美術(shù)館的可能性

內(nèi)容概要

◎?qū)Ｎ耐扑]：建築師暨宗教博物館館長／漢寶德
MUSEUM，不只是美術(shù)館！
本書從制度、藏品、建築樣式、藝術(shù)形式到社區(qū)營造…析論美術(shù)館餘時光背景中的腳色與定位?！‘?dāng)高知縣民以沙灘為美術(shù)館、沿著海岸線展設(shè)Ｔ恤藝術(shù)展的同時，打破既有觀念、無固定空間的「砂濱美術(shù)館」也就誕生了。當(dāng)宮崎駿協(xié)助策劃的吉卜力美術(shù)館在三鷹設(shè)立時，成功打造了一個非日常的夢想空間，「MUSEUM」的詞彙也走進(jìn)另一個新階段。
當(dāng)安藤忠雄、隈研吾、磯崎新、貝聿銘等知名建築師的美術(shù)館建築，掀起熱潮並帶來參觀人潮時，這對美術(shù)館的空間與作品來說，卻是種難以釐清的「集客VS美術(shù)館功能」拉鋸關(guān)係。
美術(shù)館既有的館藏、展示、研究等功能，在時代的變化下，也跟著過度擴(kuò)張、或是滅失掉，甚至進(jìn)入另一個新的可能性。從固定空間的被取代、作品的意義認(rèn)定被打破、藝術(shù)品的展示形式無限制……美術(shù)館就已經(jīng)不再是你我所認(rèn)識的美術(shù)館，更甚者，或許你我都不曾真正認(rèn)識過美術(shù)館的本質(zhì)。
本書兩位作者以各自所長來析論美術(shù)館，並木誠士專注於美術(shù)館史與意義的探討，清晰帶出公私立、屬性不同之美術(shù)館制度與作品的區(qū)分，以及時代變遷下的變革，援引國內(nèi)外諸多實(shí)例以作立論；中川理則由美術(shù)館的建築設(shè)計出發(fā)，以實(shí)例來探討知名建築師們的巧思，並針對近年來的廢棄產(chǎn)業(yè)空間再利用、美術(shù)館結(jié)合社區(qū)營造等新趨勢，以深入的觀察與論述，理性且感性的鋪陳出美術(shù)館現(xiàn)在與今後將可能走上的道路。

作者簡介

並木誠士（NAMIKI SEISHI）
現(xiàn)任國立京都工藝?yán)w維大學(xué)工藝科學(xué)研究所教授。
日本國立京都大學(xué)文學(xué)系哲學(xué)科博士班畢，專攻日本美術(shù)史、美術(shù)館學(xué)。歷任德川美術(shù)館學(xué)藝員、國立京都大學(xué)文學(xué)部講師、京都藝術(shù)短期大學(xué)助理教授、京都造形藝術(shù)大學(xué)副教授、國立京都工藝?yán)w維大學(xué)工藝系副教授等職。
著作：《日本美術(shù)史》（合編著、昭和堂、1998年）、《現(xiàn)代美術(shù)館學(xué)》（合編著、昭和堂、1998年）、《変貌する美術(shù)館―現(xiàn)代美術(shù)館學(xué)》（合編著、昭和堂、2001年）、《韓國の美術(shù)?日本の美術(shù)》（合編著、昭和堂、2001年）、《美術(shù)でたどる日本の歴史》（ナツメ社、2002年）、《中世日本の物語と絵畫》（合著、放送大學(xué)教育振興會、2004年）、《東山／京都風(fēng)景論》（合著、昭和堂、2006年）、《江戸の遊戯－貝合せ?かるた?すごろく》（青幻舍、2007年）等。
中川理（NAKAGAWA OSAMU）
現(xiàn)任國立京都工藝?yán)w維大學(xué)工藝科學(xué)研究所教授。
1980年國立京都大學(xué)工學(xué)系建築學(xué)科畢，1998年京都大學(xué)工學(xué)研究所工學(xué)博士。
經(jīng)國立京都工藝?yán)w維大學(xué)工藝系副教授後，2003年任現(xiàn)職。
專攻：近代都市史、建築史
著作：《重稅都市－もうひとつの郊外住宅史》（住まいの図書館出版局、1990年、獲日本都市計畫學(xué)會獎勵賞）、《偽裝するニッポンー公共施設(shè)のデイズニーランダゼイション》（彰國社、1996年）、《近代建築》（合編著、昭和堂、1996年）、《京都モダン建築の発見》（淡交社、2002年）、《京?まちづくり史》（合編著、昭和堂、2003年）、《都市?建築?歴史　第10巻　都市?建築の現(xiàn)在》（合著、東京大學(xué)出版會、2006年）、《東山／京都風(fēng)景論》（合著、昭和堂、2006年）、《風(fēng)景學(xué)－風(fēng)景と景観をめぐる歴史と現(xiàn)在》（共立出版、2008年）等

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    美術(shù)館的可能性 PDF格式下載

---