書(shū)寫(xiě)與遮蔽

內(nèi)容概要

第一輯“在影像的邊上”，主要是關(guān)于中國(guó)紀(jì)錄影像的思考，是《紀(jì)錄中國(guó)——當(dāng)代中國(guó)的新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)》一書(shū)的后續(xù)展開(kāi)。第二輯“書(shū)寫(xiě)與遮蔽”，集中于對(duì)大眾傳媒相關(guān)問(wèn)題的探討。在今天這樣的時(shí)代，包括影像書(shū)寫(xiě)在內(nèi)，整個(gè)文化生產(chǎn)都與大眾傳媒的生產(chǎn)體制緊密扣聯(lián)。第三輯“詩(shī)與思”，試圖追究藝術(shù)起源以及藝術(shù)與不同時(shí)代精神的關(guān)系，詩(shī)與戲劇其實(shí)就是傳統(tǒng)社會(huì)的“大眾傳媒”?！霸?shī)”與“思”的古老關(guān)系，見(jiàn)證著人類(lèi)最重要的理解世界的方法。
第一輯在影像的邊上
《鐵西區(qū)》：歷史與階級(jí)意識(shí)
“孽債”：大眾傳媒與外來(lái)妹的上海故事
——關(guān)于電視紀(jì)錄片《毛毛告狀》
在烏托邦的廢墟上
——新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)在中國(guó)
新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)的力與痛
今天的“人文”紀(jì)錄意欲何為？
“重視”下的中國(guó)城市影像
國(guó)事、家事、天下事
——《良友》畫(huà)刊與現(xiàn)代啟蒙主義
附錄一：歡迎“云之南”影展來(lái)上海
附錄二：當(dāng)攝影機(jī)轉(zhuǎn)向太平盛世的背后
——看香港紀(jì)錄片《歌舞升平》
附錄三：《鐵西區(qū)》與當(dāng)代中國(guó)的新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)
附錄四：“獨(dú)立制作”與當(dāng)代中國(guó)的新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)
附錄五：《十面埋伏》與民族電影
附錄六：愚公?西緒福斯?孫旺泉
第二輯書(shū)寫(xiě)與遮蔽
中央電視臺(tái)2002年“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”讀解
儀式、電視與國(guó)家意識(shí)形態(tài)
——再讀中央電視臺(tái)2006年“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”
媒體的狂歡
——對(duì)臺(tái)灣傳媒生態(tài)的觀察與思考
作為社會(huì)存在的新聞與新聞事業(yè)
——對(duì)新聞理論諸概念的重新思考
故事?游戲?動(dòng)物朋友
——對(duì)兒童影視理論建構(gòu)的探討
報(bào)紙能為廣播電視事業(yè)做些什么
附錄一：愛(ài)要怎么說(shuō)
——看深圳衛(wèi)視《大愛(ài)無(wú)疆》
附錄二：《非常接觸》與讀書(shū)節(jié)目
附錄三：《東方紀(jì)事》對(duì)于電視紀(jì)錄片欄目化的意義
附錄四：我們?yōu)槭裁葱枰娨暎?br />第三輯詩(shī)與思
詩(shī)的意義
——讀米蘭?昆德拉《生活在別處》
人的救贖之路
——論王安憶的小說(shuō)主題與美學(xué)風(fēng)格
學(xué)科的危機(jī)與思想的邊界
——也談人文精神
王國(guó)維系統(tǒng)文藝觀新論
亞里士多德《詩(shī)學(xué)》中的“詩(shī)與哲學(xué)之爭(zhēng)”及其淵源
——兼論古希臘悲劇精神
認(rèn)識(shí)維柯的詩(shī)學(xué)理論
——關(guān)于《新科學(xué)》的讀書(shū)筆記
《詩(shī)學(xué)》傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)的現(xiàn)代悲劇課題
戲劇傳統(tǒng)在大眾傳媒時(shí)代的命運(yùn)
理解“中國(guó)”的視野如何可能？
——讀汪暉《現(xiàn)代中國(guó)思想的興起》
附錄一：世紀(jì)末，中國(guó)戲劇需要自我批判
附錄二：《讀書(shū)》雜志與近二十年中國(guó)與世界的巨變
附錄三：中國(guó)民族主義的“內(nèi)”與“外”
后記

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    書(shū)寫(xiě)與遮蔽 PDF格式下載

---