法國(guó)電影經(jīng)典

內(nèi)容概要

本書(shū)作為國(guó)別電影史，通過(guò)不同歷史時(shí)期的法國(guó)經(jīng)濟(jì)影片和閱讀分析，表達(dá)了作者對(duì)法國(guó)電影、文化、精神趣味的理解。    本書(shū)通過(guò)對(duì)法國(guó)電影史上許多的經(jīng)典的代表性作品的介紹與點(diǎn)評(píng)，為大家揭示其背后的文化象征意義，而且我們也能看到法國(guó)的人文，通過(guò)此書(shū)，我們將進(jìn)行一次法蘭西電影與文化精神之旅，在這里您可以感受到法國(guó)電影的無(wú)窮魅力……。     經(jīng)歷過(guò)輝煌、挫敗、屈辱、光復(fù)的法國(guó)，人均擁有電影院數(shù)居歐盟首位，在電影投資方面居世界第二位；在獲得巨大成功的電影之中，法國(guó)人明顯地偏愛(ài)古裝片和歷史片。因此，在世界電影誕生110周年、中國(guó)電影誕生100年的時(shí)候，考察電影故鄉(xiāng)法蘭西的電影與文化精神之旅，有著非常的趣味和意義。     一百年觀從始終看電影，用各種各樣的觀看和接受方式，維持著電影的生存，推動(dòng)著電影的發(fā)展。

書(shū)籍目錄

叢書(shū)緣起叢書(shū)總序?qū)а裕悍ㄌm西電影與文化精神之旅左芳：法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的不朽杰作：　《游戲規(guī)則》（1939年）真實(shí)與抽象精神的辯證法：　《鄉(xiāng)村牧師日記》（1951年）浪漫主義傳奇的魅力：　《巴黎圣母院》（1956年）痛苦與思考：　《悲慘世界》（1958年） 噩夢(mèng)何時(shí)醒：　《廣島之戀》（1959年）“胡作非為”背后的本意與辛酸：　《四百下》（1959年）超現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)：　《白晝美人》（1966年）法國(guó)喜劇精神的奇葩：　《虎口脫險(xiǎn)》（1966年）“后新浪潮”芳蹤一窺：　《最后一班地鐵》（1980年） 一個(gè)女性的結(jié)構(gòu)主義文本：　《芳名卡門》（1983年）金錢如何被審視：　《金錢》（1983年） 命運(yùn)在原野上呼喊：　《弗洛萊特的若望》（1985年）單身漢神話破解的時(shí)候：　《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》（1985年）每人都有自己的天空：　《卑賤的血統(tǒng)》（1986年）生命的凋零：　《再見(jiàn)，孩子們》（1987年） 愛(ài)與欲的奏鳴曲：　《情人》（1992年）時(shí)間如恒星總在遠(yuǎn)處閃爍：　《父親的榮耀》（1990年）為雕塑而瘋狂：　《卡米兒·克勞黛》（1990年）夢(mèng)破碎的地方：　《印度支那》（1992年）歷史與傳奇：　《瑪戈皇后》（1993年）美麗憂傷的青春往事：　《野蘆葦》（1994．年）人性殘酷與冷漠的世界：　《這個(gè)殺手不太冷》（1994年）一切聽(tīng)?wèi){身體的召喚：　《伊斯特·康》（2000年）詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的都市童話：　《天使艾米莉》（2001年）當(dāng)生命插上音樂(lè)的翅膀：　《放牛班的春天》（2004年）參考文獻(xiàn)后記

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