睡

用戶評(píng)論 (總計(jì)27條)

•   　　坐在書店里一口氣看完了，不長(zhǎng)，讀完以后一身冷汗。
  　　第一滴汗珠冒出來(lái)的時(shí)候是看到“我”開始讀安娜卡列尼那開始，就像老歌能引出回憶一樣，當(dāng)“我”再一次翻閱中學(xué)時(shí)讀過(guò)的書并從泛白的巧克力碎末回憶起當(dāng)時(shí)的情景時(shí)，讀者大概就比書中人先醒了。
  　　書中有許多瑣碎生活的描寫，描寫了幾乎是一成不變的婦女生活，有孩子，牙醫(yī)老公工作穩(wěn)定，看不見細(xì)節(jié)的旁人大約會(huì)覺得這樣的生活簡(jiǎn)直是黃金家庭的標(biāo)配，但是這樣的生活卻讓我體會(huì)到了沒頂?shù)目謶郑绻皇菚信嗽诓幻咧蠼K于從洪水一樣的生活瑣事中上岸呼吸那么一個(gè)夜晚，大概這樣的恐懼也不會(huì)那么深刻。
  　　不眠不是清醒，由眠及醒是一個(gè)過(guò)程，就像那似乎不會(huì)停止快要腐蝕皮膚肌肉流過(guò)腳尖的水，一旦在某一刻突然清醒了就再也不會(huì)回到以前的想法，再回首的時(shí)候反而會(huì)對(duì)之前的日子感到恐懼，大概會(huì)說(shuō)：“這是過(guò)的什么狗日子?！?br /> 　　我只是覺得，這樣囿于瑣事的生活也會(huì)是未來(lái)的一種可能，通過(guò)看書經(jīng)歷過(guò)了，但是并不想擁有，亦不想被困之后用被動(dòng)或自發(fā)的死亡作為唯一的解藥。
  　　
  　　
•   　　 這是村上春樹的崛起之篇，就像主人公一樣，或許他的精神愈佳。
  　　 書本從開頭到結(jié)尾都沒有出現(xiàn)主人公的名字，就像這隱藏的黑夜，像這不能睡覺的事情一樣，一切都不是那么重要了。
  　　 在生命的三分之一的時(shí)間，我們都在睡覺。讀書時(shí)，沒有讀的很明白，特別是在結(jié)尾的時(shí)候，兩個(gè)人是哪里來(lái)的？那樣猛烈的搖晃車子是為了什么？主人公為什么為突然遭遇這些？文中有三次的心理體驗(yàn)，一次是剛開始的害怕，進(jìn)而接受，享受這樣的時(shí)光，最后是焦慮，她后兩次的心理轉(zhuǎn)變?cè)趺慈绱酥焖伲?br /> 　　 倘若在這三分之一是時(shí)間，我也不用睡覺，我會(huì)干什么？
  　　 想到這個(gè)我整個(gè)人都感覺興奮了，我可以做好多好多的事情，可是我一定不會(huì)工作的，因?yàn)檫@夜色像蠶絲一樣把我包裹的時(shí)候，是溫柔的時(shí)候，更是適合獨(dú)處的時(shí)候。我會(huì)讀書，可以像她一樣往往復(fù)復(fù)的讀一本書，將作者安排的套娃一個(gè)個(gè)的拿開，我會(huì)聽歌，會(huì)畫畫，甚至什么都不做，呆呆的望著那黑夜，甚至八卦般的聽聽隔壁的鄰居在干什么，要不像警衛(wèi)一樣來(lái)為我的家人守夜。
  　　 可是突然間我感覺恐懼，我是不是失去了什么，我相信睡眠是一種能力，我失去了什么，像從這個(gè)世界中失去了什么？
  　　 而現(xiàn)在呢？人們更多的堅(jiān)持的利己主義，若我堅(jiān)持這誠(chéng)實(shí)的度日，我堅(jiān)持著，我是不是在這個(gè)世界中失去了什么？
  　　 我不知道，縱使這來(lái)自于一個(gè)像夢(mèng)魘中的老頭，可是我想我要堅(jiān)持，總有人會(huì)來(lái)“收賬”的
  　　
•   　　 88頁(yè)讀起來(lái)不費(fèi)時(shí)間又是精裝便是我買這本書的初衷，第一遍看完覺得像是一個(gè)家庭主婦在磨磨唧唧反反復(fù)復(fù)的強(qiáng)調(diào)自己無(wú)聊的，像大多數(shù)人一樣的生活。后來(lái)越來(lái)越覺得這是每個(gè)人都有的心理狀態(tài)，一種日子過(guò)的時(shí)間長(zhǎng)了就開始艷羨別人的世界。
  　　 一切的厭惡并非出于本意，對(duì)兒子越來(lái)越淺薄的情感討厭丈夫狼狽的睡相，無(wú)盡的自我欣賞，只是因?yàn)橐环N孤獨(dú)感。已經(jīng)成為這個(gè)寂靜世界的異類了，只能自我安慰似的追尋所謂真心喜歡的生活，在寂寞里不停的思考直到把自己逼瘋。就好像一直被家長(zhǎng)嚴(yán)加管教的孩子忽然有機(jī)會(huì)自己住一個(gè)月，會(huì)怎樣？ 這偷來(lái)的一個(gè)月是上天賜予的珍寶，它給你自由也賞你孤獨(dú)。就這樣迷失在突然地自由里，不知?dú)w路。
  　　 無(wú)眠之后是無(wú)盡的清醒，是清醒還是迷失，主人公也一定不知道該何去何從?；蚴撬緹o(wú)法控制自己腦子里那些瘋狂生長(zhǎng)的野草，她在眠的外邊，醒的邊緣。
  　　 最平常的最繁復(fù)的最簡(jiǎn)單的才是清醒的世界。
•   　　 幾乎是一口氣讀完這本約5萬(wàn)字的小說(shuō)，比他的第一本小說(shuō)《且聽風(fēng)吟》還要短。在提筆之前，我在圖書館的過(guò)道里來(lái)回忖度了很久很久。我對(duì)村上春樹并不陌生，當(dāng)然他肯定對(duì)我很陌生。
  　　
  　　 從讀他的第一篇小說(shuō)開始，他的文字給我的感覺一直是那種風(fēng)的感覺，那種初夏的微風(fēng)，慵懶而柔順。就像風(fēng)的吟哦。而讀完《眠》之后，讓這種初夏的微風(fēng)里多了一絲黏膩感，就好像盛夏午后那種燥熱的暖風(fēng)，夾雜著汗?jié)n，溫?zé)岫こ?。而這種黏稠，也滲透在村上春樹的文字里，過(guò)往的村上春樹的文字懶散且字里行間充斥著一種疏離感，而現(xiàn)在這種疏離感正慢慢消退，演變成為一種呼之欲出的交流的渴望感。很多人都在懷念林少華的譯本，而在我看來(lái)，村上春樹文風(fēng)的聚變并不是因?yàn)槭┬樀姆g，而是在于村上春樹個(gè)人的心境變化。
  　　
  　　 《眠》講述的是一個(gè)普通家庭主婦的日常生活，日復(fù)一日毫無(wú)區(qū)別的生活，做愛，做家務(wù)。直到某天晚上她夢(mèng)見一個(gè)黑衣人往她腳上澆水。她開始失眠。
  　　
  　　 她開始失眠，她開始在百無(wú)聊賴的生活里尋找另一種可行的方式獲得樂趣。于是她開始閱讀，開始吃巧克力。她閱讀托爾斯泰，閱讀妥夫妥耶夫斯基，企圖在現(xiàn)實(shí)主義的作品中發(fā)現(xiàn)生活殘酷的真相。她想改變。正如作者本身，在四十歲時(shí)遭遇寫作和人生的低潮，而這種低潮使他尋求一種轉(zhuǎn)變。我相信，《眠》之余作者，是一種欲說(shuō)還休的清醒，是一種深夜里的沉思。
  　　
  　　 從文字風(fēng)格上來(lái)看，《眠》對(duì)于村上春樹而言，應(yīng)該是一種新的探索與嘗試。由星期日下午蕩著秋千的那種慵懶逐漸演變成為了深夜失眠時(shí)獨(dú)飲一杯黑咖啡的靜默。
  　　
  　　 也許正如村上春樹在文字中向我們傳達(dá)的那樣：有些人幸福是因?yàn)殚L(zhǎng)眠不醒，而有的人痛苦是因?yàn)槁槟镜乜粗鴻C(jī)械而死寂的睡眠一樣的生活。
  　　
  　　
•   　　（借鑒幾篇評(píng)論的劇情介紹，因?yàn)閼械么蜃郑﹥啥螌?duì)劇情的解讀是自己的）
  　　 一九八八年冬末，村上春樹遭遇人生低潮，周遭接連不斷發(fā)生各種煩心事，他的心逐漸變硬變冷寫不出小說(shuō)來(lái)。于是他花了一個(gè)月時(shí)間驅(qū)車歐洲散心后回到羅馬，不久遇見了羅馬的春天。戶外的光線漸漸變得明亮，他感覺心中那凍得僵硬的東西，一點(diǎn)點(diǎn)地開始變軟溶化，便仿佛傾吐長(zhǎng)久以來(lái)積蓄的東西，提筆一氣呵成寫下了《眠》與《電視人》。
  　　　　 “每當(dāng)想起這作品，春天羅馬街市的光景便會(huì)在我的腦海里蘇醒過(guò)來(lái)。人們大著嗓門比手畫腳地站著聊天，汽車轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去地尋找可以停車的空隙，鮮花店前滿溢著艷麗的色彩。好啦，今后還得設(shè)法混下去?！贝迳显诤笥浿腥缡腔貞?。
  　　　　 《眠》講述了一個(gè)的傳統(tǒng)日本家庭主婦在做了一個(gè)奇怪的夢(mèng)后十七天無(wú)法入睡，在清醒的夜里開始閱讀兒時(shí)讀過(guò)的《安娜?卡列尼娜》。重拾閱讀雅興，她漸漸拼湊起碎片般婚前自由自在的自己。
  　　　　 這部小說(shuō)在村上作中相當(dāng)特殊，不僅是女性視角，而且筆觸極為柔軟細(xì)膩，甚至有評(píng)論家猜測(cè)：“莫非是太太代筆？”后來(lái)《眠》和《電視人》被《紐約客》翻譯發(fā)表，聲譽(yù)不錯(cuò)。我讀的這個(gè)版本的《眠》由德國(guó)出版社配上插圖推出，村上過(guò)目后覺得不錯(cuò)便于幾年前再作修改后改名為《ねむり》（其實(shí)是日文眠加上一個(gè)片假名り，一語(yǔ)雙關(guān)有蟬蛻變前夕之意）。村上自己說(shuō)，借助這部小說(shuō)，他得以成功地重返小說(shuō)家的跑道，大概便是指他的《眠》為他小說(shuō)生涯的里程碑。
  　　　　 《眠》簡(jiǎn)短美好，插圖只有兩種色彩，暗藍(lán)與閃著微光的銀。村上自己說(shuō)，回頭看看那時(shí)寫的東西，都莫名地感到亢奮。曼施克的插圖也細(xì)膩地表現(xiàn)了這種暗流涌動(dòng)的感覺。如賴明珠所說(shuō)，村上小說(shuō)最吸引人的地方，就是他經(jīng)常把讀者從現(xiàn)實(shí)帶到無(wú)法以常理判斷的超現(xiàn)實(shí)，那超現(xiàn)實(shí)世界是那么栩栩如生、美麗新奇，和現(xiàn)實(shí)幾乎沒有界線，可以隨時(shí)來(lái)去自如。
  　　　　 我想此文妙處便是冷酷寓意的故事卻處處彰顯著柔軟與溫暖?？催^(guò)《菊與刀》之后，讀此文時(shí)我總帶著一種莫名的壓抑，一點(diǎn)點(diǎn)，不至于喘息不及卻每每輕鎖眉頭。從前到后我無(wú)不發(fā)現(xiàn)女主對(duì)一復(fù)一日單調(diào)的家庭主婦生活的厭倦，無(wú)趣單調(diào)的調(diào)侃，無(wú)趣單調(diào)的辛苦了與take care，無(wú)趣單調(diào)的準(zhǔn)備菜評(píng)論新聞給孩子零食。只有游泳與閱讀還有英俊的年輕男子是女主生命中的零星色彩。因?yàn)槲易⒁獾綄?duì)上前詢問(wèn)的警察及游泳館的年輕人的描述總是可以突出英俊的字眼。而為兒子取名和丈母娘爭(zhēng)吵便是對(duì)日本傳統(tǒng)價(jià)值籠罩的弱弱的反抗以及弱弱地接受。文末驚悚的結(jié)局并不出人意料，之前警察的勸告案件及女主扮男裝后可以對(duì)自己說(shuō)的“現(xiàn)在像個(gè)男孩了”都直指結(jié)局，只是我覺得心有不甘，莫非在村上的價(jià)值里也是給傳統(tǒng)家庭主婦的覺醒一個(gè)否定？還是村上在無(wú)奈感嘆這樣的主婦結(jié)局逃不了否定？
  　　 不過(guò)看書本來(lái)就是一個(gè)享受的過(guò)程，作者想表達(dá)什么并不需要什么標(biāo)準(zhǔn)答案。讀到什么就是什么，想讀到什么就是什么，這才是讀書的最大樂趣，每個(gè)人都有自己的世界自己的答案。
  　　
•   　　有時(shí)候我身體里會(huì)突然涌現(xiàn)出一股暴烈的饑餓感，毫無(wú)緣由的，告訴我如果我不馬上吃些東西饑餓感就會(huì)把身體的主人消耗掉。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)每當(dāng)那個(gè)時(shí)候我對(duì)吃的反而會(huì)更佳挑剔。那種饑餓感和平時(shí)的不同，它是產(chǎn)生于精神上再轉(zhuǎn)化成生理表現(xiàn)出來(lái)的。
  　　
  　　書里最讓我記得的是老村對(duì)女人每次進(jìn)食時(shí)的描寫，還有她看安娜卡列尼那段。驚嚇過(guò)后用芥末土司來(lái)增加安全感，巧克力勾起曾經(jīng)的回憶，曾經(jīng)對(duì)書的癡迷。那種饑餓感是注定的，就像是你心中一直都安眠著一只雄獅，總有一天它會(huì)醒來(lái)覓食。
  　　
  　　其實(shí)我沒很明白結(jié)尾的設(shè)定。 或許這就是短篇小說(shuō)的特點(diǎn)？
  　　“從中間開始，從中間結(jié)束，而一切就在一中?？袋c(diǎn)只在姿態(tài)是否有力和足夠漂亮“
•   　　在不眠的三分之一中尋找自己，主人公對(duì)于家庭、愛情、親情看似機(jī)械與麻木。有些人痛苦是看著機(jī)械而死寂的睡眠一般的生活，有些人幸福是因?yàn)殚L(zhǎng)眠不醒。 由看似簡(jiǎn)單的情節(jié)以及女主人公那顆被平淡折磨的"麻木＂的心構(gòu)成了這部小說(shuō)的怪誕；讀后不禁感嘆機(jī)械生活下的自己
•   　　書中的主人公也許就是以前，現(xiàn)在，未來(lái)的你我。
  　　在看似平靜美滿的生活表象下掩藏的是對(duì)自我的懷疑對(duì)生活的不安。
  　　人始終是孤獨(dú)的動(dòng)物，即使再親近也抵達(dá)不了對(duì)方的靈魂深處。
  　　她看著旁邊丈夫漸漸變得丑陋的臉知道他不再年輕。
  　　洗衣做飯帶孩子逛街做愛一切都變成了身體的義務(wù)，即使脫離了意識(shí)也會(huì)按部就班的下去。
  　　我的肉體渴望著睡去，意識(shí)卻期待著清醒。
  　　可悲的連自己都開始與自己分離隔絕。
•   　　甚至點(diǎn)不懂村上春樹這本書要表達(dá)什么，翻了幾頁(yè)還好漸入佳境。書中的我沒有名字，只是我而已，是故事里的我，當(dāng)作任何一個(gè)我亦未嘗不可。按部就班的生活，做飯，照顧孩子，和老公親熱，如此生活的全部是我的一天又一天。直到有一天我腳被一個(gè)老人用滾水燙醒，便一發(fā)不可收拾，燙醒的大抵不是人是心吧。村上春樹用最真實(shí)的筆法描述了一個(gè)精神空虛尋找自我的故事。
  　　
  　　
  　　
  　　我被夢(mèng)醒來(lái)后開始變化，開始思考自己，思考自己的生活，自己的愛好。當(dāng)一頁(yè)一頁(yè)反讀安娜卡列尼娜的時(shí)候開始一點(diǎn)一點(diǎn)找到自我。其實(shí)每個(gè)人都這樣每天麻木的生活工作，以為這就是自己全部認(rèn)為這就是人生，當(dāng)停下腳步思考自己的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己扔掉了自己，丟掉了許多屬于自己的東西，目前的自己就是行尸走肉。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　我重拾了自己 例行每天的公事之后開始進(jìn)入自己的世界，讀書，吃巧克力，直到天亮，如此經(jīng)過(guò)了十七日，我不覺得困反而更加精神。直到有一天晚上開車出去被兩個(gè)大漢攔住，自己坐在車?yán)餆o(wú)法發(fā)動(dòng)。書到這里結(jié)束，故事卻還在繼續(xù)。也許這也是一個(gè)夢(mèng)。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　如此短小的故事惹得我思考了許久，我第一次明白原來(lái)三分之一的生命用來(lái)做了無(wú)用的事情，而那個(gè)時(shí)候精神也在浪費(fèi)。也許村上春樹也在思考精神是不是可以蔥肉體中獨(dú)立出去，一直保持著像我的狀態(tài)，結(jié)尾雖然沒有給出答案每個(gè)人想必都已經(jīng)有了答案。結(jié)尾處自己還是要遭受無(wú)法挽回的境地，這大概是最完美的解釋。
  　　
  　　
  　　
  　　村上春樹說(shuō)此書成于自己困惑時(shí)期，一直旅游寫不出作品。如此迷茫之后的眠包含了對(duì)生活的思考，或許我們應(yīng)該思考一
  　　
  　　下自己是否也在眠。
•   　　所有把它讀成女性小說(shuō)的讀者，潛意識(shí)中都存在著致命的狹隘。事實(shí)上，個(gè)體存在與普通“取向”的對(duì)立在工業(yè)文明之后顯得越來(lái)越尖銳，我們至今沒有找到調(diào)和二者關(guān)系的絕佳途徑，《馬耳他之鷹》中弗利卡夫特的出走與《眠》中“我”的無(wú)眠都展示了一種“對(duì)抗”，但結(jié)局無(wú)不令人唏噓：前者自行調(diào)整回了原先的生活軌道，后者經(jīng)歷了17個(gè)清醒的夜晚之后最終體會(huì)到了現(xiàn)實(shí)里最真切的黑暗與恐懼?；蛟S，這樣一種對(duì)立根本是我們因于對(duì)慣性的厭倦產(chǎn)生的假想?？此剖澜邕^(guò)大以至于褫奪了個(gè)體的存在，實(shí)際上從來(lái)沒有過(guò)一個(gè)脫離于每一個(gè)個(gè)體而獨(dú)立存在的世界。囚禁是不存在的，只要你不因自己不出門就把臥室看成監(jiān)牢。
•   　　天微亮，鬧鐘也一同醒來(lái)。洗漱，早餐，乘公交，上班，然后下班之后倒退一樣再進(jìn)行一次。周而復(fù)始，庸庸碌碌。某一天再導(dǎo)入新的程序，第二天就開始了新的循環(huán)，直到這個(gè)“任務(wù)”走到終點(diǎn)。
  　　路其實(shí)是越走越窄的。在這個(gè)星球的第一步，你其實(shí)是踏入了這個(gè)世界，而現(xiàn)今，你只是機(jī)械一般，順著設(shè)置好的程序往前走。《眠》里的女人就是這樣吧。從一萬(wàn)個(gè)可能走到了五指可數(shù)出的今日，彼時(shí)覺得無(wú)所不能的自己也不知何時(shí)已消失殆盡?；剡^(guò)神來(lái)也與世界失去聯(lián)系。問(wèn)是否不幸福？相夫教子，家庭和睦，在任何人眼里看來(lái)都是極其幸福的事吧，縱使自己甚至有點(diǎn)不識(shí)滋味。
  　　并不是毫無(wú)漏洞，從《安娜》開始，一個(gè)契機(jī)讓她有了“重生”的機(jī)會(huì)。表面一切如常，和丈夫或者與孩子，分歧在哪里呢？大概是自己從惡魔交易來(lái)的夜里的光陰吧，越走越遠(yuǎn)，然后惡意樣的黑暗突然襲來(lái)。
•   　　 在接觸這本書之前，已經(jīng)3個(gè)月了，我深受無(wú)端端的失眠困擾。明明困得睜不開眼，無(wú)奈腦子清醒著，基本上除了躺著翻身，什么也干不了。從來(lái)沒這樣過(guò)，長(zhǎng)這么大，我引以為傲的也就是我的良好睡眠了。
  　　 一開始恐慌，看醫(yī)生，吃藥。不見效。晚上就是無(wú)盡的黑暗，閉上眼睛是，睜開還是。奇怪的是我聽不到其他的聲音，或許是太累的緣故？我的意識(shí)在做夢(mèng)，夢(mèng)到的是我失眠的感覺？總之，有了意識(shí)就開始胡思亂想，想了很多，過(guò)去很少，現(xiàn)在很少，多是將來(lái)？或許我這個(gè)樣子就是傳說(shuō)中的理想主義者吧？
  　　 我和書里的“我”，差不多。雖然沒結(jié)婚，還在上學(xué)。我們的精神世界一樣，她的世界里生活就是老公，孩子，家務(wù)，沒有自我；我的世界里生活是，父母，不喜歡的專業(yè)，還有將來(lái)那份一眼看到退休的工作。我們都是壓抑著自己憎惡的人。有人說(shuō)這是本女性主義小說(shuō)，是或不是，我無(wú)從查閱。但對(duì)我而言，這本小說(shuō)，寫的是女性主義意識(shí)的覺醒。生活如一潭死水一樣，本來(lái)很好的，卻被這突然的失眠，或者說(shuō)由失眠引發(fā)的讀書興趣所打破。女主開始有了“自我意識(shí)”，開始想念自己已經(jīng)丟失的靈魂，開始懷念曾經(jīng)的單身的時(shí)光，開始懷疑起現(xiàn)在的生活。
  　　 我曾經(jīng)在初中某次體育課，突然受到操場(chǎng)上大腹便便的女老師的刺激后，在我的日記本上寫過(guò)這樣一句話，多少年沒再想起來(lái)，也是由于失眠，最近一直反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)：“我將來(lái)一定不要像她那樣，上個(gè)什么師范類的或者出來(lái)就有看到退休工作的學(xué)校，找到一份是鐵飯碗?yún)s和流水線工人沒啥兩樣的沒創(chuàng)意沒激情沒新意沒挑戰(zhàn)的工作，只是安安穩(wěn)穩(wěn)的，然后或許自己認(rèn)識(shí)個(gè)老實(shí)穩(wěn)妥但多半是父母介紹的他們認(rèn)可的覺得與我合適的男人配對(duì)，談個(gè)一年戀愛沒啥波瀾的結(jié)婚，然后就像配種一樣，瘋狂的弄下一代出來(lái)，于是雞毛蒜皮柴米油鹽的養(yǎng)孩子，我一定不要，那我等于白來(lái)一世”。包括現(xiàn)在碼字的時(shí)候，我都是一直哭著的，真的，我不愿意。我想要的生活，今天在肯尼亞拍獅子，明天逛巴西的狂歡節(jié)，后天再加勒比海沖浪，天底下活的這般，有幾人？并且，有幾名女子？
  　　 失眠的夜里，我徹夜流淚，為了日記本子的話，還為了現(xiàn)在的我。
  　　 不算是不幸，一切都是自己的選擇，我，還是進(jìn)了師范大學(xué)。雖然我上的師范大學(xué)是全國(guó)數(shù)一數(shù)二的名校。骨子里，排斥做老師，卻為了生存，不得不早早的帶起了家教；不喜歡這個(gè)專業(yè)，卻又不敢頂撞父母，只能以自己的方式抗?fàn)帯缓煤媚顣＿@些宿疾累加起來(lái)，引發(fā)了許多問(wèn)題，或許失眠也是其影響之一吧。失眠的夜里，我不斷地想著，我把我從小到大的一切，歸咎于父母對(duì)我管制的太寬，越搔越癢?？蓺w根究底，責(zé)任在我。如果從小到大，我真的做的比我想的好，一直那么優(yōu)秀，不在中游徘徊，那么有出息，誰(shuí)不希望自己的孩子前程更好呢？誰(shuí)還會(huì)把自己的孩子牢牢拴在身邊，阻礙鳳凰展翅呢？是了，都是我自己沒出息，得過(guò)且過(guò)的混日子一手造成了我現(xiàn)在的局面。父母讓我考師范，是為我好，名牌師范出來(lái)肯定會(huì)有個(gè)不錯(cuò)的職位，老公也次不了。可謂將來(lái)一世富足。然而，自我呢？
  　　 每天早上起來(lái)，眼睛疼得難受，酸酸的。頭也漲。然后看到一條微博說(shuō)，“以父母最能接受的方式叛逆”，想了想，有道理，我要做的就是奮起努力，本科生涯還有一年半，一切還可以逆轉(zhuǎn)。盡我全部力量，離開這個(gè)學(xué)校這個(gè)專業(yè)，去我夢(mèng)想的地方讀研，上我喜歡的專業(yè)，然后，從事我喜歡的工作。
  　　 我知道很難，再難也會(huì)堅(jiān)持。
  　　 人需要時(shí)間來(lái)反思自己，醒著的時(shí)候看不清問(wèn)題，所以才要失眠吧。
•   　　 雖然從高中開始就聽說(shuō)村上春樹，聽說(shuō)《挪威的森林》，但一直都沒看過(guò)他的書，這次的《眠》可以說(shuō)是第一本，這也是村上春樹走出寫作停滯期的作品。讀完后感覺到有些意識(shí)流，跟著感覺走！全書我理解的是一位女性本我的回歸，一個(gè)愛讀書，喜歡沉浸在自我世界中的女人在婚后變成了本分的愛家女人，相夫教子，一成不變，就如書中談到主角自己都忘記從什么時(shí)候開始就從一個(gè)整天沉浸在書海中的女人變的不再讀書。而作者借著失眠的理由，讓主角有了自己的時(shí)間和空間，從新找回自己，本我得到釋放，束縛得到解脫，不用再每天一成不變的做早晨，與老公說(shuō)小心點(diǎn)，去超市準(zhǔn)備午餐，中午1點(diǎn)與老公親熱，下午去游泳或聽音樂，照顧孩子和老公以及睡覺。這讓主角甚至感覺昨天和前天甚至都沒有什么分別，每天的生活如出一轍，毫無(wú)新意。而失眠則讓她有了屬于自己的世界，她再次回到那個(gè)看讀書、看吃巧克力、愛喝酒的年輕女孩，讓她能夠在深夜里毫無(wú)目的的游蕩，能夠毫無(wú)顧忌的評(píng)價(jià)自己的丈夫，說(shuō)出自己的怨言和對(duì)丈夫的不滿，能夠擁有某一點(diǎn)不喜歡自己孩子的那種大逆不道的想法，那才是她本來(lái)的性格和真實(shí)的想法，那是她本該或說(shuō)曾經(jīng)擁有的生活。所在她的失眠與大學(xué)的失眠相比，才會(huì)那么的精力充沛，毫無(wú)倦意。也許，最初的黑衣老者向她身體里澆灌的水不是什么壞東西，正式讓他能夠在深夜清醒，讓她擁有并享受自己的世界的源泉。也許，就像書中所說(shuō)這透支了她的生命，多得到的時(shí)間和空間早晚必須償還，可能最后在深夜用力搖晃她汽車的兩個(gè)黑影就是討債人吧？
  　　 另外，喜歡書中開頭關(guān)于第一次失眠后感覺的描述，因?yàn)槲易约壕蜁?huì)偶爾的陷入到那種狀態(tài)，尤其是在讀小說(shuō)的時(shí)候，真的猶如有一層薄薄的紙將我于現(xiàn)實(shí)世界隔離，自己至存在于自己的世界，而對(duì)現(xiàn)實(shí)的世界我更像個(gè)旁觀者，且十分迷離。但這種感覺卻又讓我留戀，愛恨交織。
  　　 短短的一篇小文章，2個(gè)小時(shí)就讀完了。書還是可以的，但還是要吐槽，這么小的一本書，通過(guò)印上與文字頁(yè)數(shù)差不多的漫畫頁(yè)，勉強(qiáng)的湊到70多頁(yè)，可是還是很薄，又用上很厚很漂亮的漆紙來(lái)增加厚度，硬生生的把一個(gè)短篇小說(shuō)搞成了中篇，這還不算，竟然還把定價(jià)搞到快30元，佩服出版社，快趕得上搶劫了。而且這書也跟卡夫卡及愛倫坡半毛錢關(guān)系都沒有！~買回來(lái)第一件做的事就是把腰封撕掉。
•   　　這篇小說(shuō)讓我想起了另外三篇短片和一部電影。
  　　
  　　第一篇《A Sorrowful Woman》by Gail Godwin跟《睡》很像，一位美國(guó)家庭主婦突然有一天發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法再直面自己的丈夫和孩子，把自己鎖在樓下的房間，一直呆在里面看書，在對(duì)丈夫與兒子的愛以及恐懼之間糾結(jié)徘徊，而丈夫和孩子從頭到尾都變現(xiàn)得非常地包容和理解，幫助她逐漸恢復(fù)正常，但是到最后她還是選擇了自殺；
  　　
  　　第二篇《A Story of an Hour》by Kate Chopin可能大家都比較熟悉，女主人公也是一位家庭主婦，她聽到自己 丈夫以外身亡的消息后，從極度悲哀，到為感覺到久違的自由而喜悅不已，卻在丈夫安然無(wú)恙地回來(lái)的那一刻，當(dāng)場(chǎng)暴斃；
  　　
  　　第三篇《The Hand》by Colette 發(fā)生在一對(duì)新婚夫婦的蜜月之夜，女主人公在熟睡的丈夫身上，突然發(fā)現(xiàn)平時(shí)溫文爾雅的他卻隱藏著像野獸一般的力量，讓她心生畏懼。當(dāng)天亮?xí)r，女主人公好像是作了決定一樣，繼續(xù)愉快地度過(guò)她的蜜月。
  　　
  　　電影就是The Hour，這個(gè)大家非常熟悉了，我就不多說(shuō)。
  　　
  　　村上的這部《睡》，跟這三篇經(jīng)典的短片小說(shuō)的感覺非常相似，故事都以全職家庭主婦（或者即將成為）為 主人公，情節(jié)開始于看似幸福的平凡生活，而作者卻在這風(fēng)平浪靜中為讀者揭示了底下隱藏的暗涌，當(dāng)暗涌不斷積累，最終爆發(fā)，故事就進(jìn)入到非常離奇的階段，女主人公看到、想到很多她以前從未接觸過(guò)的東西，而且在極短的時(shí)間對(duì)她產(chǎn)生巨大的改變。結(jié)果各有不同，有的女主人公接受了，有的卻自己選擇了結(jié)束生命來(lái)與這種生活決斷，有的則不得而知，是繼續(xù)迷茫、不知所措，還是決心改變。雖然在不同的時(shí)代，小說(shuō)的解讀以及帶來(lái)的思考可以不一樣，但是這三篇短片仍然有著很強(qiáng)的女性主義色彩，不過(guò)我隱約記得村上并不是一個(gè)女性主義者，在《海邊的卡夫卡》上，也可以看出村上對(duì)極端女權(quán)主義者的不肖，如果是這樣的話，《睡》所講的就并不是針對(duì)女性而已，而是泛指都市人群？但為什么選擇一個(gè)家庭主婦作為女主角？為什么與過(guò)去的女性主義小說(shuō)有著那么多的相似之處？
•   　　“所謂死，或許就是在這種黑暗中保持永恒的清醒。”
  　　
  　　曾經(jīng)也有過(guò)一段時(shí)間，和文章里的主人公一樣，進(jìn)入綿延無(wú)邊的夢(mèng)魘，睡不著，但是也不能完全稱之為醒來(lái)，渾渾噩噩地日復(fù)一日，習(xí)慣了在偶然的小睡中突然被驚醒，睜開眼，什么都動(dòng)不了。當(dāng)時(shí)也會(huì)覺得，難道就這么死掉了么，難道死亡的感受就如同被長(zhǎng)期地放逐在夢(mèng)魘之中，永不蘇醒么？
  　　
  　　我甚至?xí)岩?，我?huì)不會(huì)看到那些人向我跑來(lái)，哭喊，醫(yī)生無(wú)奈地?fù)u頭，最后，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，意識(shí)到自己變成灰燼。閱讀的樂趣，有時(shí)也在于和作者共通的經(jīng)歷產(chǎn)生共鳴。終于盼到了，眠，作為村上的腦殘粉，強(qiáng)烈地推薦。
  　　
  　　或許，大學(xué)的最后一個(gè)假期，我應(yīng)該再讀一遍《安娜卡列尼娜》了。
•   　　大家已經(jīng)說(shuō)得很多，我只簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)。也是與這本書的實(shí)際篇幅相匹配。
  　　行文上來(lái)說(shuō)是村上的試筆之作，但難得的是以如此短小的篇幅觸及到了很多本質(zhì)性的問(wèn)題。
  　　村上選取的女性視角很有意味，值得注意，再聯(lián)想到結(jié)尾女主角在車中沉入黑暗，不難理解為什么書中不斷提到安娜·卡列尼娜。我對(duì)女性主義沒有什么興趣，也許有更多有意思的東西在我的閱讀中被遮蔽了。
  　　書的裝幀過(guò)于浮華，燈下有些刺眼?？ㄌ亍ぢ┛说牟瀹嬘纱顺蔀椤傲痢秉c(diǎn)。
•   　　失眠恐怕是每個(gè)成年人都曾經(jīng)遭遇或者正在遭遇的
  　　偶爾的失眠
  　　我們的反應(yīng)是焦慮
  　　整夜的輾轉(zhuǎn)反側(cè)
  　　想著明天后天有多少多少重要且不能出錯(cuò)或者自己壓根沒有把握又不得不做的大事兒
  　　于是越發(fā)焦慮
  　　活活把自己煎熬成一個(gè)鍋貼，左邊貼貼右邊貼貼
  　　最后還可能臥室貼夠了貼客廳
  　　總之，各種痛苦
  　　
  　　當(dāng)我們把失眠煎熬成一種習(xí)慣
  　　例如我
  　　先是研究了各種數(shù)據(jù)
  　　得出自認(rèn)為比較科學(xué)的節(jié)點(diǎn)
  　　恩，關(guān)燈半小時(shí)還沒睡著
  　　就果斷的開燈起來(lái)該干嘛干嘛
  　　雖然是夜里的時(shí)間
  　　但是，明顯我有經(jīng)驗(yàn)了，這樣的日子，沒所謂白天的時(shí)間
  　　因?yàn)橐估锊凰?，白天也做不了什?br /> 　　整個(gè)兒精神狀況都大有問(wèn)題
  　　不如索性把能在夜里做的做了
  　　看書看電影寫文章，嘿嘿，吃東西
  　　
  　　書中寫的夜里吃東西真的深有體會(huì)（當(dāng)然，村上君一定也是失眠的）
  　　深夜里的餓
  　　真的排山倒海，無(wú)從抵抗
  　　無(wú)邊無(wú)際的黑暗，偶爾犬吠映襯的深邃的寂靜，身邊一切燈光下的剪影
  　　所有的，所有的
  　　由得饑餓無(wú)限放大
  　　恐懼如同吹向饑火的風(fēng)
  　　一瞬間，餓，就可以燎原
  　?。ㄓ谑?，我打死不敢煲湯，因?yàn)橐估锖戎嗷蛘唣z頭辣醬還好，要是華麗麗的來(lái)碗雞湯。。。。）
  　　
  　　當(dāng)以上都做完了
  　　我們有大量的思考的時(shí)間
  　　黑暗、寂靜
  　　讓大腦甚至運(yùn)轉(zhuǎn)出齒輪的聲音
  　　呵
  　　這個(gè)世界經(jīng)不起細(xì)看，不是嗎？
  　　失眠幾天之內(nèi)就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切都沒意義
  　　長(zhǎng)期失眠且沒事兒做的人
  　　很快就觸摸到終極問(wèn)題
  　　并且又很快的發(fā)現(xiàn)生命的虛無(wú)
  　　最后連白天，也無(wú)以自處。。。
  　　
  　　特別理解村上最后的結(jié)局
  　　呵呵，因?yàn)閷?shí)在沒法結(jié)尾
  　　當(dāng)你發(fā)現(xiàn)你的生命全無(wú)意義的時(shí)候怎么繼續(xù)呢？
  　　是啊
  　　村上把他的書完美結(jié)局了
  　　呵，我們呢？
  　　所有發(fā)現(xiàn)生命的秘密的人
•   　　 探討一本書所想要表達(dá)的觀點(diǎn)，對(duì)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，它更多的承載起這種自由闡述觀點(diǎn)的自由性?！睹摺防先藢?duì)女主人翁的“澆水”。“我”感覺我就要腐爛了。有一種“東西”在我的內(nèi)核，它限制著我。
  　　 但是這究竟是什么東西呢。女主人翁肉身自然地對(duì)抗起那用了人生三分之一的睡眠時(shí)間。這就是女主人翁的對(duì)抗。與自己的生活對(duì)抗。但是我更多的覺得這是一個(gè)幸福的對(duì)抗。因?yàn)檫@并不用用強(qiáng)大的意志力或需要推翻自己的人生。它就是那么自然，自然到你不用去過(guò)渡那一切。就好像女主人的家庭主婦生活一樣不用去費(fèi)盡心思。它就是那么自然簡(jiǎn)單。
  　　 我們大部分人對(duì)自己的改變或者強(qiáng)力進(jìn)取都存在著刻意。人這種東西，如果你開始覺察你的對(duì)抗。你就開始不是你自己。你只是在追求你自己的快感。一直對(duì)進(jìn)步的快感。掌控力的的快感甚至是對(duì)自己的快感。以為如此作為就是得到進(jìn)步。對(duì)現(xiàn)狀的超越。
  　　 但是這種努力卻是和《眠》中所闡述的不同。書中的是一種極其自然的狀態(tài)，女主人無(wú)法睡眠。因?yàn)樗裏o(wú)法讓自己被消費(fèi)。但在此之前她并不存在對(duì)此的意識(shí)。不停地讀書，熱愛甜食，喝酒，每天一個(gè)小時(shí)的游泳。都不用她費(fèi)盡心思去從事的事情。極其自然簡(jiǎn)單。十七個(gè)不眠之夜。不是對(duì)生活的不滿。如果對(duì)不眠這種行為是報(bào)復(fù)生活的話，我想那十七個(gè)不眠的夜晚，是用一種孩子氣的脾氣去對(duì)生活的自殘性行為。好比孩子對(duì)母親，知道我的痛苦就是你的痛苦，所以我要讓你感覺不適和痛苦。后來(lái)女主人在深夜外出車?yán)锏脑庥?。恰恰是自我意識(shí)的覺醒。我開始得到快感。開始知道這種行為給我?guī)?lái)的好處。我有意識(shí)的發(fā)現(xiàn)我想要——讓它存在。因?yàn)椤拔摇辈幌氡幌M(fèi)。女主人讀書是一條很大的伏筆路線，一開始我想要看書來(lái)催眠到后來(lái)的長(zhǎng)時(shí)間閱讀和反復(fù)閱讀。都是在追求一種內(nèi)核的釋放。因?yàn)檫@種感覺讓女主人回到之前的時(shí)代。那種年輕新鮮感。
  　　 我們是一種奇怪的生物。我不想用宿命論來(lái)定義人生。但是人生就好像是一個(gè)個(gè)回路組成。我們只是在其中不斷的重復(fù)。從現(xiàn)在這種模式的重復(fù)換成下一次的另一種重復(fù)。記憶是不能被忘記和抹掉的。它一直存在，只不過(guò)的是我們忘記了。因?yàn)椴荒鼙恢匦麓碳て饋?lái)。它就是想角落里那個(gè)紙張，上面早已覆蓋滿灰塵。等你抹灰的時(shí)候，一切就又歷歷在目。所以我們被這些“東西”影響著。一種內(nèi)核的驅(qū)動(dòng)。一種不想被消費(fèi)的人生。因?yàn)橛洃洸煌?。不管它是苦痛還是歡樂。驅(qū)動(dòng)自己。
•   　　過(guò)年那段時(shí)間，大約是三四月份，在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)買了一批書，到現(xiàn)在才看完兩本，一本是別再相信任何人，一本就是眠。
  　　好久沒有這樣長(zhǎng)時(shí)間的讀書了，說(shuō)實(shí)話，一直拖，直到今年快結(jié)束了才忽然之間想抓緊時(shí)間，把它們讀完，把該看的電影看完。
  　　說(shuō)回正題，在讀這本書的時(shí)候，一直有感同身受，因?yàn)槟欠N失眠的感覺我也曾有過(guò)，在午夜散步，路燈，偶爾的車輛，很安靜。
  　　只有孤獨(dú)到了極致的人，才會(huì)用盡力氣好好的思考一下，借此消磨時(shí)光。
  　　忘我。被劃分在了宇宙與時(shí)間的另一端，仿佛深處于黑洞，越想越多。
  　　另外，這的確不是一本讀一遍就可以讀明白的書。對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)。
  　　
•   　　 在閱讀《眠》之前，我先翻了翻這本薄薄的小說(shuō)，了解到主人公失眠——當(dāng)然，“我”說(shuō)的不是失眠癥，僅僅只是睡不著。所以決定在一個(gè)夜晚，安靜地一氣呵成看完這個(gè)故事。這就是我昨夜凌晨做的事。在零點(diǎn)過(guò)后，我適當(dāng)整理好桌面，準(zhǔn)備開始。
  　　 一開始以為《眠》是個(gè)大搖擺，像《老人與?！纺菢樱吘箯臅拇笮⌒螤顏?lái)看也十分相像。其實(shí)不是，并不像《老人與海》，《眠》的幅度要小得多。兩小時(shí)讀完四萬(wàn)五千個(gè)字，說(shuō)是大搖擺也沒人信。
  　　 “我”，機(jī)械的日本家庭主婦，做飯做愛都只是盡義務(wù)罷了。習(xí)慣了也就絕非難事。日復(fù)一日地生活，像機(jī)器人一樣地勞作，程序式地對(duì)話，盡管是現(xiàn)代社會(huì)，生活條件也不壞，“我”實(shí)質(zhì)上卻充滿痛苦。或許只是不愿承認(rèn)，才會(huì)如此看似莫名其妙。那所有都在軌道上的生活，像一個(gè)畸形的怪獸，吞噬著“我”，慢慢掏空。那機(jī)械，就像卓別林的默片，分工細(xì)化，日復(fù)一日，以致肌肉記憶下來(lái)再也停不下。那軌道，一旦鋪好，即使是通向萬(wàn)劫不復(fù)，一時(shí)半會(huì)也停不下來(lái)，眼睜睜看著一頭撞向黑暗卻無(wú)能為力。“我”的所有的一切都不是“我”的，連兒子都長(zhǎng)得和他那個(gè)平淡無(wú)奇的父親一模一樣，我突然絕望，這樣的生活到底意義何在？
  　　 失眠給了我享受人生的真實(shí)感，只有在“失眠”的十點(diǎn)到六點(diǎn)之間，“我”才沒有被任何人消費(fèi)，“我”就是真實(shí)的“我”。這里不是工廠，這里沒有軌道。我為此而感到愉快，閱讀那么多遍《安娜?卡列尼娜》，吃巧克力，喝酒，那簡(jiǎn)直是最美好的時(shí)光。
  　　 “我”想到了“死”。難道死是黑暗中永恒的清醒，而不是睡眠的延伸？可終究，活著的人誰(shuí)也不曾知道死。知道的已然死去，死可以是任何一種東西?？?，連是不是“東西”都不知道吧！
  　　 “我”都快忘了這樣的日子過(guò)了幾天，置換在十七天前突然發(fā)生，悄然固定，現(xiàn)在“清醒”才是原本“睡眠”的常態(tài)。當(dāng)我深夜來(lái)到港口，這簡(jiǎn)直像是宿命般的不自覺。那兩個(gè)陌生人使勁搖晃“我”的車，他們要把車掀翻，把“我”從“夢(mèng)”中搖醒！
  　　 我使勁地摒了一口氣，被黑暗中的陌生人嚇到。后來(lái)“我”怎樣了呢？故事在這里戛然而止，那口氣化作疑問(wèn)緩緩?fù)鲁觥n傷而無(wú)能為力。
•   　　不太喜歡長(zhǎng)篇的蕩氣回腸，而樂得短篇的意猶未盡?？梢岳斫獬蓻]有耐心，只是我更享受短暫的意識(shí)交會(huì)后的漫漫余味，那是屬于自己的思維產(chǎn)物，比沉浸在別人的思想里更有價(jià)值。
  　　
  　　不讀村上春樹的書好多年，倒是對(duì)他的生活狀態(tài)一直感興趣，翻譯，跑步，自我管理，一個(gè)生活家。我喜歡對(duì)待生活有熱情的人，可以以各種形式。正如我在學(xué)習(xí)自律和克制，但也決不以自我管理之名將自己捆綁，認(rèn)真和戲謔之間平衡最好，我還是寧愿生活是有趣的，這是我對(duì)生活的熱情。
  　　
  　　很顯然，書中的主角，一個(gè)三十歲的女人，擁有完美的家庭和無(wú)憂的生活，可是自己都不覺若有所失。我將這隱秘的缺口，以最簡(jiǎn)單的概念理解成欲望。
  　　看似囊括其中，其實(shí)完全沒有滿足感。滿足感要從何而來(lái)呢，勃勃生發(fā)的渴望，忽明忽滅的激情，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的探索，求而不得的執(zhí)念。生活若沒了周旋，就總少些味道。最怕落入看似符合世俗標(biāo)準(zhǔn)的軌道，壓抑或者忽略了所有的本性。
  　　人生為動(dòng)物逐漸進(jìn)化，總以為自己高級(jí)了體面了，卻忘記了所有與生俱來(lái)的原始性能，比如說(shuō)，為了生存的角逐，和對(duì)自我存在的蒙昧。
  　　
  　　與其說(shuō)故事關(guān)于一個(gè)女人的自我覺醒，到不如說(shuō)是人的終極追求，只不過(guò)在這個(gè)男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)把女性對(duì)生命自由的渴望給放大了。其實(shí)不都一樣。
  　　試問(wèn)在夜深人靜時(shí)誰(shuí)不曾自我懷疑過(guò)，這種懷疑，帶我們走向可能會(huì)掙脫束縛也可能變本加厲的生活，于是有人成功有人哭，哭的人總是多數(shù)的。人性本趨利避害，人性本貪逸惡勞，若缺少了自己與自己的斗爭(zhēng)，那生命得有多乏味。
  　　
  　　最愛這本書的結(jié)尾，那搖晃不止即將被掀翻的車身，而＂我＂，要么驚魂未定的發(fā)現(xiàn)自己回到了既定的生活里，要么被兩個(gè)黑衣人帶走不知去向何處，想必我們大多數(shù)人看到此處都希望是前者，因?yàn)闆]人知道未知的何處有什么。我們終是生來(lái)就沒有安全感的。
•   　　 小說(shuō)里的我有固定的幾種身份，母親，妻子，媳婦，同事，陌生女人，這幾種角色每天不斷重復(fù)上演著，毫無(wú)自我可言，于是我想脫離出這幾種角色設(shè)定，但是在看書的時(shí)候出現(xiàn)了相對(duì)過(guò)去看這本書的那個(gè)我而言的現(xiàn)在在看這本書的我，開車兜風(fēng)時(shí)出現(xiàn)了警察眼中的作為太太身份的我，最后即使我打扮得像個(gè)男孩，去到一個(gè)陌生的地方，依然出現(xiàn)了由兩個(gè)男人來(lái)設(shè)定的我的身份，不管這個(gè)身份是什么。所以自始至終，在一定程度上，我都是被操縱的，被生活推著走的。
  　　 追究原因的話，是因?yàn)槿司哂猩鐣?huì)性，人的每一個(gè)身份都是在與別人的相對(duì)關(guān)系中得出來(lái)的，甚至可以包括過(guò)去的我和現(xiàn)在的我這種關(guān)系，因此，人是擺脫不了這種社會(huì)關(guān)系的，在家庭中也是，因?yàn)榧彝ナ亲钚〉纳鐣?huì)單位。小說(shuō)中的我即使從家里逃脫出來(lái)，也會(huì)與他人形成新的關(guān)系，產(chǎn)出新的身份。
  　　 小說(shuō)里還提到肉體與思想的分離，肉體想睡，思想?yún)s清醒，這也說(shuō)明人是擺脫不了社會(huì)關(guān)系的，肉體始終身處其中，只是也許思想可以遠(yuǎn)離這一切。也因此，只有思想覺醒了，但身不由己，可能這就是作者說(shuō)的那種痛苦，身與心的一種錯(cuò)位分離。
  　　 Ps，小說(shuō)中說(shuō)到被夢(mèng)魘到那段，我覺得也是在陳述一種辯證關(guān)系，不象夢(mèng)的夢(mèng)，只能一分為二地看，無(wú)法完全分割。
  　　
  　　
  　　
  　　 有些人痛苦是看著機(jī)械而死寂的睡眠一般的生活，有些人幸福是因?yàn)殚L(zhǎng)眠不醒。 ——村上春樹
  　　
  　　
  　　
•   　　看完之后，感覺很是感動(dòng)，究其原因，思量甚久，終于想起一處，說(shuō)“我”看到丈夫的睡臉，竟覺得丑陋，雖然之前，“我”就承認(rèn)丈夫不是很英俊，但是又一種氣質(zhì)，起碼是不丑的。而且這時(shí)看到孩子的臉，竟然也是厭惡，更想到了一天自己可能會(huì)不愛自己的孩子。這不是說(shuō)明”我“出了錯(cuò)，是新”我“的意識(shí)出現(xiàn)了，這種狀態(tài)下，”我“不在很堅(jiān)定的、一如既往的認(rèn)為自己的丈夫、孩子一直都是這般的好，自己不容假想的可以這樣的對(duì)待他們。所以，當(dāng)自己有了這樣的想法后，”我“就拼了命的為這種想法想出借口來(lái)，于是有了母親說(shuō)：對(duì)另一半的愛也就是兩三年，就有了，孩子有和奶奶一樣的驕傲的神情，這使”我”生厭。我們?yōu)槭裁床话堰@個(gè)當(dāng)成是“我”的新生，是一種對(duì)舊我的摒棄，而結(jié)尾那種黑暗影子的搖晃，就是現(xiàn)實(shí)對(duì)“我”的沖擊，它不想讓“我”重生，至少阻擋“我”重生。
  　　“那相當(dāng)于一天的三分之一的時(shí)間，之前都浪費(fèi)到了叫睡眠的活動(dòng)（他們稱為“旨在冷卻的治愈行為”）上。不過(guò)現(xiàn)在它變成了我自己的東西。不屬于任何人，只屬于我自己。我可以隨心所欲地使用那時(shí)間，不再受任何人的干擾，不再有人提出任何要求?！皬倪@些描寫可以看出，現(xiàn)在的”我“，此時(shí)此刻的”我”，才是我喜歡的，因?yàn)椤拔摇庇辛恕拔摇钡囊庾R(shí)，“我”活在自己的理想的自己的生活里?！拔摇毕矚g喝酒，喜歡吃巧克力，喜歡游泳，不太喜歡和人打交道，之前的“我”是“把這種并存（精神與肉體）照舊維持下去，才是對(duì)我的至高要求”而新“我”意識(shí)產(chǎn)生之后就是“我不想跟任何人產(chǎn)生瓜葛”，這才是真的自己?！叭藷o(wú)論在思考還是肉體的行動(dòng)上，都決計(jì)逃不出一定的個(gè)人取向”，貌似對(duì)大多數(shù)人都是適應(yīng)的，但是"我'為了新自己的萌發(fā)，決議突出這種“取向”，于是，感覺這種“無(wú)眠”亦是一種美好，由對(duì)“無(wú)眠”的恐懼，到了一種欣然接受，抑或是一種高興。我認(rèn)定此處，是“我”真的打定主意接受新我的開始。
•   　　有多久沒有讀過(guò)村上的文章了?錯(cuò)過(guò)了《1Q84》，錯(cuò)過(guò)了《當(dāng)我跑步時(shí)，我在談什么》。這幾年中出版的村上的書，無(wú)一不在暢銷排行版有名，但卻很難像當(dāng)年的那些書一樣，讓我著迷和瘋狂。沒有什么具體原因，大概是名字太不“村上”吧。《1Q84》據(jù)說(shuō)還是值得一看，終有一天會(huì)翻一翻。在圖書館看到《眠》，一看就喜歡上了。插圖精裝的版式，著實(shí)讓這本書在書架上那排破舊的村上作品中顯得很突出。這個(gè)名字，也足夠吸引我。
  　　村上把《眠》和《電視人》當(dāng)作他寫作陷入低谷后的新起點(diǎn)。不俗的一篇短篇。前半部分平淡如水，在全書末尾達(dá)到高潮，卻戛然而止。書名是《眠》，實(shí)則內(nèi)容是“不眠”。似乎是只主人公發(fā)自內(nèi)心地對(duì)毫無(wú)波瀾的生活地頑強(qiáng)抵抗，十七天不曾閉眼。她機(jī)械似地完成每日的固定安排，有如一個(gè)技藝嫻熟的演員，扮演著一個(gè)和自己全然無(wú)關(guān)的角色。她開始做多年來(lái)不做的許多事，喝酒、長(zhǎng)時(shí)間地看書、吃甜食...她甚至開始厭惡她的丈夫，盡管無(wú)論從什么角度來(lái)看，他都是一位出色的伴侶。只是，厭倦了生活的反復(fù)和乏味，積蓄長(zhǎng)時(shí)間之后總要爆發(fā)。事實(shí)證明，爆發(fā)必將灼傷自己。小說(shuō)在她遇到棘手的困境時(shí)終止，沒有人知道她是否逃離。但她也曾表示愿意為此刻的意識(shí)“放大”而付出代價(jià)?；蛟S只有這樣活過(guò)一場(chǎng)，才算是真真切切、轟轟烈烈的在這世界上走過(guò)一遭吧。
•   　　
  　　
  　　《眠》的結(jié)尾，說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)像《黑客帝國(guó)》里尼奧醒來(lái)那一段。
  　　
  　　就是說(shuō)前面無(wú)論單調(diào)繁復(fù)都是假的。丈夫小孩都是假的。
  　　
  　　結(jié)尾是怎么來(lái)的？
  　　
  　　是從一個(gè)有所耳聞的新聞來(lái)的，或者說(shuō)，是從背景音來(lái)的。這么寫，這個(gè)小說(shuō)就有一點(diǎn)啟示的感覺。就像一個(gè)人一直在夢(mèng)里聽到奇怪的聲音，醒來(lái)后才知道那聲音才是真實(shí)。
  　　
  　　但那個(gè)聲音不是鐘鳴，而是一起殺人案件。奇妙的是，結(jié)尾的我，其實(shí)從文字看，依然是在一種夢(mèng)魘的狀態(tài)。感受到外界的危險(xiǎn)，卻仍舊無(wú)可作為。
  　　
  　　這么說(shuō)來(lái)，結(jié)尾就不是覺醒，而是更深度的睡眠。
  　　
  　　十七日無(wú)眠的起始，也是從夢(mèng)魘開始。以為自己已醒，實(shí)際是落入了又一個(gè)夢(mèng)。
  　　
  　　這是村上四十歲的作品，我想從中能體會(huì)到作者內(nèi)心深度的虛空。
  　　
  　　
•   不知道你有沒有看后記，眠和電視人都是他和他的妻子在羅馬度假的時(shí)候所寫，他說(shuō)他看到這兩個(gè)作品就會(huì)想到羅馬春暖花開。我的確能感受到孤獨(dú)，但是卻又和創(chuàng)作背景自相矛盾。
•   @人類張三
  春曖花開和內(nèi)心的孤獨(dú)，應(yīng)認(rèn)是一體的。

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