中國京劇與日本歌舞伎表演藝術比較

內容概要

　　這是一本把歌舞伎藝術與京劇藝術進行比較研究的、很有特色的書。前半部寫日本傳統(tǒng)歌舞伎舞臺表演與中國京劇舞臺表演的異同，后半部著重介紹、研究當代日本大型歌舞伎《新三國志》的舞臺表演。通過二者的對比，使廣大讀者了解不同國家、不同民族、不同觀眾的藝術欣賞要求和審美標準。全書通俗流暢、簡要明白，使讀者很容易接受。作者朱香釵女士是優(yōu)秀戲曲演員、戲曲教師、戲曲導演，又是日本大學藝術部海外客員研究員，她具有豐富的舞臺實踐經驗和學歷學識，才能準確如實地把中國京劇和歌舞伎的藝術風采呈現(xiàn)在讀者的面前。據(jù)我所見，歷來進行東西方文化交流的專家學者，原理性的比較研究居多，具體地把京劇與歌舞伎作比較研究，朱香釵女士屬于較早的一人。我希望朱香釵女士在此基礎上進一步努力。   本書著重于寫日本歌舞伎與中國京劇的舞臺表演風采異同，其中也涉及古老的溫州永嘉的鼓詞“陳十四收蛇妖”演唱形式及浙江婺劇團《白蛇傳》中的“斷橋”表演特色。因為豐富多彩的東方戲劇藝術就像絢麗奪目的百花園，爭相斗妍；而這些藝術曾經震撼無數(shù)觀眾的心靈。廣大的觀眾最具有藝術審美能力和評判的權力。觀眾就是“上帝”。

作者簡介

朱香釵，浙江溫州蒼南人，漢族。中國農工民主黨黨員，中國戲曲家協(xié)會會員，原福建省壽寧北路戲劇團著名演員，專攻刀馬花旦，曾飾演現(xiàn)代戲《張高謙》聞名省內外，隨后調任浙江金華市越劇團任教師、導演。曾供職于金華市群眾藝術館。一九九九年六月至二○○一年六月赴日文化交

書籍目錄

序（一）暨中譯序（二）前言第一章  中國與日本古典戲曲的淵源和發(fā)展　第一節(jié)  明清兩代藝術在日本江戶時代文化中的潛移默化　第二節(jié)　能樂、狂言的舞臺藝術與歌舞伎的誕生和發(fā)展第二章　舞臺上的陰陽倒錯之美　第一節(jié)  男扮女裝與梅蘭芳的舞臺藝術效果　第二節(jié)　秘密相傳的“女形”技藝第三章  《京鹿子娘道成寺》與《白蛇傳》  第一節(jié)　清姬的“一目、二調、三姿”  第二節(jié)  白蛇的“三韻”（也談浙江婺劇“斷橋”的表演特色）  第三節(jié)　溫州永嘉的“鼓詞"發(fā)展與《陳十四收蛇妖》曲目的演唱形式第四章　《熊野》與《楊貴妃》　第一節(jié)　道具的簡約與詩意化的臺詞　第二節(jié)　追求神似，重在表現(xiàn)第五章  日本ス一ハ°（斯巴）歌舞伎《新·三國志》的大膽革新  第一節(jié)　看戲散記  第二節(jié)　黃巾起義  第三節(jié)　女扮男裝的民間女子——玉蘭  急中生智，化名——劉備  第四節(jié)　桃園結義  第五節(jié)　“赤壁之戰(zhàn)”的舞臺畫面  第六節(jié)　桃園惜別  第七節(jié)　《夷陵之戰(zhàn)》的舞美巧奪天工  第八節(jié)　尾聲  第九節(jié)　余韻后記主要引用書目/參考文獻

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