三世人

前言

　　因此，在作品的定位上，《三世人》可以說是近代臺(tái)灣文學(xué)裡第一部有關(guān)心靈史的創(chuàng)作，由於它涉及心靈的歷史，因而作者遂需要花費(fèi)大量的研究，去理解時(shí)代及社會(huì)的演變，以及相對(duì)應(yīng)的官方意識(shí)形態(tài)、民間習(xí)俗及價(jià)值認(rèn)同的改變，以此為架構(gòu)，始能理解到在那些時(shí)代中，人們心靈的變化，以及失去自我所造成的徬徨與受苦。個(gè)人一向認(rèn)為，傑出的小說家經(jīng)常也必然是個(gè)傑出的時(shí)代見證者，甚或是傑出的思想家。在《三世人》這部臺(tái)灣人的心靈史詩(shī)裡，施叔青證明了這一點(diǎn)。　　傑出的小說作者施叔青只能把以前因?yàn)楸贿’B，因而遭到隱藏的事物，細(xì)手細(xì)腳地一點(diǎn)點(diǎn)揭開，讓時(shí)間的風(fēng)聲把那些壓抑掉的痛苦痕跡再現(xiàn)。在沒有回答「我是誰(shuí)」之前，《三世人》至少已試著要為「我不是誰(shuí)」去替時(shí)代解惑?！　」适抡f完了，而未來卻仍敞開在那裡等待著去畫下更美好、也更少折磨的結(jié)語(yǔ)。無(wú)論如何，施叔青終究獻(xiàn)給臺(tái)灣最珍貴的禮物！

內(nèi)容概要

　　國(guó)家文藝獎(jiǎng)得主 施叔青十年伏案，封筆之作　　「臺(tái)灣三部曲」最終部 正式推出　　走過臺(tái)灣先民足跡　小說演義歷史　　繼《行過洛津》《風(fēng)前塵埃》之後　　《三世人》，「臺(tái)灣三部曲」之三，隆重上市　　在時(shí)代與不同政權(quán)的轉(zhuǎn)換中，臺(tái)灣人究竟是誰(shuí)？　　「臺(tái)灣三部曲」以《行過洛津》揭開序幕，《風(fēng)前塵埃》為承繼，《三世人》則為第三部?！　　度廊恕饭适聫囊话司盼迥暌椅锤钆_(tái)開始，到一九四七年二二八事變結(jié)束。以失志的士紳施寄生一家三代、不甘受命運(yùn)支配的養(yǎng)女掌珠、黃贊雲(yún)醫(yī)生、富家子弟阮成義、蕭居正律師、「大國(guó)民」、皇民化運(yùn)動(dòng)、清鄉(xiāng)活動(dòng)、文化協(xié)會(huì)、1935年臺(tái)灣博覽會(huì)、「農(nóng)民組合」、自治運(yùn)動(dòng)……等人物與事件串起小說情節(jié)。並以樟腦作開篇，對(duì)照著臺(tái)灣的命運(yùn)。

作者簡(jiǎn)介

施叔青：臺(tái)灣鹿港人，紐約市立大學(xué)戲劇碩士，17歲時(shí)以處女作〈壁虎〉登上文壇，寫作之餘並從事平劇、歌仔戲研究，曾任教於政大及淡江。1977年赴香港任職香港藝術(shù)中心亞洲節(jié)目部策畫主任，曾任東華大學(xué)駐校作家。著有《愫細(xì)怨》、《維多利亞俱樂部》、香港三部曲：《她名叫蝴蝶》、《遍山洋紫荊》、《寂寞雲(yún)園》、《微醺彩妝》、《枯木開花》、《兩個(gè)芙列達(dá)．卡蘿》、臺(tái)灣三部曲：《行過洛津》、《風(fēng)前塵?！?、《三世人》等。第十二屆國(guó)家文藝獎(jiǎng)文學(xué)類得主。作品曾獲《中國(guó)時(shí)報(bào)．開卷》年度十大好書、《中國(guó)時(shí)報(bào)》文學(xué)推薦獎(jiǎng)、《聯(lián)合報(bào)．讀書人》年度最佳書獎(jiǎng)、臺(tái)北市文化局文學(xué)獎(jiǎng)、上?！段膮R報(bào)》散文獎(jiǎng)，其中「香港三部曲」入選1999年《亞洲週刊》二十世紀(jì)中文小說一百?gòu)?qiáng)。作品有英、日、法、韓、西班牙、捷克文等譯本。

書籍目錄

記憶的救贖－－臺(tái)灣心靈史的鉅著誕生了　南方朔三世臺(tái)灣的人、物、情　王德威上卷1.避難2.穿巷不堪餘夕照 3.她從哪裡來－－掌珠情事之一4.遺種5.脫下大祹衫－－掌珠情事之二 6.哪知萍水便逢卿中卷1.風(fēng)起 2.含笑花－－掌珠情事之三 3.漂鳥（一）4.月落5.孤女的願(yuàn)望－－掌珠情事之四下卷1.漂鳥（二） 2.嫁接 3.旗袍與電影－－掌珠情事之五4.三世人 5.傷逝 代後記與和靈魂進(jìn)行決鬥的創(chuàng)作者對(duì)談－－陳芳明與施叔青 

章節(jié)摘錄

　　「臺(tái)灣三部曲」的首部《行過洛津》以多情的戲子跨海來臺(tái)尋情開始；第二部《風(fēng)前塵?！芬匀毡疽泼裨谂_(tái)灣的情殤作為主軸。儘管都是黯然收?qǐng)?，卻是此恨綿綿，餘意盎然。這其實(shí)也是施叔青以往寫香港故事就擅長(zhǎng)的風(fēng)格。但到了《三世人》，她「言情」的策略有了改變。小說表面充斥各種情緒：亡國(guó)的悲情，追逐殖民現(xiàn)代性的熱情，獻(xiàn)身民主獨(dú)立的激情。然而施叔青寫來卻讓我們見證了一個(gè)人與人，人與家國(guó)，甚至與自己，缺乏真情與實(shí)意的故事。　　施寄生的遺老姿態(tài)可疑，因?yàn)榭绾＿^去，大清皇朝真沒把臺(tái)灣的得失當(dāng)回事，施的悲哀就顯得一廂情願(yuàn)。王掌珠的生命有十足煽情的元素，但她對(duì)自己、對(duì)環(huán)境缺乏自知之明，以致顯得自作多情。至於新派民主人士的奮鬥，不論是自治運(yùn)動(dòng)還是暗殺計(jì)畫，到頭來都是雷聲大雨點(diǎn)小。甚至小?裡的幾段愛情故事也顯得蒼白無(wú)力。所有的怨懟和躁動(dòng)此起彼落，到了二二八一觸即發(fā)，為臺(tái)灣人帶來最大的挫傷?！　∈鞘颤N樣的歷史經(jīng)驗(yàn)讓三代的臺(tái)灣人這麼「?jìng)星椤梗渴颤N樣的歷史觀點(diǎn)讓作者在熙熙攘攘的「民族」、「國(guó)家」、「帝國(guó)」、「現(xiàn)代性」的修辭之下，直見殖民主體自欺欺人的「惡信念」（bad faith）？這，是《三世人》最讓人無(wú)言以對(duì)的問題。　　　　施叔青終於在面對(duì)家鄉(xiāng)的一頁(yè)痛史時(shí)，變得無(wú)比謙卑肅靜。對(duì)這樣一位專志的作者，我們當(dāng)然應(yīng)該給予最高的敬意和企盼。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　「《三世人》可以說是近代臺(tái)灣文學(xué)史裡，第一部有關(guān)心靈史的創(chuàng)作。傑出的小說作者施叔青把以前因?yàn)楸贿’B，因而遭到隱藏的事物，細(xì)手細(xì)腳地一點(diǎn)點(diǎn)揭開，讓時(shí)間的風(fēng)聲把那些壓抑掉的痛苦痕跡再現(xiàn)。在沒有回答「我是誰(shuí)」之前，《三世人》至少已試著要為「我不是誰(shuí)」去替時(shí)代解惑?！　」适抡f完了，而未來卻仍敞開在那裡等待著去畫下更美好、也更少折磨的結(jié)語(yǔ)。無(wú)論如何，施叔青終究獻(xiàn)給臺(tái)灣最珍貴的禮物！」　?。戏剿?/pre>






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