臺灣人三部曲(一)沉淪

內(nèi)容概要

《臺灣人三部曲》是作者迄今為止影響最大的一部百萬言的長篇小說。小說取材于臺灣淪陷至光復的五十多年歷史，以臺灣北部九座寮陸家世代堅持抗日的情節(jié)為主線，再現(xiàn)了半個多世紀以來臺灣同胞反抗日寇侵略的不屈不撓的歷史畫面。這是“用血，用淚，用骨髓”寫下的“一部可歌可泣的偉大民族史詩”，也是一座標志當代臺灣文學創(chuàng)作水平的豐碑，深受海內(nèi)外文壇的推重。
小說共分三部，分別概括了臺灣抗日歷史的三個階段。第一部《沉淪》著重反映1895年清政府割讓臺灣，臺灣同胞為抵抗日軍入侵而進行的奮勇斗爭，這是臺灣抗日運動的武裝斗爭階段。小說著重描寫陸家子弟兵在陸家四世后裔陸仁勇的率領下慨然出征，與臺灣各路義軍一起，用鮮血寫下的氣壯山河、保家衛(wèi)國的悲壯史詩。第二部《滄溟行》以陸家第六代子孫陸維梁從事的抗日和民主運動為主線，再現(xiàn)了臺灣抗日中期的斗爭風貌。陸維梁生活的時代，臺灣人民的武裝反抗由于受到敵人的殘酷鎮(zhèn)壓而漸趨低落，臺灣的一些先進知識分子從中國大陸的新文化運動受到啟發(fā)，轉(zhuǎn)向教育和發(fā)動民眾從事合法的民主運動，以反抗日本統(tǒng)治當局。第三部《插天山之歌》以臺灣光復前后為背景，寫陸家七世孫陸志驤自東京潛回臺灣從事秘密抗日工作，被日寇追緝跟蹤而隱蔽于插天山的故事。小說雖然只寫陸志驤逃避追捕的經(jīng)歷，但透過周圍鄉(xiāng)親們對他的愛戴保護，也反映了廣大臺灣人民的愛國熱情和當時的時代風貌。
《臺灣人三部曲》場面宏大，氣魄雄偉，具有史詩的規(guī)模和氣魄。從時間跨度來看，作品力圖展示半個世紀中臺灣人民的抗日斗爭。但作者并沒有采取流水帳般的連續(xù)性描寫，而只截取三個典型的橫斷面來展示整個歷史面貌。日據(jù)時期，臺灣人民的抗日斗爭分為三個階段：第一階段是從1895年清政府割臺以后的二十年間，日本侵臺政策主要是武力征服和鎮(zhèn)壓。所以被任命為臺灣總督的均為大將或中將的日本軍人。日軍對臺灣人民的血腥鎮(zhèn)壓必然帶來臺灣人民的武力反抗。然而，由于沒有統(tǒng)一的強有力的領導，加之武器的落后和原始，使得每次斗爭均以失敗而告終?！冻翜S》反映的正是這一段歷史，作品中洋溢著熾熱的愛國情感和對敵人誓不低頭的悲壯之氣。從1918年開始，日本對臺政策有所改變，總督由軍人變?yōu)槲穆?，并高唱“日臺一體”的口號，宣稱要扶植臺人自治。日本對臺政策的松動，加之大陸“五四”精神促使了臺灣知識界的覺醒，他們開始率領人民與日本帝國主義進行政治、經(jīng)濟、文化的合法斗爭。《滄溟行》把1927年到1934年初這段歷史作為它的背景，真實而準確地體現(xiàn)出這一時期的特點。1937年之后，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，中日之間矛盾激化，日本對臺統(tǒng)治又趨嚴酷，臺灣人民的抗日斗爭被迫轉(zhuǎn)入地下?！恫逄焐街琛分械年懼倔J到處躲避日本警察的追捕與無所作為，表面上給人一種軟弱之感，實際上正反映出這一低潮時期的特征。整個作品深刻而廣泛地反映了臺灣的各個方面。既描寫驚心動魄的戰(zhàn)爭場面，又表現(xiàn)花紅茶綠的牧歌風情；既反映抗日志士的斗爭智慧，又抒寫了青年男女親密甜美的愛情。作家筆法多變，揮酒自如，使作品即是一曲英勇抗敵的悲歌，又是一幅如詩如畫的風俗長卷。
小說成功地塑造了愛國志士的英雄群像。深明大義、德高望重的信海公，身先士卒、沉著勇敢的陸仁勇，廣交豪杰、智勇雙全的抗日領袖胡老錦，立志獻身民主運動的陸維梁，精通法律、善于斗爭的農(nóng)民領袖黃石順，不畏風險、知難而進的陸志驤等等，都給人們留下了難忘的印象。正是這一組栩栩如生的人物塑像，使得整部作品構(gòu)架宏闊而又血肉豐滿。
從總體看，《臺灣人三部曲》的確取得了許多獨到的成就，但作品也存在著某些局限與不足，尤其是第三部，從主人公到一般群眾，反抗的情緒顯得過于低落，與前兩部相比，多少給人一種虎頭蛇尾的感覺。

作者簡介

臺灣人三部曲》作者鐘肇政，1925年生于臺灣桃園縣。1951年開始發(fā)表作品，著有長篇小說《魯冰花》、《八角塔下》、《濁流三部曲》、《大壩》、《大圳》、《臺灣人三部曲》以及中短篇小說集《輪回》、《中元的構(gòu)圖》、《初戀》等。鐘肇政的作品主要反映日據(jù)時代與光復前后臺灣人民的痛苦和抗爭，也表現(xiàn)臺灣青年知識分子的彷徨和憧憬。早期小說采用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，60年代開始借鑒西方現(xiàn)代派小說技巧，但作品仍保持現(xiàn)實主義和人道主義精神，具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩。

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