤積。從元代開始傳人的銅胎掐絲琺瑯器經(jīng)永宣年的仿制已十分精美。景泰皇帝對此情有獨(dú)鐘，命大量制作，后來人們就把這種工藝品稱作“景泰藍(lán)”(附圖7)。以上諸因素都嚴(yán)重制約了當(dāng)時的瓷器生產(chǎn)，致使瓷器產(chǎn)量急劇下滑，創(chuàng)新停止。所以后世這三朝青花遺存稀少，相關(guān)著述也不多，學(xué)術(shù)界將這三朝青花歷史稱為“空白期”。經(jīng)過永宣二朝的繁榮發(fā)展，景德鎮(zhèn)窯已經(jīng)有了相當(dāng)雄厚的經(jīng)濟(jì)和技術(shù)實(shí)力，也具備了應(yīng)付社會環(huán)境突然變幻的能力。宮廷需要減少了，j丕有民間和對外貿(mào)易。因此，“正景天”三朝青花并沒有真正空白，而只是衰減，或者說是青花史上的低潮。20世紀(jì)50年代以來，景德鎮(zhèn)珠山、湖田等官窯遺址出土及南京明故宮玉帶河遺址出土都證明了這一點(diǎn)?！俺林蹅?cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”。到了成化年，景德鎮(zhèn)青花峰回路轉(zhuǎn)，以一種新的面貌展示在世人面前。尤其清代的“康雍乾”時期，創(chuàng)造了青花歷史上新一輪的輝煌。要想了解詳情，請注意閱讀本系列《成化后青花瓷》一書，在那本書里，我們以海外收藏實(shí)例圖片為主，圖文并茂地進(jìn)行詳述。本書對天順前的青花瓷介紹到此就暫時告一段落。

編輯推薦

《海外珍藏中華瑰寶:明天順末前·青花瓷》：本叢書收錄了2000件世界著名博物館珍藏的中華瑰寶圖片，其中不乏孤品、精品、罕見之品，它們展現(xiàn)了華夏五千年璀璨的文明，譜寫著中國工藝美術(shù)輝煌的歷史。

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