麵包屋再襲撃

用戶評論 (總計32條)

•   　　《再襲面包店》：想反資本主義&逃脫“交換”這一緊箍咒。
  　　
  　　《象的失蹤》：簡潔性盛行，失蹤的不僅是大象。
  　　
  　　《家庭事件》：普世的價值不是被所有人都接受的，但是不接受的人也愿意為了家庭而偶爾假裝一下自己也接受。
  　　
  　　《雙胞胎女郎和沉沒的大陸》：不知不覺的失去別人和自己。
  　　
  　　《羅馬帝國的崩潰 1881年印第安人起義 希特勒入侵波蘭以及狂風世界》：大凡有意義的行為無不具有其獨特的模式&這種記日記的方式很特別！
  　　
  　　《擰發(fā)條鳥和星期二的女郎們》：everyday cannot be taken life for granted。
  　　
  　　
•   　　　　
  　　　　“世上既有帶來正確結果的不正確選擇，也有造成不正確結果的正確選擇。為了避免出現(xiàn)這類非條理性——我想可以這么說——我們有必要采取實際上什么也未選擇的立場，我便是大體抱著這樣的態(tài)度來生活的。”第一次看見這一句話，覺得有些佛學的意味，出世超然。但當看完整篇小說，回過頭來再仔細讀時，才發(fā)現(xiàn)，這句話蘊含著無奈，妥協(xié)和盲目。
  　　　　本小說運用了弗洛伊德的潛意識理論，探問的，是主人公的潛意識。主人公本來是個勇于挑戰(zhàn)世俗常規(guī)的人，但因為去打劫面包店卻還是無意中還是進入了“交換”的圈套，于是就放棄了叛逆，開始上大學，工作，結婚。這就是這卻選擇下的不正確結果，反抗，還是在無意識中走入主流。但你也可以說他選擇聽音樂而非暴力是正確的，也是因為他走進了主流。
  　　　　但他的潛意識一直在抗爭著，這讓他有一種莫名的饑餓感。而他的妻子，一個被他的饑餓傳染到的人，就是他能解脫的引導者，是一個有些神奇化的存在，因為她能帶動主人公再次去搶劫面包店，而且能就變魔術般地提供搶劫用具。至今也不知道怎么解釋，大概是她以前也曾做過類似的事情，或者一直想做但沒有機會。對此，丈夫也沒有多問。
  　　　　“我”一直覺得聽完那首瓦格納后，自己就被套上了緊箍咒，那應該就是社會給予的一種同化的壓力。我們總想反抗，活出自己，但要是給自己的經歷記錄一個紀年表的話，就會發(fā)現(xiàn)，里面的大事件，都可以用“畢業(yè)”“工作”等大眾化的字眼來概括。沒什么不同的，不同的也許是，你畢業(yè)的學校是不是更好，工作是否更體面.。人的追求也就是這些，就好了吧？
  　　　　這篇小說大概就是講資本主義體制與法則的束縛和同化、反抗的問題。
  　　　　但當我們稍作反抗之后，像主人公去打完劫，填飽肚子，就只有開始睡覺，“等待洶涌的潮水將我送往相應的地方。”這是否又再次暗示著，我們個人無力的反抗，看似有起色，卻也是終究失??？而那對在麥當勞熟睡的年輕人，他們是真的太累了而沒有察覺到外界的風吹草動，還是害怕卻強作鎮(zhèn)定，擺出事不關己的姿態(tài)，亦或是，他們覺得“我”跟妻子的舉動只是不想流入大海的水滴罷了，歷經多少流淌，還不是一樣被蒸發(fā)為云，灑向大地？還不是一樣那樣固定式地改變著？盡管一直在變，卻也沒有擺脫那些形式。他們也許就是村上設定的，一種旁觀者的形象。
  　　　　“我”不斷在心里浮現(xiàn)海底有一座火山的畫面，而這座火山在我搶劫完后就消失了，所以火山應該就是“我”潛意識中所希望的反抗，一個徒勞的的愿望。
  　　　　“村上便是這樣描寫了自我主體性崩潰的過程以及加以修復的努力，以他特有的筆法勾勒出了力圖在高度發(fā)達的資本主義社會中保持自我主體性活下去的邊緣人物形象，盡管這種努力是荒謬而徒勞的?！?br /> 　　　　村上的作品總是有種玄幻的色彩，跟其他作家一樣的是，我們可以像故事一樣讀下去，但卻能夠什么都讀不到。
  　　　　
•   　　再襲面包店
  　　
  　　作者：村上春樹
  　　
  　　譯者：林少華
  　　
  　　類型：短篇小說集
  　　
  　　文摘精選：大凡有意義的行為無不具有其獨特的模式。
  　　
  　　評價：6分
  　　
  　　簡評
  　　
  　　自從2010年看過《挪威的森林》后，便認識了村上這位作家，其后更是看過他的眾多著作?？傮w來講，閱讀他的書，總會有二大特別感覺，其一，是永恒的孤獨，其二，那就是基本看不懂他在講什么。若非看過書前林少華的序，恐怕我基本上讀不懂《再襲面包店》中六篇小說這些扯蛋無聊甚而不知所云的故事到底是為了什么而存在。而看過序之后，我才發(fā)現(xiàn)這其中還有這些深意，但話說這些深意正常人能輕松看出來嗎？
  　　
  　　村上的書多數(shù)是在2011年時讀的，去年一本未閱。今年讀村上的書，忽而有種蛋疼之感，許是因近些時候多讀推理小說，喜歡情節(jié)精彩、跌宕起伏之作，而村上寫的，那種淡過頭的情節(jié)似乎提不起我太大的興致。不過，村上那種天馬行空的想象力還是很令我佩服的，文筆很好，文字具有特點，讀來總有種淡淡的孤獨寂寞之感。但是，我以前覺得這種孤獨寂寞之感非常瀟灑不羈，現(xiàn)在瞬間覺得每個主人公就是個超級大屌絲。
  　　
  　　《再襲面包店》的六篇小說，每篇看來倒是都還可以，畢竟讀起來流暢，情節(jié)日常歸日常，無論多么無趣，生活亦即如此，模式化，程序化，每個人都不太想做過多的變化，而世界總是飛速發(fā)展，變幻莫測。少年的浪漫、青春的沖動，已越來越遠；日常的瑣碎，世俗的牽累，而今揮之難去。
  　　
•   　　日本人寫長篇真心不是我的菜，一些短篇卻是很能打動我的，就像《再襲面包店》，不是指短篇集，就只是其中那一篇。
  　　如果沒有那第一次搶劫，或許還不會如此“饑餓”?？煞置鞫奸_始沖破一切了，居然就那么稀里糊涂的妥協(xié)了。
  　　“我妥協(xié)了，我居然妥協(xié)了！”在那些成長的歲月里，這個呼聲一定在潛意識里不?；仨?，卻從不被自己聆聽吧。
  　　直到有一天，“饑餓”降臨。
  　　這回做一次自己吧，向所有無形的枷鎖宣戰(zhàn)吧，向這個規(guī)規(guī)矩矩的社會宣戰(zhàn)吧，再不會被收買，再不會被馴服，讓我們再襲面包店！
•   　　呀咧呀咧，看來村上的短篇是越寫越帶勁了，《再襲面包店》中收錄的短篇是我最滿意的一本。
  　　
  　　收錄名單如下：
  　　
  　　《再襲面包店》：好多高度發(fā)達的資本主義符號，“我”當初想要以對抗資本主義基本法則來反抗這個社會，但卻被巧妙的困在了里面，最終還成了這個資本主義的順民。過后，在妻的帶動下，“我”再度沖擊這個社會，這次特攻的目標是M記，他所代表的意義，大家也明白了吧。
  　　
  　　《象的失蹤》：這個我大愛~~~~其象征性可以說是對整個資本主義社會的洞察和批判，分析什么的譯者林少華殿下已經說的很明白了，感興趣的童鞋請看序，我要表達的是村上對飼養(yǎng)員和大象之間情愫描寫的那段，簡直是同人文的寫法嘛?。?！萌翻了??！
  　　
  　　網(wǎng)上copy出這段文來“象舍里黑暗之時，自然看不見大象。但剛入夜時飼養(yǎng)員打開象舍電燈為大象做這做那，我因之得以一一看在眼里。我最先注意到的，是象舍中只剩大象與飼養(yǎng)員時，看上要比在人前那種公開場合表現(xiàn)得遠為親密無間。這點只消看他們之間一個小小的舉動即可一目了然。甚至使人覺得白天時間他們有意克制感情，以免被人看出彼此的親密程度，而到單獨相守的夜晚便完全無此顧慮。但這不等于說他們在象舍中有什么特殊舉動。進入象舍之后，大象依然一副呆愣愣的樣子，飼養(yǎng)員也一味地忙他作為飼養(yǎng)員的當務之急：用甲板刷給大象刷洗身體，歸攏拉在地板上的巨大糞團，收拾其吃過的東西。盡管如此，其彼此間結下的信賴感所釀出的獨特的溫馨氛圍不容你無動于衷。飼養(yǎng)員打掃完地板，大象便搖晃著身子在飼養(yǎng)員背部輕輕叩擊幾下。我很喜歡觀看大象的這個動作?！?
  　　
  　　
  　　《家庭事件》：有家庭出現(xiàn)?。。?！村上的文章里竟然有家庭出現(xiàn)?。?！這是驚到我的地方，這里開始注意到渡邊升這個名字，結果這個名字幾乎出現(xiàn)在整本短篇集中，不知是有意為之還是純粹偷懶。。。但這篇文寫的好活潑，蠻喜歡的說~
  　　
  　　《雙胞胎女郎與沉沒的大陸》：《彈子球》里的雙胞胎208、209號再度登場，引用譯者的說法：“我們便是不知不覺之間被什么框死、失去自己的，一旦失去，便不可能重新獲得，任何人都徒呼奈何”
  　　
  　　《羅馬帝國的崩潰 一八八一年印第安人起義 希特勒入侵波蘭 以及狂風的世界》：好長的名字。。。。。。原本以為會像《三個德國幻想》那樣意義不明，但看下來卻覺得莫名的有趣，用書中的一句話概括“大凡有意義的行為無不具有其獨特的模式”，到底在玩什么呢，大家慢慢品味吧，我倒是蠻喜歡的說（笑）
  　　
  　　《擰發(fā)條鳥與星期二的女郎們》：未來那本超厚大作《奇鳥形狀錄》的前奏曲，這個像書商夾在小說里面做試讀廣告一般的小冊子，看過后，對《奇鳥形狀錄》那是興趣滿滿噠！
  　　
  　　這里收錄的短篇我?guī)缀趺總€都喜歡，就跟剛入手的唱片一樣，里面能選出一兩首喜歡的歌已經是很不錯的成績了，但整張唱片都有愛那簡直是如獲至寶，就是這樣的感覺。
  　　
  　　因為最近一直在看村上春樹的小說，長時間的洗禮之下不免產生這樣的認識，僅僅所見即所得是完全不夠的，村上能把自己對高度發(fā)達的資本主義世界的認識和看法，甚至是對他的態(tài)度用文學筆法巧妙的轉述出來，每一件道具，每一個場景都在暗喻著這個世界，我突然很能明白《圖書館戰(zhàn)爭》中的焚書理念，對于在位統(tǒng)治者而言，文學傳達出來的隱性言論真的能夠成為思想上的崛起之刃，所以看著咱們天朝的文壇已經沉淪到如此鈍刀的地步不免感到唏噓。
  　　
  　　村上作品第十二號：《再襲面包店》 出版年份：1986年 作者37歲
  　　
  　　記于2010-8-18 14:05
•   　　一看到林少華的譯就義無反顧地下了單，每個故事都很生活很細膩，語言流暢，完全無閱讀障礙，以前看村上的采訪錄，才發(fā)現(xiàn)他最不喜歡《挪威的森林》，而那時自己又自詡讀過此書而對他略有了解，現(xiàn)在看來都十分慚愧，所以如今撿來他的短篇來讀，才發(fā)現(xiàn)別有一番滋味。讀《再襲面包店》其實有點蝴蝶效應的感覺，少年時期襲擊面包店未果，變成了陪老板聽瓦格納的音樂，后面衍生出一系列的反應，直到妻子勇敢果斷地幫他了結了這樁事，“我歪身躺在艇底，閉目合眼，等待洶涌的潮水把我送往相應的地方。”結尾的坦然，感覺得出作者很享受這種下定決心（或被迫做一件事情）帶來的蝴蝶效應。后面的《象的失蹤》《家庭的事件》亦是如此，讀起來都很靜，很舒服。
•   　　
  　　多年前的事情 一個平常的夜晚想起 因為一些理由而沒有達到的事情 就像故事的平淡敘述 到了最高潮的爆發(fā) 卻莫名不知所蹤 平淡的結尾 關于結果和達成目標 對于世界的影響 在別人不知道時 默默的改變著
  　　
•   　　（08年舊文一則）
  　　
  　　 住在療養(yǎng)院讓人覺得，這一生已經永遠的過完了。
  　　 日式療養(yǎng)院尤其如此。無論是白天還是晚上，四周聽不到任何聲音；無論白天還是晚上，四周見不到任何人。
  　　 這個地方濱海。空氣潮濕，天空陰霾。開車不到五分鐘，就能聞到漁村的腥味。漁民把一兜兜模糊不清的蝦倒在地上，用鏟子鏟到一起。隨手撿起某種細小尖長的海螺，用嘴吸干里面的生肉，似乎在磕瓜子。
  　　 療養(yǎng)院是個巨大的玻璃籠子，所有的外墻全是透明的玻璃。高大的天花板上住著幾只鳥，窩縮在屋梁的支架上，早上清脆的聲音咯咯的響。很明顯設計者想把這里變成一個風雨無礙的溫室，讓暮年的人可以看看綠草，聽聽鳥叫。
  　　 可是這樣的設計并沒有讓室內光線明亮，反而不管走到哪里，都被鴿灰色的天空包圍。大廳遼闊，延伸出去的走廊望不到盡頭。這樣的設計也不讓人感到曠遠，只有白襪子踩在永遠濕漉漉的塑膠地上，一塊磚，再一塊，永遠走不完似的。
  　　
  　　 明明是有人的。除了我們之外。
  　　 傍晚，突然冒出來的幾個日本老人，拿著二胡，慢慢的挪到大廳里，在昏暗的角落邊上學拉琴，咿咿呀呀。
  　　 早晨，餐廳也看到了幾個日本老人，戴著小花帽，一邊吃一邊說笑，有些快活的樣子。木頭盤子里餐具很清雅，兩片烤面包，一份沙拉，一杯橙汁，一個雞蛋，半根香腸。同行者中有一個旅順本地人，在日本留學了6年，回來不久。他戴黑框眼鏡，說，日本人吃得少，所以長壽。
  　　 同來的兩三個人還打了乒乓球。柔軟的地面吃掉了小球落地的聲響，讓球和桌面碰撞的回音顯得很空洞。
  　　 我依然覺得無論是白天還是晚上，這里四周聽不到任何聲音，四周見不到任何人。
  　　
  　　 日本在我的印象里是分裂的。一方面，是最討厭的都市東京，人流擁擠，拼死工作，從來沒有溫情。另一方面，是遙遠的北海道，味道清淡的魚，墨水，木頭房屋，安靜，眉目如畫，落英繽紛。
  　　 穿過長長的隧道，就到了雪國。這樣的句子，就像列車燈火里葉子的眼睛，足以讓人長久惦念。
  　　 再襲面包店，始終沒有弄明白這故事為何吸引人。冰箱沒有存吃的，結婚兩個半月的丈夫半夜肚子餓了，他說饑餓就像乘著小船俯瞰海底靜謐的火山口。于是和妻子去打劫麥當勞，搶了三十個漢堡，買了兩大桶可樂——可樂錢一分不少。
  　　 這個故事一點也不吸引人，卻讓人莫名其妙又情不自禁的讀很多遍。宿舍和編輯部周圍就像男主人公的家一樣，過了11點就到處買不到吃的。每當我半夜餓了的時候，總是會不斷想象隔著透明的海水俯瞰火山口的情景。
  　　日本是一個如此講究效率和敬業(yè)的嚇人的民族，而他們的文學卻從來都是憂郁的。清淡，沒有劇情起伏，沒有很多形容詞。不限筆墨的描述主人公內心世界，任何一點細膩的感受。不悲傷，只憂郁；不傷心，只難過。無邊際的失落。
  　　 因為日本人長壽，所以吃得很少，因為吃得很少，所以會再襲面包店？第一次襲擊面包店的時候是在大學，而這一點男主角一開始并不打算告訴他結婚不久的妻子。
  　　 他餓了——想起了大學時候有一回也餓了——他和朋友們去打劫面包店——
  　　 那之后，“回到大學里繼續(xù)課程，平安無事的畢業(yè)，然后便在法律事務所工作，一邊準備司法考試，接著就和你結婚，以后我再也不會去搶劫面包店了?！?br /> 　　 “就這么結束了嗎？”妻子說。
  　　 “是的！就只有這些而已?！?br /> 　　 當然不會什么是都不發(fā)生的，眼前清清楚楚看得見的具體事情就發(fā)生了好幾件，但是，這些事情我并不想對她說。
  　　 “你的朋友現(xiàn)在怎么了呢？”妻子問。
  　　 “不知道！”我回答。
  　　 “后來發(fā)生了一點點小事，我們就分道揚鑣了，從此以后再也沒有見過他，連他現(xiàn)在在做些什么也不知道了！”
  　　 從此以后他在也沒有見過這個大學時候的朋友，然后他畢業(yè)了，工作了，結了婚，情緒沒有跟上生活，和妻子一樣，對彼此一無所知。
  　　 “妻子為什么會有散彈槍，我也不太清楚?；┟嬲忠彩且粯樱液退龔膩聿辉セ^雪。
  　　 但是，關於這些她并沒有一一說明，我也不想詢問，只是覺得結婚生活真是非常奇妙?！?br /> 　　 結婚兩個月，離開了以前的生活——他想念，潛意識里，突然的——從前的朋友，或者戀人——他們襲擊面包店——他/她走了，過去永遠結束了
  　　 陌生的妻子。他想念面包店的故事，她無從知曉，她的散彈槍也是她過去的故事，他也無從知曉。
  　　 當你想念過去的時候，最好是能看到故人，有共同記憶的人；最糟糕的是面對一個親密的陌生人，必須愛她，不能隱瞞什么，而你的感受和念頭她完全不能明白。如果你想讓她分享，只能把沒頭沒尾的故事莫名其妙敘述一遍——沒有誰會這么做的。
  　　 “就這么結束了嗎？”妻子說。
  　　 “是的！就只有這些而已?！?
  　　 我不打算告訴她。
  　　 海底透明的火山口，不僅關于饑餓，它并不讓人胃里空曠，而是心里發(fā)堵。過去的生活，告別的學校和少年時代，淹沒在深海里，沒有魚能潛得那么深，所以沒有人可供交流。暗示，心事，默契，統(tǒng)統(tǒng)找不到回應，是悶在海底的火山口。
  　　 日本文學通常能把最難于表達的情緒展現(xiàn)出來。用奇異的比喻。
  　　因為他們是近海的民族？但似乎并不是所有近海民族都是如此。
  　　
  　　 夜里下起大雨。海濱的雷雨來的容易。
  　　 遼闊的大廳和漫長的走廊從白天陰沉的暮靄跌入黑暗。閃電像彩色的焰火，粉紅，紫色，淺藍。十幾米長的玻璃墻像一面巨大的天幕，閃電從幕布一頭倏忽之間劃到另一頭，好像點燃的銅絲飛快劃過絨布絲綢。
  　　 整個大廳里都漆黑了。角落里學二胡的老人還在咿咿呀呀的嗚咽。
  　　
  　　 療養(yǎng)院還讓我想到《挪威的森林》。這是我看的第一部日本小說。高中一年級。抑郁癥的直子在療養(yǎng)院里認識了年長的二十歲的玲子。是不是這個名字記不清楚了。后來她們都離開了。短頭發(fā)的綠子也離開了。
  　　 同樣不覺得是感人的愛情故事，不覺得有吸引人的地方。它還是那樣，清冷的，淡漠的，深處的情緒和憂郁的海島。
  　　
  　　 又聽見了玻璃窗外的雷聲。
  　　 一個日本老太太，整天都在大玻璃下的沙發(fā)上坐著。手邊一根拐杖。
  　　 她不說話，也沒有表情。人老了大概就是這樣的。
  　　生活沒有什么需要繼續(xù)下去，唯一可以做的就是不再打擾別人，追憶旁人絕不感興趣的似水年華。
  　　 住在日本療養(yǎng)院里，我覺得一生已經永遠的過完了。
  　　
•   　　 村上書中的主人公身上總是帶著種淡淡的憂愁，他具有自己的作為個體的特性 顯得與眾不同?！拔摇弊鳛橐粋€虛構的角 亦或是現(xiàn)實中實體的映射，我總是能在生活中遇到各式各樣的女人。那些女人亦溫柔亦善解人意 。
  　　 在“我”身上對未知事情的疑惑亦或是未自我的迷茫，那種感覺似乎無刻不在心頭縈繞。我過的并不快樂，即使結婚，有女友相伴也只是相敬如賓，沒看到彼此何等的如膠似漆。在本書中村上并沒有太多的刻畫他對女人的感情，更多的是主人公自己內心的糾結與無能為力。
  　　 對于已經失去的東西，在怎么絞盡腦汁也不可能失而復得了。對雙胞胎姐妹離去的無奈，對自己無法挽回的無能為力。對一張照片絞盡腦汁 想設身處地的明白當時他們的心境，明知道對已經失去的人已經毫無挽救的地步，但還是無法遏制念想的沖動，只是得不到罷了。在跟一女人談起他的夢時在他夢到透明墻中雙胞胎姐妹被工人砌封在墻中，也許是象征著那雙胞胎姐妹也死在他的心中。那些自己無能為力的事情，終究是要釋懷 的。
  　　 我們都是孤獨的，面對辭去正自己的工作，妻子只是輕描淡寫的說：那是你的人生，盡可隨心所欲。妻子或許是理解他的。我想就算她反對也是無濟于事的。面對一個自己不熟悉女人赤裸裸的電話情愛挑逗，那女子是寂寞的，以為用色情的方式渴望能夠換起一個男人的情欲，然后再在相互了解，聰明的女人，只是碰上了對此不屑的男人。
  　　 書中的故事很多都沒有結局，給讀者留下了很多的思考空間。哦。村上也許想說： 我負責的只是講故事，剩下的就是你們的事了。
  　　
  　　
•   　　【再襲面包店】
  　　
  　　這個事件使我們受到的震驚，比表面上看起來還要嚴重數(shù)倍，我們後來連續(xù)好幾天一直討論
  　　
  　　著面包和華格納的相關問題，談得最多的還是我們所做的選擇是否正確這件事，但是，始終
  　　
  　　沒有結論。如果仔細的想一想，這樣的選擇應該是正確的。不傷到任何人，而且每一個人都
  　　
  　　對自己的需求感到滿足。
  　　
  　　從代代木到新宿，然後再到四谷、赤阪、青山、廣尾、六本木、代官山、澀谷。
  　　
  　　【象的失蹤】
  　　
  　　問題是那種因素成不了商品。而在這急功近利的世界上，成不了商品的因素幾乎不具有任何
  　　
  　　意義。
  　　
  　　我越是變得急功近利，產品越是賣得飛快。
  　　
  　　【家庭事件】
  　　
  　　結果她就這樣一直坐著，不說一句話地哭了兩個小時。她的身體內竟然屯積了這么多的淚水
  　　
  　　，這實在太令我驚訝了，要是我的話，大概哭不到兩分鐘全身就干涸了。
  　　
  　　我覺得這個家伙愈來愈像媽媽了，原來女人也和鮭魚一樣，無論過程如何，最后總會回到相
  　　
  　　同的場所。
  　　
  　　別人的事情和我是不相干的兩回事，我只考慮到我自己，別人的事和我完全沒有關系。雖然
  　　
  　　我確實是一個很下流的人，但是，我絕對不會去干擾到別人的生活或生活?！?br /> 　　
  　　渡邊升點點頭，大約笑了一秒半左右。我決定下次讓他笑三秒鐘。
  　　
  　　「但是，說到結婚還是覺得很恐怖的?！?
  　　
  　　「如果只看好的一面，或者只想好的一面，就不會覺得有什麼恐怖了。萬一真
  　　的有什麼恐怖的事情發(fā)生，也只好等發(fā)生後再說。」
  　　
  　　真感謝你，今後我家又多了一把焊條，但是，因為有了這把焊條，我甚至覺得這個家不再是
  　　
  　　自己的居所了。
  　　
  　　生活的變化就像氣壓變化一樣，使我整個人都變得混亂極了。
  　　
  　　【雙胞胎女郎與沉沒的大陸】
  　　
  　　 細節(jié)不同，程序不同，角色不同，但結果相同。那里有的只是玻璃墻，我沒辦法把什么告訴別人，每每如此。睜眼醒來，手心里總有玻璃墻冷冰冰的感觸，好幾天都留在手心不退。
  　　
  　　 我不時停下腳步，看武打片廣告，看樂器商店陳列窗，但大多時候都是邊走邊看擦肩而
  　　
  　　過的行人面孔。多達數(shù)千的男女在我面前忽兒出現(xiàn)忽兒消失，依我的感覺，他們好像是在從
  　　
  　　意識的此側邊境向意識的彼側邊境遷徙。
  　　
  　　 街是一如平日的街。交融互匯而失去各自本來含義的嘈雜人語，不知從何處一路傳來隨
  　　
  　　即穿耳而過的支離破碎的音樂，閃閃爍爍的信號和唆使它的汽車排氣聲——一切的一切都如
  　　
  　　天空永遠滴落不盡的墨水，灑在這夜幕下的街上。行走之間，我覺得諸如此類的嘈雜、光亮
  　　
  　　、氣味、興奮實際上并不存在，幾分之一都不存在，而只是來自昨天、前天以至上星期、上
  　　
  　　個月的渺遠的回聲。
  　　
  　　然而我還是無法從這回聲中捕捉到曾有所聞的東西。它是那樣邈遠，那樣依稀。
  　　
  　　 我不清楚自己走了多長時間，走了多遠距離，我清楚的只是有數(shù)千之眾與我擦肩而去。
  　　
  　　我還可以推測這數(shù)千之眾在七八十年之后將確切無疑地從這個世界上消失，無一例外。七八
  　　
  　　十年并非多么漫長的歲月。
  　　
  　　我促使自己這樣去想： 一切已然失去!一切已然失去，或應該繼續(xù)失去。一度失去的東西就
  　　
  　　再不可能復得，任何人都徒呼奈何。地球是為此才繞太陽轉動不止的。
  　　
  　　 我想我所需要的終歸是現(xiàn)實性。地球繞太陽轉，月亮繞地球轉——便是此類現(xiàn)實性。
  　　
  　　我促使自己這樣去想： 一切已然失去!一切已然失去，或應該繼續(xù)失去。一度失去的東西就
  　　
  　　再不可能復得，任何人都徒呼奈何。地球是為此才繞太陽轉動不止的。
  　　
  　　 我想我所需要的終歸是現(xiàn)實性。地球繞太陽轉，月亮繞地球轉——便是此類現(xiàn)實性。
  　　
  　　這時間里不由得非常非常想抱女人睡覺，可又不知道抱誰合適。其實誰都無所謂，只是沒辦
  　　
  　　法將其中的某一個具體設定為性交對象。是誰都可以，但某個誰卻是不好辦。
  　　
  　　我嘆了口氣，一口喝干不知第幾杯加冰威士忌，付款出門，站在街頭信號燈前，思忖“下一
  　　
  　　步該做什么”，僅僅是下一步。五分鐘后、十分鐘后、十五分鐘后，我到底做什么好呢?去哪
  　　
  　　里好呢?想做什么呢?想去哪里呢?勢必做什么?勢必去哪里呢?
  　　
  　　在我們能夠對已經失去的東西予以確認的時候，所確認的不是失去它的日期，而是意識到失
  　　
  　　去它的日期。
  　　
  　　歸根結蒂，人會使自己同化于任何環(huán)境?？v使再鮮明的夢，終歸也將為不鮮明的現(xiàn)實所吞噬
  　　
  　　，消失得無影無蹤，甚至曾有過那樣的夢一事本身，遲早都會無從記起。
  　　
  　　冷雨敲窗，黑暗的海流沖刷著被遺忘的山脈。
  　　
  　　【擰發(fā)條鳥與星期二的女郎們】
  　　
  　　我支頤坐在廚房餐桌旁，就此——就我的人生指針究竟在何處偏離正軌——略加思忖。然而
  　　
  　　我不得其解。并沒有特別記得起來的事。不曾在政治運動中受挫，不曾對大學失望，不曾對
  　　
  　　女孩過于投入。我是普普通通生活過來的。只是在大學快畢業(yè)時，一天我突然覺得自己不再
  　　
  　　是往日的自己了。
  　　
  　　這一偏差最初想必是微乎其微的，微小得幾乎看不見。但隨著時間的推移，偏差越來越嚴重
  　　
  　　，不久竟將我?guī)У娇床灰娫瓉頎顩r的邊緣。若以太陽系作比喻，我現(xiàn)在大致位于土星與天王
  　　
  　　星的正中間。稍移一點，甚至冥王星都可看見。問題是——再往前到底有什么呢?
  　　
  　　飯后我洗完澡出來，見妻在熄了燈的客廳的黑暗中孤單單地坐著。穿灰色襯衫的她如此在黑
  　　
  　　暗中靜靜地縮起身子，簡直就像一件被扔錯地方的行李。我覺得妻甚是可憐，她被扔在了陰
  　　
  　　差陽錯的地方，若在別的地方，或許能幸福些。
•   　　《再襲面包店》被許多村上讀者認為是村上的短篇里最好的一部。其中的每個故事都很有趣，風格也不盡相同，但讓我覺得很想笑的是“渡邊升”這個名字——無論是大象飼養(yǎng)員、妹妹未婚夫的名字、失蹤的貓的名字還是老婆哥哥的名字，都叫渡邊升，這無疑使得讀者在無形里想尋找這幾個本來沒有任何關聯(lián)的作品的關聯(lián)性。不管你有沒有這樣去做，我反正是這樣做了～
  　　《再襲面包店》討論的問題其實是“緊箍咒”——作者以前搶面包店的時候仍然逃脫不了“資本主義交換”這樣固有的緊箍咒形式，所以覺得有什么地方不對勁，妻子看出了這一點，提議再去搶一次以脫離緊箍咒的控制?！断蟮氖й櫋贩浅Ｉ衿妫v述的故事很有趣，卻透出著悲哀?！都彝ナ录贩浅Ｓ腥ぃ档靡豢?。而后的那個長標題的故事我不記得標題了，卻透出一個哲理。最后一個故事是《奇鳥行狀錄》的開篇，使得我非常想挑戰(zhàn)閱讀一下那篇長篇的巨著。
•   　　在我心中，一直有兩個村上春樹
  　　一個是寫挪威的森林的那個
  　　一個是寫其他作品的那個
  　　前一個是無病呻吟，為賦新詞強說愁的村上
  　　后一個是克制，幽默，冷淡，且文字檢點的村上
  　　
  　　諷刺的是前一個村上廣為人知，后一個村上需要憑借前一個的名氣才慢慢的為人所知。當然，我不否認我也是這其中之一。
  　　
  　　他的文字是我喜歡的風格，帶著一種漫不經心的漠然，線條很硬，像北歐風格的家具，不會有多余的修飾和文學性的描述。同時，他是我所看過的唯一一個寫文章沒有日本調調的日本作家。雖然我本身也非常喜歡日本調調。
  　　
  　　我喜歡看他說跟姑娘上床就說睡覺，甚至直白的用性交這個詞。還原事物本色。不掩飾，不矯情。我也不討厭那些看似無厘頭的故事。既然現(xiàn)在魔幻現(xiàn)實主義都這么流行了，看小說的人怎么能沒些幽默感和想象力呢。
  　　
  　　而且覺得自己同他筆下的男主角越來越像了，一個人生活，并且越來越喜歡這種生活，瀟灑，自在，對我來說，還不需要到處找姑娘睡覺。
  　　
•   　　這幾個短篇我都挺喜歡的，書中人都被某種過去的不可知力控制了自己，于是有一部分開始慢慢死亡，最終有的恢復了有的消失了，有的就這樣繼續(xù)下去與“死”不即不離，PS.消失了的貓君名字很有愛
•   　　通過再一次襲擊面包店，雖然伙伴是自己的妻子，雖然面包店換成了麥當勞，，然而畢竟還是再一次襲擊了所謂的面包店，那么“我”是否能夠就此擺脫那種極致的饑餓感呢？那那種饑餓感是否真的會波及、侵蝕身旁的人呢？如果是，又是作何解釋呢？
  　　
  　　象的失蹤更是令人匪夷所思。一頭那么龐大的大象竟然消失得無影無蹤，沒有人發(fā)覺，沒有留下任何的痕跡?！拔摇笨吹搅舜笙罂s小了，可是由于距離的問題，自己并不是很確定。大象為何消失呢？那個飼養(yǎng)員呢？為何他也消失呢？他和大象的感情究竟達到了何種程度？大象是自愿消失的還是被飼養(yǎng)員帶走的？一切是謎，沒有得到解釋。需要解釋嗎？
  　　
  　　在一個家庭里面，我們總是有著家人的羈絆，互相關心卻也相互埋怨。不過這就是家人。“我”在經過與妹妹的對話后，是否真的會想要真正的與一個女孩交往？故事戛然而止。停止于“我”的思慮，也停止與讀者的未停止中。
  　　
  　　雙胞胎女郎究竟為何離開了“我”？直到最后，也沒有得到答案。而至于“我”是否真的想知道？雙胞胎女郎與圖中的那個男人是什么關系？如果“我”再一次遇見雙胞胎女郎，那么是否可以回到過去？還是一切都已不復存在？未來，總是籠罩在迷霧中，讓人充滿迷茫。
  　　
  　　生活總是由一些小事情組成，而我們能否把生活變得有趣一些，那就用歷史來比喻生活吧。
  　　
  　　我們的生活不就是像是上了發(fā)條的機器人，一天一天重復著同樣的動作。我們不過就是另一種機器人，生活把我們變成了規(guī)則，一塵不變。而即使有一天面對突如其來的遭遇，比如一個星期二女郎，卻還是打從心里面排斥、抗拒，這是一種悲哀。
  　　
  　　短短小說中，卻總是充滿著一團有一團的霧氣，讓人看不清前面的事物，可是卻仍舊可以看到模糊的影子，于是引起我們想要走向前去一探究竟的欲望，可是等到我們走向前去時，卻發(fā)現(xiàn)前方什么也沒有，只是又是一望無際的迷霧而已。
  　　
•   　　 村上作品最常出現(xiàn)的角色是：一個男人，沒有名字，孤獨的煮著意大利面，一邊聽著瓦格納的歌劇。這時電話響了，男人猶豫一下還是調小了火。電話里傳來一位妙齡女郎的聲音，說我認識你，但我不是妓女。這是《奇鳥行狀錄》里的形象。
  　　 另一個形象是：過著一絲不茍而又富有伸縮性的生活，口活好，也許低級趣味，但至少不妨礙別人，至少對姑娘通情達理、和藹可親，在內向和傲慢之間掉頭運行，喜歡同各種各樣的女孩喝酒，再同她們睡覺，滿腦子非現(xiàn)實性。這是《家庭事件》里的形象，恐怕也是直子死前渡邊的形象吧，換做女性和綠子合拍。
  　　 難道活潑的青年結婚后就會變成孤單的大叔么？這真是個問題。
  　　 至于生活中的村上，低調而不愿接受采訪，也畢竟沒有過那種“妹妹”。所謂真正的成年人的生活——應該是人與人坦率地正面交鋒。從34歲起堅持每年跑一次馬拉松，閑來就寫寫短篇，搞搞游記，翻一翻雷蒙德的作品，喝喝啤酒，聽聽爵士樂，恐怕過的比作品中的形象更實在、更坦然吧。如果不是每天10點睡覺5點起床堅持鍛煉的話，每天逛夜店睡女人恐怕50歲后就不能瀟灑了吧。村上雖然也有《球》里208、209般的雙胞胎女秘書，但畢竟更現(xiàn)實吧，并覺得是那種典型的精神出軌，作品里睡過那么多女人生活中就不用出軌了。不過村上還是相當言行如一的，真的沒要孩子。
  　　 相當喜歡《再襲面包店》這本短篇集，的確是最好看的一本?！对僖u面包店》和《家庭事件》都很有趣，又微言大義。前者用“搶劫“挑戰(zhàn)資本主義的核心規(guī)則：以物易物，表現(xiàn)了對自我個體性的追求和堅守。后者借起先對我的非現(xiàn)實性生活心懷崇拜后來果斷拋棄的妹妹之口闡釋了大多數(shù)人心目中正常的成年生活，文筆清新明快，這風格延續(xù)下去造就了《挪威的森林》?！断蟮氖й櫋奉A示著追捧協(xié)調性、功能性的急功近利的資本主義社會包容、平和、隱忍的必然喪失，可我的這一想法是無法傳遞給別人的。當我融入這生活時，也自然而然的成功了。
  　　 其他兩篇一篇是《球》的延續(xù)，一篇是《鳥》的開頭，如果沒讀長篇的話，更是值得一讀?？傊?，推薦這本短篇集。
  　　
•   　　有機會，我也要帶著“妻”去搶劫面包店，那種感覺，就像是把世界上已經建立起來的那些矯揉造作、媚俗的那些無關痛癢的小小規(guī)則揉碎，然后建立起自己隨心所以的世界，如同全世界都在下雨，惟獨我頭頂是晴天！
•   　　小花開了一家再襲面包店，一天，一位客人來了。他說‘；我要奶油面包，’小花就拿起夾子夾在袋子里。又一位客人說‘；我要奶油蛋糕，‘小花想‘怎么辦？她就包裝起來。　　　　　　小花聰明又熱情，生意越來越好。
•   　　“我時常出現(xiàn)這種心情，每當要做點什么事情的時候，總是無法在這一行為可能帶來的結果與回避這一行為所可能帶來的結果之間找出兩者的差異?！本秃孟癯黾依镞~出這一步就是為了與回來踏進門這一步形成契合一般，離開時為了回來？是周圍事物在失去其固有的平衡還是我的錯覺使然。
  　　
•   　　 我也是初看《再襲面包店》，不過之前看了許多村上的書，有一種由衷的喜愛?？础对佟窌r，恰逢秋雨之際，獨自一人踽踽獨行。不知為什么，看村上的書總會給我一種淡淡憂傷的感覺?？赡茏髡甙岩环N莫名的情緒透過書傳給我。
  　　 《再》由6篇短篇小說構成，講述了6個看似離奇的故事。而《象的失蹤》給我特殊的驚異，或是驚艷。整篇透著詼諧與奇異的色彩，實際確實死般的灰色，一個灰色的獨眼正透過各式各樣的現(xiàn)象看這個社會的本質，抑或是對社會的體制，人類關系的深深悲哀，也就是“我”所說的“不平衡”。
  　　 關于象的領養(yǎng)，鎮(zhèn)里發(fā)生了軒然大波，鎮(zhèn)長，鎮(zhèn)中“野黨”，房地產開發(fā)商，動物園因為權勢與利益交織在一起，而聯(lián)系點在一頭年老的大象，大象一下子變得炙手可熱，卻依舊沒被人真正的關心，它只是一種手段，一條途徑，在人類扭曲的，不平衡的心里，它是沒有地位的，不值得關注，在確定老象要被收養(yǎng)后，可以說它立刻退出了人們的視線，直到它的離奇失蹤。
  　　 “我”在文中是個探秘者兼揭秘者，因為象有一種扣動“我”心弦的能力，“我”保持著對大象的關注。面對國家機器大刀闊斧的尋象行動以及一無所獲的結果，我保持沉默，但分明可以看出“我”的嘲弄與無奈。比如在象已失蹤的情況下反而加強了對象舍的警戒，這是一種自欺欺人。還有野黨趁機舊事重提，提出了追究鎮(zhèn)長與開發(fā)商茍且的責任，重新把象的安置提到了政治高度。
  　　 而我發(fā)現(xiàn)了象的秘密，不告訴警方，一則是因為聳人聽聞，難以取信于人，甚至取信于己。二則是也是對社會的失望，對于找回象的意義的迷茫，因為對于他無意義。終于，對于象的不平衡的困惑造成內心的不平靜終于在一次與女子閑聊時暴露，讀者們也感覺發(fā)現(xiàn)了真相，確實是奇異萬分。但這次看象的行為成為了我一次我以后冷眼看世界的契機。
  　　 再說到看護象的飼養(yǎng)員，與象有10年的交情，形成了默契，感情，似乎是看清了象的未來，也與象一同消失。而”我“說了，他們不會再回來，即使一種敘述，也是一種預言，因為這個世界不會允許這樣的人存在。同樣說明了不把利益與權力放于心中的人將會消失，這是一種深深的悲哀。
  　　 象與飼養(yǎng)員的消失說明一種追求，一種無奈，一種對人性回歸的追求，一種與社會消失人性抗爭的無奈。
  　　
  　　
•   　　準備在鄭州策劃一場#真實版再襲面包店#，靈感來自村上春樹之《再襲面包店》。激動??！請有意的神圣參加，或幫我共謀劃之……
  　　我的新浪微博http://t.sina.com.cn/jijigu/profile最好來這里說。
•   　　 讀完，還挺失望的，怎么是這么隨便的枯燥無味的一些故事呢，只有《再襲面包店》一篇還覺得不錯。其他的都寫得很隨意，完全不似《旋轉木馬鏖戰(zhàn)記》時我對他短篇的喜愛?？赐曛笤倏戳稚偃A的序言（這回他洋洋灑灑喧賓奪主的東西里總算還有一小點可取之處了），原來《雙胞胎女郎與沉沒的大陸》是寫長篇時剩余的舍不得丟棄的邊角料，《擰發(fā)條鳥與星期二的女郎們》是用在下一部長篇里的一部分片段。那就難怪了。
  　　　　
  　　 村上在1990年為《村上春樹全作品1979——1989》寫的創(chuàng)作談《新的胎動》中，談到過他寫短篇小說的師承：菲茨杰拉德、杜魯門·卡波特、雷蒙德·卡佛?！皻w根結底，我從他們身上學到的，大約是他們寫短篇小說時的姿態(tài)和精神。我從菲茨杰拉德身上學到的（想到學到的），是其震顫讀者心弦的情感；從卡波特身上學到的（想要學到的），是其令人訝然的行文的縝密和品位；從卡佛身上學到的（想要學到的），是其近乎禁欲的真誠和獨特的幽默。”
  　　　　
  　　 盡管對故事性不滿意，語言還是很喜歡。每次看到一兩句寫得很精義的妙語，內心就忍不住涌出想把他書里的好句子都抄一遍的沖動。比如：
  　　 “我時常出現(xiàn)這種心情，每當要做點什么事情的時候，總是無法在這一行為可能帶來的結果與回避這一行為所可能帶來的結果之間找出二者的差異?！?
  　　 “在我們能夠對已經失去的東西予以確認的時候，所確認的不是失去它的日期，而是意識到失去它的日期?！?
  　　 “此報道給人以奇妙印象的根本原因，在于支配著寫報道的記者的大腦的困惑與混亂，而困惑與混亂顯然起因于情況的非條理性。記者力圖巧妙避開非條理性來寫一篇‘地道的’新聞報道，但這反而將他自身的混亂與猶豫推向了致命的地步?！?
  　　　　
  　　 第一個故事《再襲面包店》里，他形容那種“毫不講理、勢不可擋的饑餓感”，實在很別致：
  　　 “所謂特殊饑餓是怎么回事呢？我可以將其作為一幅畫面提示出來：1、乘一葉小艇飄浮在靜靜的海面上。2、朝下一看，可以窺見水中海底火山的頂。3、海面與那山頂之間似乎沒隔很遠距離，但準確距離無由得知。4、這是因為海水過于透明，感覺上無法把握遠近。”
  　　 “妻子再次去廚房嚴格搜查食物的殘渣斷片。這時間里我又從小艇上探起身俯視海底火山的頂。環(huán)繞小艇的海水是那樣的透明，以至把我的心弄得十分凄惶恐不安，就像心窩深處活活生出一個空洞，一個既無出口又無入口的純粹的空洞。這種無可名狀的體內失落感——有點恍若登臨尖形高塔頂端時所感到的近乎麻痹的恐怖。空腹居然同登高的恐怖有相通之處，可謂一大新的發(fā)現(xiàn)?！?
  　　　　
  　　 語言是一個人內在的折射，是他的胸襟、情感、思維方式、見識和品位。
•   　　看第一篇故事的時候覺得是神作，然后慢慢的看下去發(fā)現(xiàn)自己看不懂了，預示只能借助譯者的序文
  　　果然文字這種東西當感同身受的時候會共鳴達到制高點，而當不知所謂的時候就無法繼續(xù)下去
•   　　很喜歡這篇小說營造出一種平常生奇異的氣氛。一頭大象活生生不見了，而不見的背景緣由結果什么的寫的很現(xiàn)實，不像《斯普特尼克戀人》，《尋羊冒險記》那樣一開始似乎就打算以超于常理的思考進行，讓讀者直接消滅掉以常理理解情節(jié)的企圖，選擇用類似看科幻小說或者靈異小說的眼光，很容易把奇異古怪的情節(jié)習以為常。而這一篇，從開始寫得很現(xiàn)實家常，打開報紙報道著日美摩擦問題，鎮(zhèn)小學為象舍落成舉行寫生比賽，我們的生活也經常經歷這些么。這些強大的細節(jié)描寫強迫讀者身處現(xiàn)實思考問題，而這個問題并非合常理。造成真實的詭異。　　　　 我要提出幾個想法。　　　　 首先，建象舍的論戰(zhàn)，象舍落成“煞有介事”的典禮（鎮(zhèn)長發(fā)表了演說，小學生朗讀作文，舉行大象寫生比賽），鎮(zhèn)長召開記者招待會。整個過程表面上都在關注象的問題，可是我感到虛偽，每個人每一派都有自己的目的，都想展示些自己的什么，大象失蹤只不過為此提供了機會是人心爭斗的幌子。比如在野黨想方設法的批判鎮(zhèn)長，以切合政治目的；鎮(zhèn)長強調本鎮(zhèn)的大象管理體制不遜色；典禮上小題大作的滑稽的程式化過程，似乎對象別加關懷（其實“象舍“是廢棄的小學體育館，飼料是剩飯） 社會總是對表面問題耗費功夫，各懷心思，缺少對內心的真實關懷?！　　　? 只有大象和飼養(yǎng)員之間是真摯的感情，他們是真性情的象征?！拔摇币蚕蛲嫘郧?，表現(xiàn)在對象的問題非常關心，但在這“急功近利”的世界里只能戴著面具生活，和文中因工作關系認識的她不過是職業(yè)性交流，在談到象的問題涉及內心世界時就不知說什么好，到最后甚至相邀她再一起吃飯時“驀的覺得這種事怎么都無所謂”，沒有真摯，一樣也可以“在這功利的世界依據(jù)功利的記憶殘片”,掙錢過活。推銷的好“我于是得以為更多人接受，或許人們是在世界這個大廚室里尋求某種諧調性吧。式樣的協(xié)調，顏色的協(xié)調，功能的協(xié)調?！比藗冏非筇摷俚膮f(xié)調，隨波逐流，并逐漸把自己麻木在這個麻木世界里?！　　　? 象象征真性情，隨失蹤消失，“茂盛的雜草也已枯萎，廣場上蕩漾出冬的氣息。”人心的嚴冬漸漸展開，以“大象和飼養(yǎng)員徹底消失，再不可能返回這里?！睈濄Y尾。
•   在日本療養(yǎng)院寫這篇書評的人 感覺就像做夢一樣
•   自己占樓
•   同樣喜歡他對睡覺的描寫 直白毫不掩飾 他是少有的美式風格的日本作家
•   因為他最喜歡的作家是菲茨杰拉德啊
•   恩 有空去看看他的小說
•   迷霧里的影子還是他的另一部小說
•   哪部？
•   林少華在個序里面說 村上寫短篇 一部分為前一部長篇的“產后性因素” 另一部分為后一部長篇的“胎動性部分” 《1973年的彈子球》里面就有了雙胞胎女郎208、209 《擰發(fā)條鳥與星期二的女郎們》后來就成了《奇鳥行狀錄》的第一章 還有其他很多例子
•   　 盡管對故事性不滿意，語言還是很喜歡。每次看到一兩句寫得很精義的妙語，內心就忍不住涌出想把他書里的好句子都抄一遍的沖動
  哈哈 他還有很多可讀的地方

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