敘事電影與性別論述

內(nèi)容概要

敘事電影與性別論述不僅已經(jīng)成為當代顯學，而且也是電影研究裡相當具有前瞻性與批判性的領域。本書詳述敘事電影與性別論述的發(fā)展脈絡與方法論建構(gòu)，充分地討論女性主義電影理論與男性電影研究兩個領域的論證重心、研究取徑，以及衍生出來的相關議題。並且選擇《人魚朵朵》、《藍色大門》、《向左走?向右走》、《花木蘭》與《西域威龍》五部影片進行個案研究。
本書採用文本分析的方法，透過影音美學、敘事形式、性別形象與主體建構(gòu)、陰柔特質(zhì)與陽剛特質(zhì)的各個層面，解讀與詮釋每部影片文本的意義，藉以發(fā)掘出敘事電影裡的性別權(quán)力關係。同時論述場域也從臺灣擴展至香港、再從香港擴展至美國，而論述層次更是由女性電影逐漸地提升至性別與國族，著重關注華語電影與華人銀幕再現(xiàn)的議題。

作者簡介

輔仁大學影像傳播學系專任助理教授，曾任輔仁大學影響傳播學系系主任。英國伯明罕大學文化研究學系博士，學術(shù)專長為電影美學、視覺藝術(shù)、電影理論、文本分析與電影歷史。不僅發(fā)表多篇學術(shù)論文于《電影欣賞學刊》、《文化研究》與《藝術(shù)學報》等，而且也經(jīng)常在《電影欣賞》季刊上撰寫專業(yè)電影評論。

書籍目錄

第一章 導論
第一節(jié) 女性主義電影理論與男性電影研究的興起
第二節(jié) 本書的章節(jié)結(jié)構(gòu)與個案研究的重要性
第二章 敘事電影與性別論述的發(fā)展脈絡
第一節(jié) 女性主義電影理論
第二節(jié) 男性電影研究
第三節(jié) 敘事電影與性別論述的擴展
第四節(jié) 敘事電影與性別論述的方法論建構(gòu)
第三章 臺灣女性電影《人魚朵朵》：童話拼貼與女性意識
第一節(jié) 臺灣女性電影與女性導演
第二節(jié) 女性導演李蕓嬋與《人魚朵朵》
第三節(jié) 《人魚朵朵》的影像美學
第四節(jié) 《人魚朵朵》童話拼貼的敘事形式
第五節(jié) 《人魚朵朵》的女性意識
第六節(jié) 小結(jié)
第四章 臺灣青少女電影《藍色大門》：性別形象與情欲流動
第一節(jié) 作為青少女電影的《藍色大門》
第二節(jié) 《藍色大門》中青少女/年的性別形象
第三節(jié) 《藍色大門》中青少女/年的情欲流動
第四節(jié) 小結(jié)
第五章 香港愛情喜劇電影《向左走?向右走》：敘事形式與性別形象
第一節(jié) 香港的愛情文藝片與愛情喜劇電影
第二節(jié) 從臺灣幾米繪本到香港愛情喜劇電影
第三節(jié) 《向左走?向右走》的影音美學
第四節(jié) 《向左走?向右走》的敘事形式
第五節(jié) 《向左走?向右走》的性別形象
第六節(jié) 小結(jié)
第六章 迪士尼動畫《花木蘭》：「東方」的女性與文化想象
第一節(jié) 作為西方「東方主義」的《花木蘭》
第二節(jié) 《花木蘭》影音美學的「東方」文化想象
第三節(jié) 《花木蘭》敘事形式的「東方」文化想象
第四節(jié) 《花木蘭》性別觀看的「東方」女性形象
第五節(jié) 小結(jié)
第七章 好萊塢電影《西域威龍》：成龍的華人男性形象
第一節(jié) 從《蛇形刁手》到《西域成龍》的成龍
第二節(jié) 作為觀看成龍華人男性形象的《西域威龍》
第三節(jié)《西域威龍》影響美學的成龍華人男性形象
第四節(jié)《西域威龍》性別觀看的成龍華人男性形象
第五節(jié)《西域威龍》形式形式的成龍華人男性形象
第六節(jié) 小結(jié)
第八章 結(jié)論
參考書目

圖書封面

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無

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