看電影

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本書精選李歐梵最新影評(píng)作品，包括其評(píng)論《傾城之戀》《臥虎藏龍》《費(fèi)城故事》《魂斷藍(lán)橋》《斷背山》等經(jīng)典影片的篇章，尤對(duì)張愛玲在影界的表現(xiàn)作了深入探討，書中李歐梵用自己獨(dú)特的視角解構(gòu)了張愛玲作品背后蘊(yùn)含的人情練達(dá)和身處亂世的無限悲涼。該書是作者近年觀影歷程的一次總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

李歐梵，原籍河南太康，1939年生。臺(tái)大外文系畢業(yè)，美國(guó)哈佛大學(xué)博士。曾任教于普林斯頓大學(xué)、印第安那大學(xué)、芝加哥大學(xué)、加州大學(xué)洛杉磯分校及哈佛大學(xué)。2004年8月自哈佛大學(xué)退休，在香港中文大學(xué)任人文學(xué)科講座教授。著作包括《中國(guó)現(xiàn)代作家浪漫的一代》、《上海摩登》、《

書籍目錄

我的觀影自傳《傾城之戀》與《費(fèi)城故事》文學(xué)和電影：《斷背山》觀后感銀幕上的文化壓抑——從《斷背山》到《臥虎藏龍》《俠女》中的經(jīng)典場(chǎng)面：竹林大戰(zhàn)細(xì)看三場(chǎng)竹林大戰(zhàn)《金剛》啟示錄從《魂斷藍(lán)橋》到《傾城之戀》和《一曲難忘》《傲慢與偏見》和《理智與感情》——改編自奧斯汀小說的影片伍迪·艾倫和陀斯妥耶夫斯基向希區(qū)柯克致敬安慰李安引人思考的新聞節(jié)目永遠(yuǎn)的傾城之戀張藝謀十面埋伏的危機(jī)香港電影文化需要影癡漫談海盜片天堂的對(duì)話：英格瑪·褒曼VS安東尼奧尼重訪《蘇絲黃的世界》重溫費(fèi)穆的《小城之春》《色，戒》：從小說到電影《色，戒》與老電影“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”——重讀張愛玲的《色，戒》原稿

章節(jié)摘錄

　　我的觀影自傳　　半個(gè)世紀(jì)前我還是一個(gè)中學(xué)生，全家住在臺(tái)灣的一個(gè)小城新竹。那個(gè)時(shí)候我唯一的娛樂就是看電影，看的大多是好萊塢出產(chǎn)的美國(guó)片，歐洲藝術(shù)片還是六十年代初到美國(guó)留學(xué)后看的。美國(guó)片以“類型”取勝：古裝片、西部片、警匪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、歌舞片、喜劇片，還有文藝片。我父母學(xué)音樂出身，又是音樂教育家，所以每逢有古典音樂為主要內(nèi)容的歌舞片，如《歌王卡羅素》（The Great Caruso）、《一曲難忘》（A Song to Remember），和《學(xué)生王子》，必全家闔第光臨觀賞，甚至有些佳片我看后想再看，父母也愿意付錢。后來我竟然在報(bào)紙上寫影評(píng)文章，賺了些許稿費(fèi)，可以自掏腰包看電影了，當(dāng)然看得更厲害。這在那個(gè)時(shí)代尚不多見，所以養(yǎng)成了我“重看”的習(xí)慣。就以《學(xué)生王子》為例：第一次是全家一起到新竹的國(guó)民大戲院看的，后來我又自己?jiǎn)为?dú)去看了幾場(chǎng)。在重看的時(shí)候，就可以在影院?；ㄕ辛?。當(dāng)年看電影可以隨時(shí)進(jìn)場(chǎng)，先看第一場(chǎng)的結(jié)尾，再看第二場(chǎng)的開頭，在終場(chǎng)休息的時(shí)候，管理員也不清場(chǎng)，所以我可以連看下去，即使是巨片登臺(tái)，觀眾太多而需要清場(chǎng)時(shí)，我照樣可以躲到廁所里不出來，然后再混入第二場(chǎng)入座的觀眾中，反正總可以混水摸魚找到空位的。但我最珍貴的經(jīng)驗(yàn)還是當(dāng)影片連演數(shù)天、觀眾漸稀的夜晚，我可以在空曠的影院中真正享受自我的空間，坐在樓上后排，沒有人打擾，也不理會(huì)前排卿卿我我的對(duì)對(duì)情侶（或者說只有羨慕的份兒，只好把注意力轉(zhuǎn)移到銀幕上），兀自消失在黑暗的空寂中，靜聽臺(tái)上蘭沙的高歌：“我的摯愛，我全心全意地愛你，我每一口氣都在祈禱，有一天你將是我的……”。

編輯推薦

　　《看電影》的作者李歐梵的頭上有很多光環(huán)，美國(guó)哈佛大學(xué)博士，曾任教于普林斯頓大學(xué)，印第安那大學(xué)，芝加哥大學(xué)，加州大學(xué)洛杉磯分校及哈佛大學(xué)等美國(guó)知名高校。《上海摩登》、《西潮的彼岸》、《浪漫與偏見》等著作讓他成了當(dāng)代中國(guó)小資群體追捧的學(xué)者之一。 李歐梵當(dāng)年赴美求學(xué)時(shí)多有寂寞，便以看電影、聽音樂打發(fā)時(shí)間，由此竟也闖出一條新路，從而對(duì)電影工業(yè)特別是香港通俗電影有獨(dú)樹一幟的研究。還有，他對(duì)上至瓊瑤下至王文華等通俗小說也有高見，甚至于日本動(dòng)漫《風(fēng)之谷》，他竟用來作為教授卡夫卡的“道具”。可謂大俗大雅，雅俗共賞。該書是作者近年觀影歷程的一次總結(jié)。

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