馬爾科姆
出版時間：2003-2-1 出版社：譯林出版社 作者：詹姆斯?珀迪
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內(nèi)容概要
譯林世界文學名著·現(xiàn)當代系列。 本收采用現(xiàn)實主義、夢幻、黑色幽默相結(jié)合的表現(xiàn)手法，有點類似怪誕的流浪漢小說。小說描寫一名十五歲的男孩馬爾科姆，坐在人間一家大酒店的長凳上，癡癡地等待他的父親到來。后來遇見一名占星師，指點他如何踏進人間社會，隨后結(jié)識了歌星、畫家、竊賊、殯儀館工作人員等各式人物，但都難以溝通。最終成了一名女歌星的第三任丈夫，又因酗酒、縱欲而早喪。小說借男子等待父親暗喻對未來的期待，其結(jié)果卻是一場夢魘，諷喻美國社會人性的扭曲，有一定的認識作用。
書籍目錄
從笑謔中見苦澀，于荒誕中見現(xiàn)實（代譯序）
1 長凳上的男孩
2 伊斯持?布朗
3 克米特和勞蕾恩
4 二次訪問
5 第三個地址
6 大亨來訪
7 “這兒沒我可做的事了”
8 吉拉德夫婦走訪克米特
9 第四個地址
10 一幅肖像開始繪制
11 吉拉德夫人對抗愛蘿莎
12 吉拉德夫人發(fā)表演講
13 愛蘿莎棄約
14 “給我留下吉拉德夫人這個稱號”
……
圖書封面
圖書標簽Tags
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用戶評論 (總計1條)
- 如果硬要給這本書在荒誕與真實中選一個標簽的話，那我只能選擇真實。
雖然譯序里反復強調(diào)荒誕，但譯者卻沒有闡述其中內(nèi)在的邏輯真實，我想這大概是一種不得已的理性回避，而這種所謂的理性其實是因為種種感性經(jīng)驗的給譯者帶來的顯明的觀感。當然這就使譯者在解讀時，選擇了荒誕作為其標簽而沒有重視其潛藏的真實了。
我在這里首先說明一下本書使用的手法，它選擇了大量的對話來串聯(lián)本書所有章節(jié)，也選擇對話來交代故事。而對話本身會因為敘述與轉(zhuǎn)述的頻繁使用如枝蔓一般叢生，無法顯得緊湊與一脈，這種閱讀方式與傳統(tǒng)的小說閱讀大相徑庭，與劇本的方式更為接近，但既然是部小說，它就負載了遠比劇本可承擔的精神內(nèi)涵，這也構(gòu)成了這部書的獨特美感與一種新的閱讀體驗。
上訴所講并沒能說明這種外在的荒誕與內(nèi)部真實的聯(lián)系，但只有先將它的敘述方法上的特點說出，才能給出我所謂真實的原因。因為整部書的情節(jié)始終是對話，那么它自然省去了對話以外的內(nèi)容，或說是在對話以外選擇了一言概之的方法交代。如果說《列寧格勒交響曲》用了不斷地漸強來顯出整部作品的氣概，那么這些漸強之間每個音符都不可缺失才連成了一種整體；而《馬爾科姆》只是從一部普通的敘事歌曲中截取了若干音符給人傾聽，而這些音符在表象中也就顯得無序化了。但這種無序化其實就充斥人的一生，所有孤單的事件，因為偶然的因素組合在了一起，才能構(gòu)成我們經(jīng)歷的種種苦樂酸甜。所以，當書中末尾，吉拉特夫人為馬爾科姆遺憾之時，暗示了這種循環(huán)與關(guān)聯(lián)，也在影射書中人物的同時影射了我們自己的生命。
那么，這些與所有負重隔絕所留下的輕逸，就像卡爾維諾所說的一樣，最終指向了真實。